探究张艺谋电影中的色彩运用_开题报告

（一）对电影色彩与意象的研究

鲁塞尔曾经说过：“色彩是看得见的能量”。[1]广晖在《美术色彩元素在电影画面中的视觉传达效果研究》中提到，色彩与光是不可分离的，大自然的景象正是通过光源和与色彩的有机融合，才使我们感知到它的多姿多彩和美轮美奂。色彩的客观特性与人们对它的主观性认知，形成了色彩的神秘感和张力感。当这两种感知被投射到影视作品之中，色彩便成为使电影电视充满活力的源泉。[2]李翠柏在《意象与色彩意象》中对色彩运用与精神阪依，色彩运用与传统艺术的关系进行了研究。周星在《论中国电影现代性进程》中提到，1983年—1988年年间中国电影因其种种出人意料、大胆叛逆的电影语言和旗帜鲜明、棱角分明的个人化艺术特征，以一种令人瞠目的速度迅速崛起，正所谓“少年无忌，十足狂妄，评点今古，奋发向上，欲与前人争短长”，似乎呼应着二十年前的欧洲新浪潮运动，掀起了中国电影的“新浪潮”。[3]“十年过去，世称五代”，1980年代末他们的电影被确认为一场具有重要时代意义的“中国新电影”运动，并被定性为一场具有“探索性”和“反叛性”的电影运动。在这种电影运动中，张艺谋正作为“新浪潮”运动、中国“第五代”导演的领军者，是中国电影的代表人物之一，其导演的电影作品也是中国电影的一面旗帜。[4]

（二）对张艺谋电影中色彩运用的文献研究

杨久义在《论张艺谋电影中色彩艺术的运用》中提到，张艺谋善于用华丽的色彩来渲染他的电影，色彩是电影中最大众化、最重要的艺术手段，张艺谋在其电影中将色彩运用到了极致，这不仅给观众带来一场无与伦比的视觉享受，同时也是的他的电影更具有审美价值与艺术感。对于张艺谋来说色彩是他传达情感、营造氛围、渲染场景的重要元素，是他为影片艺术造型的重要方式，当然这种造型风格是千变万化、不断求变的。[6]张荣美在《解读张艺谋电影中色彩的运用——以<红高粱>为例》中提到，张艺谋对电影视觉造型的追求，已经上升为他的电影艺术风格，色彩甚至成为一种象征符号，是其影片的生命。《红高粱》这部影片以红色为主基调，通篇蔓延着令人炫目的大红色 : 在剪破的日影下 ，“我”爷爷牵着他的手在高粱地里行走，三百多个乡亲叠股枕臂，陈尸狼藉，鲜血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成深红的稀泥。血色夕阳，无边无际的高粱红成的血海。奶奶安详地倒在血泊中，高粱齐声哀鸣，慷慨、悲凉。太阳被暗红色的血抹成深红，红色的太阳燃烧着，世界都是红色……[7]这是电影 《红高粱》的结尾。导演利用色彩本身对于人的视觉的美感效应以及色彩的象征意义，勾起人们丰富悠远的联想，充分调动了观众的审美体验。[8]

张三军在《电影<满城尽带黄金甲>中色彩意象的应用分析》中提到，张艺谋的《满城尽带黄金甲》以曹禺的《雷雨》为原型,讲述了五代十国时皇室家族的权力、欲望之争。为了充分体现主题,在色彩的选择方面,影片以金色为主色调,宫殿华丽富贵的琉璃墙柱、遍布广场的金黄色菊花、王与后那金灿灿的服饰、叛军将士那金晃晃的盔甲,构成了一幅灿烂夺目的金色画面,给人以强烈视觉冲击的同时,更让人想到黄色背后象征的含义尊贵的权力地位与欲望。张艺谋试图通过这种刻意安排的色彩,来渲染当时的时代背景,突显人物的极端心理王的规矩与后的反抗。[9]王是金色的,后也是金色的,他们形成一种强烈鲜明、不相上下的对比,给人造成了后可以一搏的假相。其实,后的金色是壮烈的、动荡不安的,明知不可为而为之,只为了能获得享受爱情、不受束缚的权力。王的金色则是沉稳的、大气的。规矩由王而定,一切尽在王的掌控之中。当画面出现大片金色与银色的对抗时,金色的躁动与银色的沉稳让观众隐隐感到不安。[10]果不其然,“黄金甲”最终化为一片血染的金黄,在深沉的夜幕下显得格外惊心动魄,令人扼腕。

范文提纲

一、引言

二、张艺谋电影中色彩意象的直观分析

（一）注重极致色彩的运用

（二）善用丰富而沉重的色彩

（三）民俗文化的夸张展示和民俗色彩的大量运用

三、张艺谋电影“英雄时代”中的色彩运用的具体分析

（一）电影“英雄时代”中的色彩运用的特点

1、喜爱用红色表达情感

2、色彩表达更加主观化

3、色彩浓郁且对比鲜明

（二）电影“英雄时代”中色彩的运用及人物的塑造

1、色彩彰显出电影人物的身份地位

2、色彩的变化刻画人物的性格

3、用色彩揭示人物的内心

四、张艺谋电影色彩运用对中国电影的影响

（一）在中国电影色彩运用形式和色彩运用程度有新突破

（二）开启中国电影色彩营销战略

（三）视觉化的色彩运用开启中国电影大片时代

五、总结

六、参考文献

三、参考文献

［ 参考文献］

[1]郭萌萌.解析张艺谋电影中的色彩艺术[J].电影文学，2010(07)．

[2]梁华,张晓霞.浅析张艺谋电影中的民族精神[J].电影文学,2009(24)．

[3]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社,2002.

[4]张明.与张艺谋对话[C].北京中国电影出版社,2004.

[5]李尔葳.张艺谋说[M].沈阳春风文艺出版社.1998.

[6]姜敏，黄钟军.电影作品赏析[M]石家庄：方圆电子音像出版社.2005.

[7] 袁路.浅析色彩在电影作品中的审美价值[J].科技文汇.2008(2).

[8]刘恩御.色彩科学与影视艺术[M].北京:北京广播学院出版社 ,2002.

[9]王令中.视觉艺术心理[M].人民美术出版社,2005.

[11]林邵峰.视觉英雄张艺谋[M].北京: 中国广播电视出版社，2005: 67．

[12]沈山岭.张艺谋电影色彩功能的传承与突破[J].电影文学，2012（16）. [13]罗勤.论张艺谋电影的表意元素[J].当代文坛，2006 （05）. [14] 张明.与张艺谋对话[M].北京：中国电影出版社，2003：79. 

[15]才立娜.张艺谋的“红”与“黄”［J］.语文学刊，2007(09). 

[16]范颖.论张艺谋电影的视觉表现性［J］.广东轻工职业技术学院学报，2003(12). 

[17]李尔葳.直面张艺谋:张艺谋的电影世界［M］.北京:经济日报出版社，2002. 

[18] 王悦.论张艺谋电影在艺术表现上的民族化美学特征［J］.辽宁师专学报，2005(02). 

[19] 张会军.形式追索与视觉创造――张艺谋电影创作研�究［M］.北京:中国电影出版社，2008.