张爱玲小说研究———《半生缘》中顾曼桢的悲剧性分析_开题报告

                 ——《半生缘》中顾曼桢的悲剧性分析

  

一、选题的目的与意义

张爱玲是中国现代文学史上颇具特色而成就卓著的女作家，在她的众多小说中，悲剧是一个特色是主题。尤其是女性的悲剧。荒凉、无力、苍白等诸多的描绘词语都是张爱玲小说的特色。1961年，夏志清在其英文代表作《中国现代小说史》，作者发掘并论证了张爱玲文学史地位，影响深远，尤其对张爱玲倍加推崇。张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的，张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。（当代著名作家白先勇）唯有小说才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。（中国当代著名女作家王安忆）在通读过张爱玲大部分作品之后，和在诸多的名作家对张爱玲的高度评价。我深刻的感受到了三四十年代中，女性在封建家庭和金钱枷锁禁锢之下所遭受到的一些列的不平等对待，身体和灵魂的压迫等。张爱玲从自身出发，在经历了从贵族到平民的落差中，深刻感受到了当时女性的差别待遇。并且张爱玲在家人的影响下，深刻理解到了女性在男权社会下的无奈，从而给新时代的女性以警示和启发，明白具备独立任何和自主掌握自身命运的重要性。

《半生缘》中，顾曼桢和沈世均的爱情悲剧可以说是中国三四十年代旧思想笼罩下的社会的一副凄美的作品。“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”。曼桢的悲剧是时代性的，对现代女性有着借鉴的意义，再者中间所体现的女性的自我审视意识的觉醒，是二十世纪女性文学进程中可贵而又重要的一个环节，文章体现了现代女性意识的一个觉醒和发展，并得到了深化，从顾曼桢的被军中，无力而又苍凉感，跃然纸上，更是对旧社会的一种抨击。

二、文献综述

   顾曼桢是张爱玲小说《半生缘》中的主人公，小说主线是顾曼桢和沈世均的爱情悲剧。文章主要描写了中国三四十年代那个灯红酒绿的旧上海。人们在追求的道路上，被欲望控制人性的肮脏，兽性，体现的淋漓尽致。文章中描写的顾曼桢、顾曼璐、顾母、沈世均、祝鸿才等人就是那个封建旧时代下的典型的产物。故不少学者都对《半生缘》中的顾曼桢的形象多了分析,综观各学者的分析，主要有以下几点。

1.陈子善《说不尽的张爱玲》中的顾曼桢人物悲剧分析

    《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。本文作者对这本书的书名修改做了这样的解释：“半生缘”有一种旖旎的古典风，但是“十八春”更符合这个凄美的故事，十八个春天逝去以后，人一生中最美好的时光已经不在，这一种惆怅、漫长和这其中的心酸苦楚，并不是一个“缘”字能说尽的，但是，“半生缘”这个题目比较直接，简单三个字概括了故事男女主角（顾曼桢、沈世均）的凄美爱情只有半生的缘分。

在作者眼中，《十八春》的结局才是完美的。许叔惠投身革命后，返回上海，与此同时沈世均和曼桢再度相逢，二人禅开心扉，爱情虽然难重圆，但是友谊是可以继续的，在许叔惠的鼓励下，沈世均和石翠芝夫妇和顾曼桢共赴东北支援建设，沈世均与石翠芝的感情迎来转机，他们在东北重遇张慕谨（半生缘中改为张豫谨），预示着曼桢的将来可能会不在寂寞。这和改编后的《半生缘》的结尾完全不一样。《半生缘》结局最后一句话“世均惘然地笑了，他是全心全意地为他们祝福”有一种世事艰难忐忑都是惘然，虽然吴娜，却也释然的一种感觉，这种悲凉仓白的结尾，更接近于《倾城之恋》那种一别两宽，各自安好的幸福气场。失却了《十八春》中那种悲凉感。

2.李瑞怀论《半生缘》中顾曼桢的悲剧性人生

    本文作者认为人格的结构可以分为三类，一是本我遵循快乐原则，表现人类本能，包括爱与恨，饥与渴等方方面面，二是自我遵从现实远侧，受社会家庭环境所迫，抑制自己内在的渴望，三是超我追求人生完美，渴望达至最高尚、伟大的人格。通常情况下，三者处于平衡状态，一旦一个人某一人格失衡，就会危及整个人生走向，心里会发生扭转。半生缘中的顾曼桢整个心里变化有三个阶段：本我、自我、超我。第一个本我诉求阶段是勇敢追求爱情。第二个阶段是自我束缚阶段，这也是整个悲剧的导向，爱情的悲剧造就的原因是社会思想的封建，和家庭环境，这里包括了亲情和亲情之间的经济纠葛。作者认为，除此之外，造成悲剧的成因是沈世均和顾曼桢的家庭地位和经济状况。第三个阶段是超我追求，强烈的责任使命感，追求人格完美，是超我最显著的特征，在经历了身体和心里的摧残后，受母性这一责任使命感影响，为了孩子重新选择回到祝鸿才身边，最终发现一切都是不平衡的，自己的牺牲，孩子没有不但家庭的温暖，更没有父亲的关怀。也正是这孩子给她的这种责任使命感，她再次选择离婚，独自带着孩子生活。在对待孩子的这个层面上，可以看出曼桢的超我价值取向。作者感知，在令人叹息的同时，也应该有所思考，人的一生纪要适当的追求本我特性，又要收到自我游离额约束，从而追求高尚的品格，从而达到超我的境界 。

