具有装饰美感——如表现春耕场景，在画面一角摄入一枝甚至一树桃花；拍摄静悄悄的湖光山色，摄入几枝芦苇作为前景；或者透过喷水池美妙的水柱拍摄城市建筑……，类似这种利用前景，虽属于点缀性质，但也如锦上添花，往往可以起到美化画面的作用。
3、突出画面内容的概括力
在表现一些内容丰富、复杂的事物的时候，有意将所要表现的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加强突出画面内容的一个重要手段（如《为了一个数据》和《新炊间黄梁》）。画面富有浓郁的生活气息，为了展示农村生活日益富裕的景象，前景是两只新的铝制水桶，上面摆着等着要下锅的鱼块、肉类、蔬菜、白米等，由于它们处在画面的前面，呈像大而鲜明，给了人们强烈的视觉印象，加强了对内容的概括力，增加了画观视觉感。如拍摄荷花，以岸边树叶和右侧绽放的荷花为前景，不仅可营造出荷花花苞处于雾霭中的“仙境”氛围，而且能突出如诗如梦般的花苞在荷花衬托下含苞怒放的煞喜美景
4、增加含义，突出主题
运用前景与背景景物作内容上的对比，来完成摄影艺术常用的对比手法，形成令人深思的主题。如下图这张照片（淡如云影），就是利用了在海中航行的船头和人物作前景，这个前景起了“导入线”的作用，带领读者把目光移到远处。 可以想象，如果没有这个前景，大海和蓝天的画面就会变得枯燥乏味了。
5、诱导观众，激起共鸣
前景给予人们一种主观的地位感。加强画面的地位感，如用门、窗、建筑物等鲜明特征的景物做前景，让其在画面上占有较大的位置，给观众以心理上的影响，无形中就会缩短观众与画面之间的距离，产生一种身临其境的亲切感。这对增加画面的艺术感染力是很有利的。给观众以地位感，在其它艺术文学创作中都是很重视的，要引人入胜，先要引人入境。象李白的诗句一样，“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”四句诗中第一句很重要，先说自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引发出来的思故乡的情感才自然、真实。而摄影艺术会做到这一点，就常常借助于前景来达到。
6、装饰画面，增加美感
利用排列有规律的物体作为前景，能起到一定的装饰作用，使画面构成更为丰富更具美感。
一些有规则，排列的物体，以及一些具有图案形状的物体，用来作前景，使画面象装饰了一个精美的画框或花边一样增加了美感，显得画面生动活泼，跳跃（如《宝钢圆舞曲》）、《新的高度》），将人物镶嵌在中间，十分优美、优雅、自如。
7、均衡画面，弥补不足
有时我们在画面上发现空缺不均衡的时候，比如天空无云显得单调时，用下垂的枝叶置于上方，弥补画面不足之处；有时画面下方压不住，上重下轻的时候，可用山石、栏杆做前景，色调深使画面压住阵脚，达到稳定、均衡的作用。
画面需要一定的空白，这可以是白、灰、黑单一色调背景的无景物处，也可以是天空、水面、地面等同一色调的空旷处，用以调节画画结构，使布局疏密有致，甚至可以蕴蓄意境。但若空白太多，不仅有空旷感，还会导致画面失重，因此须适当摄入某些前景，用以填补空白，使构图布局均衡协调。
8、虚化朦胧，创造特技
近年来，在很多的摄影艺术作品中，很多人在前景的运用上，常常运用虚焦点，杂乱的景物来作前景，虚而且乱，观众不但能够接受，而且还觉得有意思，这是由于人们对摄影艺术的审美趣味也在变化和发展，越来越趋向自然、真实、要求有现场的气氛。前景的虚和乱可以强调出这种现场气氛而且前景的虚也有助于突出主题的实，以虚衬实。前景的乱也是要打引号的。事实上是乱中有治，形似乱，却是以不妨碍主体突出为原则的，如果乱得边主体都淹没了，恐怕观众也难以接受，你自己也不满意，所以它的原则是：“虚中求实，乱中求治”。
前景的运用往往是同时起其中的几种作用的，最好一箭射几雕。总的来说，运用前景的意义是丰富画面的词汇，增加画面的文采，正确地处理前景对于衬托主体形象、甚至作品的成败有着相当重要的意义。但是切记，前景不可滥用，若有碍画面主体的表现，而且又不具备上述任何一个作用，这样的前景须慎用，或者干脆不用，以免得不偿失，可有可无时，宁可不用，以求画面的简洁；另外，前景的形状、线条结构要尽可能优美，与主体紧密联系和呼应，结合成一个整体，帮助表达主题思想。