浅析宋代散文研究（以苏轼散文为中心）_开题报告

宋朝散文标志着我国古代散文史上一个重要的发展阶段。尤其是北宋诗文革新运动之后，开创了宋代散文的新局面，在“唐宋古文八大家”中，宋朝人就占了六位（欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石）。从《宋文鉴》（宋吕祖谦辑）、《南宋文范》（清庄仲方辑）等总集来看，作品的数量十分惊人，是一笔丰富的文化遗产。

而以欧阳修、苏轼为代表的一大批优秀作家，他们继承了韩、柳的散文传统，进一步的摆脱了汉魏以来辞赋家的习气，并抵制晚唐五代出现的内容空洞、风格敷衍、语言艰涩的风气，在散文创作上也更加注重现实内容和社会意义，在文风上提倡质朴自然、平易畅达、形成了宋文独特而风格。

本文主要从苏轼的散文作品切入，对宋代散文做深入研究。

苏轼是中国古代久负盛名的思想家、文学家、艺术家，他于诗、词、散文、书法和绘画等方面的造诣皆深，堪称典范；于哲学、政治的主张上亦条理贯通，自成一家。

而苏轼的散文，不仅在思想上具有现实性、哲理性，在艺术上也更具情感性、诗意性。他的文学散文是中国传统思文化和自身个性情智的完美融合，具有极高的思想和美学价值。所以研究苏轼的散文作品有助于我们对宋代散文展开更好的研究。

对于苏轼的散文，本文主要从以下几方面展开论述：

一、唐宋八大家，宋占了六家，继欧阳修之后，可以说领导宋代古文运动取得完全胜利的是苏轼，他的创作实践，体现了北宋散文的最高成就。其各体散文现存四千余篇，不仅门类齐全，而且在题材内容和写作技巧方面，都进行了新的探索和开拓。

（一）苏轼散文特点以雄健恣肆见长。他在《自评文》中说：“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难，及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。”这段话概括简短，但已相当准确地说明了他散文艺术风格的主要特点。

（二）他的议范文、记叙文、小品文均各具特色，异彩纷呈。他的政论史范文，立论范围广泛而主旨分明，往往纵横捭阖，挥洒自如，气势恢弘。由于他积极从政，洞悉历史，为人正直，品德优良，对当时社会的各种重大问题，都敢于直陈自己的意见，故其政论和史论大都雄辩滔滔，气势纵横，结构多变，语言明快畅达而尤长于形象说理。如《策略》、《策别》、《策断》等篇章里，作者满怀儒家的政治理想，凭借大量的历史事实加以周密论证，字里行间颇有贾谊、陆贽的气势神韵。文脉晓畅，文采飞扬，所受《战国策》影响，明显可见。他的历史范文，如《平王论》、《留侯论》等，是其政治范文的另一种表现形式。作者借描画、评述历史人物、事件、典故，阐释政治见解，写法上善于随机生发，有不少可借鉴之处。 

（三）他的记叙性散文，也是叙议相长，铺张扬厉，汪洋恣肆。

1.记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以山水游记和亭台楼阁记为代表。凭借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。山水游记，如前、后《赤壁赋》，表现出借景立论的特点。亭台记，如《喜雨亭记》先叙为亭作 序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多是文学性散文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。

2.他的小品文，多写于贬谪黄州、惠州、儋州时期，共有一千五百余篇，以篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如《记承天寺夜游》，最能反映作者的真性情、真思想。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，信手拈来，漫笔写成。或谈艺论道，或抒写襟怀，或描景状物，或记人叙事，莫不如行云流水，波澜迭出，变幻莫测，体现了作者旷放豁达的人生态度和极富情趣的心灵，是其性格的升华和思想的结晶，为不可多得的佳作。如他所言：“意之所到，则笔力曲折无不尽意。”而沈德潜说他的风格是“天马脱羁，飞仙游戏，穷极变幻，而适如意中所欲出”，言其纵横跌宕、富于变幻。

