《峄山碑》书法风格研究

目   录

引言····························1

摘要···························· 1

一.《峄山碑》的碑刻历史评价················2

（一）《峄山碑》的碑文信息·················2

（二）《峄山碑》的书者李斯·················5

（三）《峄山碑》的时代意义·················6二.《峄山碑》的书法鲜明特色················7

（一）《峄山碑》的字法特征·················8

（二）《峄山碑》的笔法特点················16

（三）《峄山碑》的章法特意················· 20

三.《峄山碑》的书法风格传承··············· 22（一）《峄山碑》的早期传承················· 22

（二）《峄山碑》的同期对比················· 26

（三）《峄山碑》的后世影响················ 31

结束语··························· 35

参考书目·························· 38

《峄山碑》书法风格研究

【引言】 《峄山碑》亦称《峄山刻石》，是秦始皇统一中国后，于次年（前219年）东巡到峄山，为了加强对全国的控制，同时炫耀其文治武功，命丞相李斯书写并镌刻的第一块刻石。《峄山刻石》书体是小篆，先后镌刻《始皇颂》和《二世诏》，由于年代久远，加之战乱，原石早已推倒，后又被野火焚毁。目前常见于著录的《峄山刻石》是宋淳化四年（993年）郑文宝据南唐书法家徐铉摹本刻石于长安，现存西安碑林，其拓本称为“长安本”。今存之《峄山刻石》虽系摹刻翻本，但仍保留了秦代原刻石书法原貌，为历代书法临习篆书的范本，实为研究文字发展史和书法艺术的珍贵资料。其字体苍古虬屈，质朴劲厚，圆转流丽，笔画细而匀整，字体呈纵势方形，篆法左右对称均衡，沉着凝重，用笔“骨气丰润，方圆绝妙”，后人称秦小篆为“玉筋篆”。

    中国的汉字已有四千余年的历史。从最早出现在陶器上的符号，刻划在兽骨龟甲上的甲骨文，和铸造在钟、鼎上的金文，以及到周宣王时的太史籀文（大篆）。李斯曾云：“夫书之微妙，道合自然，篆籀以前，眇邈不可得而闻矣。自上古以降，大篆方行于世，字皆古体，莫测其文，古远贤者不能详辩。斯遂删其繁冗，屈其合宜，参为小篆。”只有在公元前 221年，秦始皇统一了六国后，为加强中央集权，在政治、经济、思想、文化等领域推行一系列改革，其中一项便是李斯等人用小篆统一了中国文字。这是中国历史上第一次文字改革，在秦的统一事业之中，统一文字这项重大功绩对发展中国文化有着不可忽视的作用。

【摘要】 《峄山碑》的内容是歌功颂德，有着政令教谕性质，不论是内容的创作，还是文字的书写，都是极其理性的。整碑字形端庄工稳，用笔严谨精到，笔法庄重典雅，线条圆润流畅，一派大国风范；再加上其空间构造中正匀称、严整有序，封闭内向，体现静态审美的特征。《峄山碑》书法纵横有序，整齐划一，用笔是笔笔中锋，线条浑圆如“玉筋”，故也有“玉筋篆”之美誉；其运笔坚劲畅达，线条圆润，结构匀称，点画粗细均匀，既具图案之美，又有飞动之势；其结构内部既中轴对称，布白均匀，又上敛下纵，抬高重心，在统一中寓以变化。秦小篆书法以上特点，突出地表现了统一严整、严肃缜密的理性精神与法度宏毅的内在力量，这正折射出要求稳定的社会心理和天下统一的时代精神。

在书法史上，汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得有独立的篆书，“唐篆”因李阳冰出而复苏，面貌雍容温婉，秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风，步趋持平，清朝篆书百花斗艳，以邓石如为代表进入了推唐超秦的大繁荣阶段。清篆在秦篆和唐篆的基础上，以隶入篆，多显使转方折，更具书写性和表现力。唐代李阳冰、清代邓石如的篆书均远承秦代的小篆而又富有变化，使秦篆一脉延续至今。

【关键字】 峄山碑 中锋用笔 玉筋篆 书同文 秦系文字 李阳冰 邓石如