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从《唐山大地震》《我不是潘金莲》《芳华》看冯小刚导演的“大叙事”风格

本文ID:LW145948 范文字数:5620 ¥50
范文编号:HY3231范文字数:5620,附开题报告摘要从2010年的《唐山大地震》,到2016年的《我不是潘金莲》,再到2017年的《芳华》,冯小刚导演的作品风格似乎天差地别,从巨大灾难到拷问社会制度再到旧社会文工团的故事,这些大视角的东西在冯小刚的电影里面总是会被细化具体化。突破了传统意义上的视觉冲击,《唐山》凸显..

范文编号:HY3231  范文字数:5620,附开题报告

摘要
从2010年的《唐山大地震》,到2016年的《我不是潘金莲》,再到2017年的《芳华》,冯小刚导演的作品风格似乎天差地别,从巨大灾难到拷问社会制度再到旧社会文工团的故事,这些大视角的东西在冯小刚的电影里面总是会被细化具体化。突破了传统意义上的视觉冲击,《唐山》凸显了亲情的力量,《我不是潘金莲》凸显人性的荒诞,而《芳华》凸显旧社会的青春印记。冯小刚导演电影涉猎面相对较广,风格多变,但始终不变的是一种“戴着镣铐跳舞”的风采。更多的是给予观众心灵上的撞击与观影后的反思。
关键词 冯氏电影;风格;演变

范文提纲


引言:从《唐山大地震》《我不是潘金莲》《芳华》看冯小刚导演的“大叙事”风格
一、三部作品主题内容剖析
《唐山大地震》:灾难下的心灵维度
《我不是潘金莲》披露人性的荒诞
《芳华》旧社会的青春记忆
••
二、三部电影的“大叙事”风格
(一) 亲情伤痕下的大灾难
(二) 刁妇纠缠出的官场众生相
(三) 青春流逝中的时代苦难
•••••
大叙事下的小人物生活日常
大地震下的的小家庭
旧社会下的代表人物
大时代中的集体
 四、结论


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