3.陈志凯《论张爱玲笔下的顾曼桢形象》

作者在本文中体悟到，人与人之间关系变得亲人不像亲人，爱人不像爱人，情和爱都变得畸形，扭曲，甚至变态。作者主要从两条主线来分析顾曼桢的悲剧人生。第一是家庭悲剧，第二是婚恋悲剧。家庭这条线的悲剧来源主要是亲情的畸形化。在小说中的亲情，变成了充满目的性，要求回报的畸形的利益关系，用金钱来衡量和利用的关系；母亲的贪财。由于家庭缘故，和失去了姐姐这个靠出卖身体来赚钱的经济基础嫁人以后，母亲在受金钱的诱惑，金钱和现实的矛盾使顾母在行为和思想上产生了极大的差异，既想很好的保护子女，又想口袋里金钱不断。虽然在知道曼桢被姐姐算计被祝鸿才糟蹋时，但是还是劝曼桢面对现实，劝解曼桢想开点和姐姐曼璐二女共侍一夫，和祝鸿才好好过日子，更是将金钱价值体现到了极致；姐姐的嫉恨。顾曼桢的姐姐顾曼璐是期初一个为了家庭牺牲了自我的形象。面对青梅竹马的爱人爱上了顾曼桢，顾曼桢享受着她所失去的一切，她觉得世事不公。加上顾曼璐遭遇婚姻的变故，顾母在为曼璐想出了“代孕”这个主意以后，曼璐将魔抓伸向了自己的亲妹妹曼桢。她精心策划了一切，将自己的妹妹推向了深渊；

曲灵均《她从海上来---张爱玲情爱传奇》中顾曼桢的人物形象分析

    作者认为《半生缘》这本小说，或许就是张爱玲本人人生的真实写照，在张爱玲笔下的女性，婚姻这个主旋律便是她们所有的人生。活在封建意识下的社会，和被男性男权所支配和统治的女性，她们身不由己，寸步难行，被男性扼住了喉咙。她们的命运不属于自己。“婚姻在张爱玲笔下是‘无爱’的，‘有爱’的婚姻是痛苦的”。爱成就不了婚姻，但是婚姻又受不了爱的诱惑，婚姻是枷锁妄想用它来锁住别人，锁住爱情，都是办不到的，结果只能毁了自己。半生缘中的婚姻都是没有爱的，唯一有爱的顾曼桢和沈世均却成就不了婚姻，他们的人生注定只有妥协。小说中的每个人都有他们各自的颜色，淡妆浓抹。但是都随着时间和岁月，慢慢淡去。 顾曼桢和沈世均十八年后重逢，各自多了几分凄凉和暗淡，回想十几年前的顾曼桢，天真美好，阳光明媚，他们的爱情犹如炽热的骄阳。时光匆匆而过，留住的只是彼此的寂寞和炎凉。动人凄美的爱情，繁华而无助的人生，柔情而又冰冷，热枕而又苍凉，人情冷暖被层层剥开，让我们看尽了世俗生活中最最真实的样子。爱情是一首悲哀的诗，爱情是一朵尘埃里的花，爱情在尘埃中绽放，在尘埃中凋零，花开花落，缘起缘灭。

张岩、齐欣《说不尽的苍凉-张爱玲小说苍凉感产生原因剖析》中顾曼桢人物悲剧性分析

作者对文章中的主要人物顾曼桢、沈世均、许叔惠三个人之间的爱情产生的曲折故事为切入点，深度剖析了男权、父权、和金钱对女性人性、爱情、婚姻的压抑，展现了文章中不同人物的悲剧命运。作者对小说进行了简单的剧情分析和故事色彩解读，着重将导致顾曼桢悲剧的两个男主人公沈世均和许叔惠做了重点分析。作者将张爱玲在全书中埋藏着对人物内心不敢的隐喻线索剖析出来，他认为，张爱玲在对于主人公恋爱的感受把握的非常准确，对人物之间产生的交集描写，却在时间的推进中表现出任务对生活中对宿命般悲剧的色彩写的十分到位。不足之处，是文章过于片面冗杂单一，没有抓住半生缘导致顾曼桢悲剧的一个引子——顾曼璐放进去，是本文一个非常大的不足之处。

