常在与异在，倾覆与重铸——试论当代文学对未知经验的展现_开题报告

文学展示的是一个非科学的、浑然却比现实更真实的世界，是一个读者未知的世界。文学作品通过对未知经验的展现使不可言说之事被言说，不可看见之物被看见，令想象、激情和知觉得以解放。本文基于对相关文献的查找、研究，试谈何谓未知经验，当代文学应如何展示未知经验、构筑未知世界。综合国内外有关的研究来看，主要存在以下观点：

（一）国内研究观点

贾平凹在谈及其文学创作时谈到，文学的目的就是向未知世界探寻和追问，正因为此，它可能使读者的平静心境起波澜，也可能使浮躁的情绪归于宁静。

余秋雨也曾提出未知结构,它是指一种关于未来或者是未到之时的不可拟性,是一种超乎与文字表象以外的客观思想存在。 

对于另方面的未知结构在文学创作的具体运用和作用,可以以法国剧作家贝克特的诺贝尔获奖作品"等待戈多"加以阐明。在此处,当然，我们是先放开贝克特的"最简主义"不说的。“等待戈多”是剧作品中，类似于先锋小说的剧作品，它超越了以往戏剧的形式和过去的传统，真正引领了一片法国，乃至全世界剧作品发展的新天地，而这次意义鲜明的开拓或创新的成功，便在于未知结构的运用，未知结构在全剧中把“为什么等他？”“他是什么样的人？”以及“他是干什么的？”等等的不可诠释的问题，在几乎空寥无人的戏台上，演绎精尽。这样未知结构便始终成为一条贯穿全剧的主线，使戏剧本身得到了飞跃和升华，当然，时代不会辜负以极富艺术魅力的未知结构来彰显主题的“等待戈多”的，后来在一片不负众望的感叹声中，该剧被拥上了诺贝尔的领奖台，这是成功的见证，但是，却更是对于未知结构为文创作的一种公开认可。 

在文学创作中，未知结构里对于未来的不可既定性，以及对于以此而浮生联想的深度思考的释放，再加上关于选择、半透明和结论的两难结构的运用，最终会使文学作品的意义和主题等到超越，使艺术色彩的光环的到更为直接和明丽的表达，也终究会令读者更加入境，流连忘返。然而，若是未知结构缺乏的作品，则必然是不会变得出色的。

（二）国外研究观点

未来主义中提到文学对未知世界的探索。作为20 世纪初欧洲出现的现代主义 文学艺术流派，未来主义活跃于意大利和俄国，代表是意大利马利内蒂，法国阿波利奈尔，俄国马雅可夫斯基。宗旨是同旧文化传统决裂，追求文学艺术内容形式两方面革新，说文艺使命是探索未知世界，面向未来，表现人变成机器和机器变成人的 新时代，主题方面把文学变成现代生 活的动力学，表现运动中的物和人，赞美运动感，力感和立体美。破坏语言规范，大搞标新立异。

雷·韦勒克在《文学理论》说过：“文学的本质最清楚地显现于文学所涉猎的范畴中。文学艺术的中心显然是抒情诗、史诗和戏剧等传统的文学类型上。它们处理的都是一个虚构的世界、想象的世界。”

摩罗在《冷硬与荒寒：当代中国文学的根本特征》一书中用“冷硬与荒凉”来形容当代文学的根本特征：“中国作家和中国文学，已经在整体上失去了正面表达人性的要求与灵魂的愿望的能力。他们只是干枯，只是猥琐，只是冷硬，只是荒寒。”当代文坛回温需要回溯文学“使不可看见的东西被看见”的展示未知经验的功能中去。

马尔库塞在《审美之维》中谈到：“未知经验可以是抽象的、难以描摹其形的，它带给读者的体验于诸如爱情与死亡、幸福与罪恶、失败与满足的极端情境中得以实现，而这些情境“以正常条件下被否定的甚至前所未闻的真理的名义，粉碎着现实”、“艺术的使命就是让人们去感受一个世界。”。未知经验以马尔库塞《审美之维》中的“社会内容”为原料，“只要不自由的社会仍然控制着人和自然，被压抑和被扭曲的人和自然的潜能只能以异在的形式表现出来。艺术的世界就是另一个现实原则的世界，另一个异在的世界，而且艺术只有通过异在化，才能完成它的认识功能。”

二、范文提纲

引言：阐明当代文坛回温未知经验、构筑未知世界的必要性、重要性

一、所谓未知

（一）未知经验的定义

（二）未知经验的沿革

（三）未知经验的性质

二、何以构筑

（一）未知经验的来源

（二）对现实的两种表现：倾覆与重铸

（三）变形现实存在为一个自足整体

三、文学作品与异在重铸

（一）不死之死：《生死疲劳》的未知之维

    1. 动物之眼

    2. 轮回六道

（二）无原之原：《白鹿原》的未知之地

    1. 上原·出原·返原

    2. 景之白鹿原

    3. 人之白鹿原

（三）无耻之耻：《耻》的未知之灵

    1. “道德”之“耻”

    2. “历史”之“耻”

四、结语

（一）为求“未知”而过度阐释问题

（二）建议

三、参考文献

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