比较小说与电影叙事艺术的异同----以《红高粱》为例开题报告

A. 文献综述

一、国内研究现状

情节描述在一部电视剧中是有限的，这也是电视剧导演在文学改编，特别是长篇小说和文学名著改编时，都会因取舍的问题而纠结。一般在2小时之内，要利用视听语言来完整准确的展示出故事的发展对于导演来说是有难度的，莫言的长篇小说《红高粱家族》，是由5个子篇组成的，分别是《红高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殡》、《奇死》，这5个故事虽有关联但也可以独立成篇。在影片中《红高粱》所采用用的故事结构和脉络与小说是大体一致的。但在电视剧中，导演将故事开端设立为“我的祖母”嫁到了李家，结尾设定为“我的祖父”带领大家抵抗日本，奶奶牺牲。然而，电视剧和小说在时间跨度上是不同的，以至于电视剧的时长和篇幅受到限制。

   人物形象方面，在小说中主要突出出戴凤莲的聪慧和出色的能力，而在电视剧中将这些都模糊化了。余占鳌这一角色，在小说中刻画的是一个年轻力壮，豪情满怀男子，山间土匪和赫赫有名的抗日豪杰。在电视剧中则被“我爷爷”这一称呼替换了，并将土匪和抗日豪杰这一形象抹去。但在影片中将罗汉的角色描述的比较形象，在书中描绘的是一个忠于单家，做事勤快的长工，而电视剧中刻画的罗汉是共产党员这一形象。这样一来便增加了他和“我奶奶”之间悄悄的情感。

魏兵的《热播女性叙事电视剧中女性形象的偏移表现与生成分析》和《共享策略：性别言说与文化缝合—评电视剧〈正阳门下小女人〉的女性叙事》探讨了

女性叙事策略。《从细微见真章，以匠心触情怀—评电视剧〈正阳门下小女人〉》、《〈正阳门下小女人〉：以女性成长史展现历史变迁中的人文情怀》、《京味电

视剧的新样本——评电视剧<情满四合院>》 ，这三篇范文各自从不同的角度，或探讨女性叙事策略和女性意识成长，或分析电视剧地域文化呈现。

综上所述，虽然有关《红高粱》电视剧写作研究的国内文献资料数目很少，着重点各不相同，有关于导演的成体系的专著当前尚未出现，还有很多期刊上的文章在剖析的广度和深度上也略显不足，尚且缺少对其作品整体的把握及认知，但这些国内学术资料在各自的学术角度进行了细致剖析，对本篇范文的研究具有一定帮助。

二、国外研究现状

 通过与之相关的学术网站（如百链、读秀等）进行检索，检索后发现国外对于刘家成导演电视剧的相关研究还处于真空阶段。可以看到，不论是学术学位范文，还是科研著作，都没有找到与之相关的资料。但可以看到，国外对“叙事学”、“电影叙事学”等方面的研究相对来说要成熟很多，许多人都曾经在他们自己的学术领域中发表过著作以及期刊，例如：托多罗夫、普罗普、格雷马斯、罗兰巴特、戈德罗、热奈特等人都相继提出过叙事学相关的理论思想。

受到了托多罗夫叙述话语研究成果的影响，1972 年，法国学者热奈特发表了《叙述话语》，他吸收了托多罗夫的精华，在分析叙事作品时分别从时间、语式、语态等语法范畴出发，而这些语法范式其实质就是表示故事、叙事以及叙述之间的关系的。在分析过程中，热奈特注重叙述话语层次和所叙故事层之间的关系，且以叙事话语为重点。针对范·蕾斯、米克·巴尔、朵丽特·高安等学者对《叙事话语》的质疑与批评，热奈特在 1983 年又撰写了《新叙事话语》，他在之前著作的基础上对有异议的论点进行修改和说明。

当叙事学理论传到英国和美国后发生了一些变化。英国和美国的学者很多都从修辞技巧着手。九十年代叙事理论开始复兴，逐渐开始与很多研究方法以及研究视角融会贯通，例如电影理论、话语分析等，也正是这种融会贯通，使得叙事理论朝着纵深发展开来，出现了各种变形，诸如电影叙事学、女性主义叙事学等亚学科。

自二十世纪 80 年代开始，女性主义电视剧研究逐渐显现。在研究视域方面，女性主义视角下的电视剧研究主要存在两种情形：其一是继承了女性主义传统的批判路线，认同当今电视剧依然受男权话语所主导，对女性形象的塑造存在偏见以及刻板印象；其二则认为受女性为主要收视群体的影响，电视剧已经呈现出了“女性化”的表象，但是仍然难以掩盖隐藏的性别不平等的实质。一系列研究成果，如：E•安•卡普兰的《女性与电影——摄影机前后的女性》；凡•祖伦的《女性主义媒介研究》等，这些研究为女性主义影视方面打下了坚实的基础，从而也为其进一步研究做出了贡献。

法国人麦茨，是最早将符号学理论运用到影视研究上的人。麦茨指出影视艺术像摄影、绘画一样，是以一种直接而固定的方式来反映世界，但它们的意义最后还是会产生在一系列复杂的已存在的规则上，而这些规则在现实的作用中，又被其外表的多种视觉符号以及听觉符号所掩盖，从而成了一种透明的留存。艾伦·赛特在他的文章《符号学、结构主义和电视》中，把符号学理论和电视结合在了一起做了进一步的研究，他详细的说明了符号学与结构主义理论是如何被运用到电视研究中的，并从法则与组合、所指意义与内涵意义等多个方面进行了其论述。

总得来说，以上提到的这些文献，内容上虽然没有与刘家成导演电视剧分析具有一定的密切性，但是其“叙事学”等相关理论也同样给了笔者很有力量的理论支撑，这也是非常值得借鉴学习的珍贵资源。

B. 范文提纲格式

摘要

一、小说与影视艺术叙事结构的差异

（一）叙事环境的差异

（二）情节与人物的重整 

二、文本与影视作品的叙述方式与技巧分析

（一）叙事时间

（二）叙述者

（三）叙述视角

三、结语

参考文献

莫言红.红高粱[M].浙江:浙江文艺出版社.2017

[2]李显杰.电视剧叙事学:理论和实践[M].北京:中国电视剧出版社.2017

[3]陈平原.中国小说叙事模式的转变[M].北京:北京大学出版社.2017

[4][挪威]雅各布·卢特：《小说与电视剧中的叙事》[M].徐强译，北京：北京大学出版社，2018 

[5]王伟国.电视剧策划艺术论[M].北京：中国传媒大学出版社，2016：127.

[6][法]西蒙娜·德·波伏娃著.第二性[M].陶铁柱译，中国书籍出版社，2018:11.

[7][俄]雅科夫列维奇·普罗普.民间故事形态学[M].中华书局出版社.2016:17.

[8]高鑫.试论电视剧的地域特色.[J].现代传播，2016，（2）:87-92.