秦观恋情词中的心态特点
北宋元祐时期,文坛几乎为苏轼及其门下所独占。黄庭坚、张来、晁补之、秦观四人称为“苏门四学士”。元祐以后，以词名世的实为秦观。他词风俊逸精妙，情韵兼胜，是“出色当行”的婉约派主要词人。有《淮海居士长短句》三卷。尤其是他的相当一部分词作，以善写男女恋情著称。基本旋律是抒写生活..
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秦观恋情词中的心态特点 北宋元祐时期,文坛几乎为苏轼及其门下所独占。黄庭坚、张来、晁补之、秦观四人称为“苏门四学士”。元祐以后，以词名世的实为秦观。他词风俊逸精妙，情韵兼胜，是“出色当行”的婉约派主要词人。有《淮海居士长短句》三卷。尤其是他的相当一部分词作，以善写男女恋情著称。基本旋律是抒写生活的无奈与仕途打击之后的失意与抑郁。我认为对一个人物的性格的了解和把握，除了对这个人物的外貌上的认识，语言上的理解，动作上的体认，更重要的还应该从人物的内心世界，从人物的内心深处去考察，更能掌握这个人的个性特点。我们现在已经无法从作家的外貌、语言、动作上去解读大词家秦观，只能通过了解其创作的作品去把握其创作这些流传下来的作品的心态。我试图通过对秦观恋情词作品的精读，把握其创作的心态特点。我认为秦观恋情词中的心态有以下特点: 一、真“我”。北宋一代，爱情的花朵几乎都开放在词苑里。而宋词中的爱情又几乎是清一色的婚外之恋——文士与妓女间的卿卿我我。秦观是位多情才子，当然不能免俗。而且其与妓女之间的一见钟情，全是一个真实的秦观，又是一种真实的感情。请读《水龙吟》： 小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍聚。朱帘丰卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，颖无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成陈、飞鸳鹙秋色 。玉佩丁东别后，怅佳斯参差难又。名缰利锁，天还知道，和无也瘦。花下重门、柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。 这首荡气回肠的相思曲系元祐初年作于蔡州（现所在今河南汝南）。“曾慥《高斋诗话》云：秦少游在蔡州，与营妓娄琬字东玉者甚密，赠之词云:‘小楼连苑横空’。故明嘉靖张綖鄂州全集本《淮海长短句》、毛晋汲古阁刊本《淮海词》等皆题作‘赠妓娄东玉’。”对一个沦落风尘的薄命女子，作者竟钟情若此，这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。词的上片在细致入微的景物气候描写中暗寓抒情主人公乍暖还寒、怅惘莫名的心境，虽然了无一字言及“情”，其情却跃然纸上，如可触摸。“小楼”句系由张籍《节妇吟》诗“妾家高楼连苑起”化来。唯其“连苑”才能将“红成陈、飞鸳鹙”的伤心惨目之景一览无余，生发出佳期又难再的断肠情怀。这不仅点明了作者的相思的处所，而且巧妙照应了下文。不仅如此，“曾季狸《艇斋诗话》逐以为‘小楼连苑横空’六字暗藏了‘娄琬’之名”。词的下片自然过渡到对离情别意的直接抒发。“玉佩丁东别后”以下三句写作者与娄琬一别累月经年，佳期错失，欢会难再，这使作者怅恨无已。“玉佩丁东”四字不仅是对别时情景的一种绘色的描写，别具情致，而且巧妙地运用嵌字法，织入了娄琬小字“东玉”，是上片起句的“故伎重演”，实那是作者的匠心所在，也是他情愫难收。“天也知道，和天也瘦”宛如己出，堪称词眼。唯其作如是的奇想和夸饰，才能化无形为有形，突现作者的相思之苦。“花下重门”以下三句点明昔日欢会的地点。在那花影摇曳、柳枝飘拂，从而显得分外幽静的“重门”、“深巷”中，他们曾度过多少个美好的黄昏。然而往事已矣，哪堪重忆？在天各一方的日子里，对幸福的回忆只能撩起内心的创痛。“不堪回首”四字下得何其沉重。全词一以贯之的则是作者执着的相思之情，没有一丝的矫揉，没有一丝的造作。与《水龙吟》创作于同一年的《南歌子》（玉漏迢迢尽），从秦观词年表中得知，均是秦观三十八岁时所作。“在蔡州，作《水龙吟》（小楼连苑横空）词，赠营妓娄东玉；作《南歌子》（玉漏迢迢尽）词，赠营妓陶心儿。”其词： 玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。 这首词写作者对歌妓陶心儿的一往情深。上片回忆他与歌妓在那夜的缠绵悱恻。他还 点击下载:
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