爱所应爱，憎所应憎——从《巴黎圣母院》的人物形象浅识文学艺术的特征
《巴黎圣母院》是雨果第一部具有巨大思想力量和艺术力量的长篇小说,这部小说的构思正是建立在善恶、美丑形象的文学艺术原则之上的。可以说，在作品中，事事、处处的人物形象都渗透到小说的各个方面，淋漓尽致地体现了人物形象艺术特征。现在就以这..
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爱所应爱，憎所应憎——从《巴黎圣母院》的人物形象浅识文学艺术的特征 《巴黎圣母院》是雨果第一部具有巨大思想力量和艺术力量的长篇小说,这部小说的构思正是建立在善恶、美丑形象的文学艺术原则之上的。可以说，在作品中，事事、处处的人物形象都渗透到小说的各个方面，淋漓尽致地体现了人物形象艺术特征。现在就以这篇小说为例，从以下几个方面对雨果的人物形象艺术特征进行分析。 一、人物形象与情节构思融为一体 《巴黎圣母院》这篇小说取材于十五世纪末期的法国历史。作品通过纯洁、善良、美丽的吉卜赛女郎爱斯美拉尔达遭受迫害、残杀的悲剧，强烈地表现了封建专制和教会对劳动人民的摧残，体现同情和赞扬了下层人民的人道主义主题。 《巴黎圣母院》有两条线索，一是女主人公爱斯美拉尔达的悲惨遭遇，一是敲钟人喀西莫多的觉醒与反抗，两条线索构成了整个故事情节的只要部分。 女主人公爱斯美拉尔达美丽善良、聪明能干、纯洁痴情。正是这一“优美崇高”的姑娘，命运却是悲惨的；她从小被人从母亲的手中拐走，远离了母爱，过上了流浪生活。在巴黎广场牵羊杂耍时，被人诅咒，而后被克洛德指使敲钟人劫持，卫队长弗比斯救了她。她痴情于英俊的卫队长，但轻佻的弗比斯却逢场作戏，从感情上玩弄了她。克洛德不择手段疯狂追逐她，趁她和卫队长约会时，刺伤弗比斯，嫁祸于女主人公，令她被判绞刑。危险之时，敲钟人救走了她。但克洛德与格兰古瓦又骗她出了教堂。其中，母女相会，但不久母亲惨死。克洛德的罪恶企图不能得逞，可爱的姑娘被送上了绞架。 敲钟人是克洛德收养的畸形弃儿。他原来对主人忠心耿耿、言听计从。主人指使他劫持爱斯美拉尔达，他做了，导致被绑在耻辱柱上倍受煎熬。爱斯美拉尔达不计前嫌，给他水喝，使他感动得流下了眼泪。他逐渐看清了主人卑鄙无耻的嘴脸，觉醒了。女主人公即将被处以绞刑，他勇敢地将她救进教堂，悉心呵护，冒死保护。女主人公被人骗走，再次被送上绞刑架绞死时，他将主人推下了楼顶，自己也殉情了。 两条线索是各自对照的：爱斯美拉尔达是美的代表，善的化身，却被黑暗的恶势力扼杀；咯西莫多前后行为迥然不同，最终觉醒，反抗。同时两条线索又相互对照，它们从两个方面揭露了现实，表达了主题。雨果依据史实，又以夸张的手法，将现实予以爆光，当时的黑暗势力通过人间的法律大逞淫威，大啖人肉的时候，是以神权和主权两副面孔出现的，一副叫克洛德·弗罗洛，一副叫路易·华洛瓦，二者同样恐怖，后者躲在背后，深藏在巴士底坚固城中，因而更加阴险毒辣，力量也增强了很多倍。路易十一对处决美丽活泼的女主人公有直接的主要责任，他也是把受尽践踏的贱民们（即所谓的黑话分子）斩尽杀绝的元凶,是摧残善势力的恶势力。总之，两条线索相辅相成，相互补充，使得小说处处充满活力，体现了文学艺术的特征。 二、人物形象是文学艺术的精华 人物，是小说最重要的要素。任何一篇小说都是通过人物形象反映现实生活，表达作者对现实生活的思考和看法。《巴黎圣母院》塑造了众多栩栩如生的人物形象，这些人物形象是《巴黎圣母院》中最突出的文学艺术特征，也是小说艺术的精华。爱斯美拉尔达是小说的中心人物，作者对她作了精心的刻画，她身段苗条，亭亭玉立，脸容光焕发，目光炯炯有神，动作活泼轻盈。在河滩广场上跳舞，她令周围的人都“瞪头了眼睛，张着嘴巴”，令观众热烈得鼓掌，她的美丽倾倒了观众。用小说中人物格兰古瓦的话说，她“是一个火精，一个山林女仙，一个女神，曼纳路斯山的酒神祭女”。 爱斯美拉尔达不光外表美，内心也美。她爱她的小山羊佳利，体现她对弱小者的同情。她对周围几个男人的态度，更能体现她内心世界的崇高。诗人格兰古瓦误入“奇迹王朝”， 点击下载:
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