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论李白诗歌的语言风格
[摘 要] 李白是我国唐代的伟大诗人，也是屈原之后最伟大的浪漫主义诗人。在盛唐诗人中，李白是艺术个性非常鲜明的一位；在中国诗歌史上，他的作品的艺术个性也是独一无二的。 他生活的时代主要是开元、天宝的四十多年，即所谓“盛唐”时期。这是唐帝国空前繁荣强盛却又潜伏着各种社会矛盾和危机的时代。这一时代特点，结合着他的独特的社会经历和思想性格，使他的诗篇表现了与杜甫诗迥然不同的浪漫主义风格，主观抒情色彩浓厚，诗风豪放雄奇，想象丰富，色彩斑斓。在他的诗中，浪漫主义精神和浪漫主义表现手法达到高度的统一，具有很鲜明的独创性。
[关键词] 李白诗歌 想象 夸张 浪漫 气势豪放
李白的诗今存900多首，他的诗想象丰富，感情强烈，气势雄浑瑰丽，语言清新明快，风格豪迈潇洒。李白的诗歌具有强烈的感染力，这源于他丰富的想象，豪放的气势，杜甫称赞其诗歌“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，他的诗浪漫瑰丽，气势磅礴，语言清丽。李白诗歌的语言风格将主要从以下两方面阐述：一、想象丰富，擅长运用极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想。二、、豪放的气势，他的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。
一、想象丰富，擅长运用极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想。
李白诗歌在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得自然、大胆，不露痕迹又真实可信，能够很好的突出形象、强化感情。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。李白的诗歌，继承了前代浪漫主义创作的成就，以他叛逆的思想，豪放的风格，表现了乐观向上的创造精神，扩大了浪漫主义的表现领域，丰富了浪漫主义的手法，并在一定程度上体现了浪漫主义和现实主义的结合。这些成就，使他的诗成为屈原以后浪漫主义诗歌的新高峰。
他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。
李白善于运用想象，他的想象，极其丰富，几乎每一首都有想象，有的甚至通篇运用各种想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。他常常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他作品中的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。李白的诗歌是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。
李白的诗歌的想象空间是广阔的，奇特的，独具匠心的。例如当他登上岳阳楼，看到一群大雁从天上飞过，傍晚的时候，月亮从东山上升起来。就做了这样两句（《与夏十二登岳阳楼》）：“雁引愁心去，山衔好月来。”意思是他想象着大雁把愁心带走了，忧愁消失了，山衔着一轮美好的月亮来了，给我送来了这样一轮美好的月亮。虽然只用了十个字，但是意境却表达的丝毫不差，读者闭上眼睛就可以在脑海中勾勒出一幅美好瑰丽的画面。在李白看来大自然常常是具有生命的。例如小学时便学过的五言绝句，《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”作者坐在敬亭山上，看到了鸟和云，随着时间渐渐的鸟飞走了，云散了，“众鸟高飞尽，孤云独去闲”。只有敬亭山剩下了，与作者相伴，敬亭山不会飞走或去别的地方。人看山，山也看人；人爱山，山也爱人。这是诗人独自久坐产生的遐想。与南朝著名诗人谢灵运的山水诗比较，李白的诗与其风格迥然不同，谢灵运只是客观描写刻画山水容貌姿态，没有见到诗人自己的性灵、性情。而李白则是把大自然人格化、个性化，大自然是他的朋友。在李白写景色的诗歌中夸张是随处可见的，例如： 白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。（《横江词》）等等，虽然大胆，但是读者觉得生动鲜明，
