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浅谈英国浪漫主义诗歌语言
[摘 要] 诗歌语言在那篇著名的《〈抒情歌谣集〉第二版序言》中，华兹华斯几乎在一开篇就阐述了一套关于诗歌语言的看法，其中大体可以分为三个部分：诗歌语言的取材范围、修辞的使用范围、诗歌语言的属性。
[关键词]浪漫主义 诗歌语言
华兹华斯认为选择微贱的田园生活作题材，选择田园生活中的人们所使用的语言，是诗歌最恰当的质料。之所以选择田园生活作为题材，是因为“在这种生活里，人们心中主要的热情找着了更好的土壤，能够达到成熟境地，少受一些拘束，并且说出一种更纯朴和有力的语言；因为在这种生活里，我们的各种基本情感共同存在于一种更单纯的状态之下，因此能让我们更确切地对它们加以思考，更有力地把它们表达出来；”换句话说华兹华斯认为田园生活更加质朴，更少受约束，与其对应的语言则更有力度，更有表现力——“最好的语言本身就是从这些最好的外界东西得来的因为他们在社会上处于那样的地位，他们的交际范围狭小而又没有变化很少受到社会上虚荣心的影响，他们表达情感和看法都很单纯而不矫揉造作。”华兹华斯认为诗人的语言在生动和真实上比不过实际生活中的人们的语言，因为“实际生活中的人们是处于热情的实际紧压之下，而诗人则在自己心中只是创造了或自以为创造了这些热情的影子。”“他的从想象或幻想得来的文字是不能同从现实和真实里产生的文字相比的。”从这种对都市文明的厌弃与对乡村生活的向往中，我们不难看到这位湖畔派诗人的某种原始主义倾向。但是华兹华斯又不能算是完全的原始主义者，在论述诗歌语言标准的时候，华兹华斯谨慎地加以限定，从而在时代流行的情感主义与个人的原始主义倾向之间有了回旋的余地。如韦勒克所说，乍看起来，华兹华斯俨如一位捍卫民谣和乡间语言的自然主义者或者是赫尔德式的原始主义者，但是实际上他在自己“自然”的观念上融合了斯宾塞、弥尔顿、乔叟和莎士比亚的艺术成分。
华兹华斯指出，在使用乡村语言的时候，实际上去掉了它的真正缺点，去掉了一切可能经常引起不快或反感的因素，这证明华兹华斯仍然认同诗歌语言与生活语言有着实际的区别。对于什么样的语言能够进入诗歌，诗人毕竟是有所选择的诗歌这种经过加工的艺术形式毕竟不同于生活中原始、粗糙的素材。而且华兹华斯明确赞同德国人对于莎士比亚的拔高评价，熟稔德莱顿和蒲柏的诗歌，推崇十八世纪描绘诗和沉思诗的传统……韦勒克说“所谓人们说的语言是意味着与自然主义大不相同的一种语言。终究指的还是弥尔顿和莎士比亚的语言，即大诗人的满腔热情的语言。”不过.......