二、苏轼的文学思想是文、道并重。

（一）、他推崇韩愈和欧阳修对古文的贡献，都是兼从文、道两方面着眼的。正是在这种独特的文学思想指导下，苏轼的散文呈现出多姿多彩的艺术风貌。他广泛地从前代的作品中汲取艺术营养，其中最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势、庄子的丰富联想和自然恣肆的行文风格。

3、写作上善于随机生发，翻空出奇，表现出高度的论说技巧，内容上有的放矢，言词则剀切沉着，接近于贾谊、陆贽的文风。形式更为活泼，议论更为生动，而且往往是夹叙夹议，兼带抒情。它们以艺术感染力来加强逻辑说服力，所以比史论和政论更加具备美文的性质。

（二）、苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳交融。精妙的语言艺术，苏轼是一位散文大家，也是一位语言艺术的巨匠。他驱遣语言的本领是很高的。他的语言艺术，被后人评为“晓畅、疏放，而又波摇浪起，如海如潮。”晓畅、疏放，正是苏轼散文语言的特色。他语言的这一特点，有别于欧阳修的抑扬、宛转，和王安石的峭拨、凌厉和苏洵的简练、高古。

1、如《前赤壁赋》读之有如乘顺风之舟，航行于汪洋大海之上，坦坦荡荡，不可遏止。行文之晓畅，疏放，真给人以无穷的艺术享受。 苏轼散文不仅文从字顺，而且善于使用各种修辞手段，使语言鲜明、生动、形象，增强感染力和说服力。苏轼散文善于以夸张的语言状物写景。

2、《画水记》用“夏日挂之高堂素壁，即阴风袭人，毛发为之立”“作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。”把水画之妙写得声势俱在。

3、《后赤壁赋》以“江流有声，断岩千尺，山高月小，水落石出”把古战场的冬景刻画得有声有色。

4、《众妙堂记》用“手若风雨，而步中规矩，盖焕然雾除。霍然云散”把洒水、剃草者的动作形容得微妙微肖。 苏轼散文擅长以巧譬善喻剖析事理，增强说服力。在《上神宗皇帝书》中，他首先以人之寿夭喻国之长短，接着又来了个推理性比喻。把“国之长短在风俗”作本体、“人之寿夭在元气”作喻体，指出决定人之寿夭和国之长短的关键所在，接着对喻体加以发挥，描述了爱护元气和不爱护元气这两种情形及结果。褒贬分明，最后自然地引出了劝陛下爱惜风俗的立论。 苏轼散文用语精练，往往以很少的笔墨便赢得很好的艺术效果，显示出作者在语言艺术上的功力。

5、《超然台记》以“台高而安，深而明，夏凉而冬暖”便概括了超然台的特点。6、《秦太虚提名记》以“西望武昌山谷，乔木苍然，云涛际天”便把常景写成奇景。

7、《石氏画苑记》用“长七尺，黑而髯，如世所画道中剑客而步尘埃中，若有所营”几句便活画出石幼安的风貌。《前赤壁赋》用“肴核既尽，杯盘狼籍”八个字便写出酒酣之乐。这种精秒的语言艺术，的确使他的散文达到了“无难写之景，无不达之情”的高度。

三、苏轼散文有极高的文学成就，他吸取了前代传统的重要优点，体现了唐宋古文运动的积极成果，把散文的文学性、实用性、通俗性都推进一大步，不能不说是对我国古代散文发展的巨大贡献。宋代的古文运动，至苏轼而告胜利完成。与欧阳修一样，苏轼也较注意奖掖后进。被称为苏门四学士的黄庭坚、秦观、张耒、晁无咎与陈师道、李廌等，都是北宋后期文坛名士。他们的成就虽不全在散文，然而他们的理论都毫无例外地深受苏轼影响，他们的散文创作，也都是沿着欧、苏的道路前进的。

[关键词] 

苏轼 散文的特点 文学思想 艺术成就 

参考文献

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