6.陈慧，《当代中国女性主体意识的消解与重组》中，顾曼桢的女性主体意识影响

  本文作者在文中提到：在张爱玲的创作中，自始至终贯穿着一个主题“将两性关系上升为城市文化制度的高度加以审视、批判和烦死，从而揭示男性法权和金钱社会的洁和对爱情和女性任何的扭曲，及由此而酿致的女性苍凉人生的社会悲剧内涵。”《半生缘》中顾曼桢的人物形象给作者留下了深刻的印象，顾曼桢自立自强，性格倔强坚韧，在绝望不屈服于男性法权和金钱结合的社会，顽强抗争，体现了顾曼桢女性主体意识的觉醒。本文从小说的女性立场分析顾曼桢的人物形象。第一，自立自强自尊。顾曼桢的肩膀上有两个重担，一个是有形的家庭负担，一个无形的是因姐姐的舞女职业产生的精神压力。曼桢和世均的爱情，决裂的根源在于曼桢的自立自强自尊的人格追求和当时社会中男性法权的统治之间的矛盾。女性想要在男权社会中保持独立人格，在当时是一种不可能的事情，男性是不可能放弃其在政治经济文化等领域中的统治地位。再者，作者提到，顾曼桢在金钱奴役下仍保持着鲜明的主体意识。

7.朱琳，《浅谈女性文学-<不能承受的生命之轻>与<半生缘>中女性悲剧比较》

作者在本文中，通过《半生缘》和《不能承受的生命之轻》两部作品中女主角形象的分析，来对比了不同文明下对女性的关怀。文中主要通过政治环境、家庭环境、男权社会等三个方面来进行对比分析。昆德拉的《不能承的生命之轻》是一本让我们每个人深思生命之存在的意义的哲理小说，这里包含了人的本性的背叛和男女主人在生命的轻和重中的选择，他的小说在探索的是人类在某个场所表现出来的对任何生存状态和生存发展的可能性，这些可能性在每个人命运的关键词里面转化成了个人存在困难和负累。《不能承受的生命之轻》中的女主角特蕾莎的女性形象和《半生缘》中的顾曼桢有着千丝万缕的联系。政治大环境和时代背景都渗透着昆德拉和张爱玲的个人生活、渗透到他们的思想，一个时代的社会背景总是有意识或者无意识的影响着每个人的命运，特蕾莎是一个勇敢坚强的女性，虽憎恨侵略者，同情反抗者，但是个体的力量是有限的；顾曼桢的生命轨迹也正是体现了那个时代女性两难的处境，也同样是时代造就了她的悲剧。第二个方面是家庭环境影响。两位作者在文章中都有一个这样的意识：母亲既能赋予人类生命，但是也是一个破坏者，他能创造爱的奇迹，然而也没有任何人能比他们更伤人。特蕾莎母亲的上海是无心的，母亲的粗鄙，和自我毁灭的的粗狂举动，无时不刻在摧残着特蕾莎的灵魂；而顾曼桢母亲的伤害则是有形的，赤裸裸的，因为顾母的懦弱，无知且无主见，是旧时代传统家庭妇女的典型代表。姐姐顾曼璐的私欲则是曼桢整个悲剧的的主要原因。无论是东方还是西方，家庭环境对一个人的成长有着至关重要的作用，这样是作家在塑造人物性格的时候不可或缺因素，特蕾莎和顾曼桢都是家庭环境下的受害者，往往都是自己最近最爱的人亲手把她们推向了绝望的深渊。 特蕾莎和顾曼桢有着一个共同的特点，他们的命运都在男权体制的社会下被男性所操控着，随着社会的发展和人们观念的进步，人们也开始认识到女性的全力意识，并且试图去拜托男权的欲念，但是这种意识不够彻底和坚定，命运仍然还是被男性所掌握着。

韩金龙，女性悲剧命运成因-以张爱玲笔下的顾曼桢为例

张爱玲笔下塑造了许多充满个性的女性形象，本文作者主要从众多女性形象中，选择几个比较典型的女性来分析旧时代下女性悲剧命运的成因。作者认为，当时女性悲剧的成因主要是：一外界因素-恶人陷害。顾曼桢就当时就是被自己的姐姐和母亲陷害，身陷囹圄，被祝鸿才糟蹋，失去最爱。一辈子蒙上的悲剧色彩。其次亲情和爱情的冷淡无意识悲剧命运行程的催化剂，外人的陷害也就不足为奇了，但家里人的冷落甚至迫害更令这些女性感到了绝望。一如《半生缘》中的贪财、封建思想老旧的顾母和自私自利、善妒的姐姐曼璐，都是曼桢整个悲剧的一个重要的导线。爱人沈世均的懦弱无疑也是他悲剧的催化剂。除此之外，大社会的背景-父权社会，男权主义也是女性悲剧命运行程的一个重要的原因。沈父对曼桢的身世极为反感，加之其有个做妓女的姐姐无疑也是他们爱情死亡的一个原因。当时的时代社会下，女性把自己一生的希望都寄托在男人的身上，当时夫权的统治对他们来说也是非常可悲的，他们这种靠男人来满足自己的需求的，是男权社会给她们留下的最坏的一个习惯，也正是这个恶习，导致了他们悲剧的重要成因。本文研究重点是提炼了张爱玲在文章中所想唤起的女性独立意识，告诉女性要从亲情中汲取爱，要有独立的经济和政治地位，要有独立的人格在此基础上所得到的爱恋才是稳定的，幸福的，只有这样人才不会走向畸形，只有这样，人才能称之为人。

三、范文提纲

前言

（一）、顾曼桢的人物性格

1.坚忍自强的女性性格

2.善良内心光明美好的性格

3.不畏强暴，刚强反抗的性格

4.懦弱自卑自我放弃的性格

（二）、顾曼桢的人物悲剧成因

1.外界因素

（1）家庭因素

（2）社会因素

2.内在成因

（1）自身原因

（三）、顾曼桢人物评价

四、重点和难点

本文的重点在如何解释顾曼桢个人及其成为悲剧的必然性，解释了顾曼桢是中国上海三四十年代的意识觉醒的新女性形象，曼桢和世均的爱情悲剧也正是当时那个新旧政权更迭的灯红酒绿的社会影响下的一个必然的结果。张爱玲塑造这么一个人物形象意义在于警醒女性可以通过个人奋斗来实现个人价值以及社会价值。本文的难点在于如何通过一些列的文献资料对顾曼桢的人物比较分析中表现出中国现代女性对命运的思考。女性的悲剧命运集中表现是对男性物质、生存、和精神上的依赖，在那个金钱和男权相结合的时代下，女性主义实践的艰难。

五、研究方法

本范文的主要研究方法：（1）阅读法。通读、精读出版的张爱玲小说，以求全方位了解其小说创作;查阅相关传记和回忆录，以获取尽可能真实的背景资料。（2）理论研究法。整理人物形象、分析报告、文学教育、等等类似的文学理论，形成自己的关于女性悲剧形象的理解与阐释。（3）对比法。将与张爱玲相近时期、境况作家的创作与张爱玲的创作进行横向的比较，挖掘不同点，寻找特色与亮点。

六、文档范文(设计)工作进度计划

工作阶段

工作内容

工作进度安排

第一阶段

选题、查阅文献

9月13日 ——9月17日

第二阶段

文献综述

9月18日 ——9月23日

第三阶段

开题报告

9月24日 ——10月20日

第四阶段

撰写文档范文初稿

10月21日 ——11月21日

第五阶段

完善文档范文终稿

11月21日 —— 12月5日

参考文献

［１］张爱玲《半生缘》，北京十月文艺出版社

［２］李瑞怀（论《半生缘》中顾曼桢的悲剧性）山西青年报2014年11月16日

［３］谈姝雅、李梦琪 （浅析张爱玲《半生缘》中顾漫的人物悲剧）海外英语2018年1月10日

［４］李颖  （试析《半生缘》中的人物形象）戏剧之家2015年第06（上）期

［５］曲灵均。她从海上来---张爱玲情爱传奇，北京华龄出版社，2003

［６］陈子善《说不尽的张爱玲》，上海三联书店出版社

［７］ 李洋《三十年代老上海风情》，高校论坛，科技信息，2010年第9期

［８］ 李仁喜《<半生缘>中顾曼桢悲剧的必然性》2012（05）

［９］ 雅苓《张爱玲的风花雪月》，中国华侨出版社2013年

［10］程光炜《中国现代文学史》，北京中古哦人民大学出版社，2007

［11］刘琅《女性张爱玲》，中国友谊出版社公司，2005

［12］陈志凯《论张爱玲笔下的顾曼桢形象》，社会视野，2017（11）

［13］陈慧，《当代中国女性主体意识的消解与重组》，新西部2011.21

［14］张岩、齐欣《说不尽的苍凉-张爱玲小说苍凉感产生原因剖析》

［15］曲灵均《她从海上来---张爱玲情爱传奇》，上海三联书店2004

［16］朱琳，《浅谈女性文学-<不能承受的生命之轻>与<半生缘>中女性悲剧比较》，名作欣赏，院校平台