王家卫《东邪西毒》艺术特色浅析_开题报告

 一、研究现状

王家卫的电影《东成西就》在电影艺术上取得了突出的成就，当前对于电影的研究角度丰富，研究材料较多。

温玉林（2019）认为，王家卫《东成西就》的叙事和它的影像语言已经使得电影的艺术表现有独特的效果。它很充分地发挥了电影影像的优势，充分地展示了声、光、影三位一体的综合特点，给观众很关的视听享受。这部片子有着“精心的艺术构思和自觉的关学追求，在这部影片的画面、光线、色彩、音乐、音响以及摄影机的视角视点等方面，既尊重民族审关习惯，又体现时代氛围和创新意识[1]。

张亚楠、胡凡刚等（2016）经研究发现《东邪西毒》中运用了大量的空镜头来表现人物形象与主旨。从影片开头贯穿到影片结尾的水波镜头、沙漠镜头，以及出现次数不少的水中倒影等。文学上遵循的“一切景语皆情语”，不管是“昨夜西风凋碧树”，还是“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，发语者想要表达的都是自己的想法[2]。这一点在理解任何艺术作品上都是想通的，人性如此，人类对表达自我的需要几乎可以说是根本性的，而艺术家们试图通过各种艺术手段作为载体来表达自己，当然这种手段往往是失败的，相互理解自古就是一个无解的问题。影片中在叙事的过程中时不时会插入水波平静涌动的画面，对此每个观众都有自己的理解。

康雅秋（2010），如果说《东邪西毒》这部片子的每个画面和每个故事都是一颗黑珍珠，那么穿针引线将这串珍珠连起来而成为一条项链的便是电影配乐。电影开篇，采取宏大阔然的音乐，鼓点强劲，黄药师和欧阳锋便在这激昂的乐曲中笑望对决。此时的宏大带着江湖的豪气、潇洒、高傲，将舍我其谁的至尊感凸现出来。同时，曲调中又有一丝婉转，似在轻轻诉说江湖恩怨的无奈，以及之所以投身江湖的缘由。故而，这就在铮铮铁骨中加人了一抹柔情，让人感受到两个横眉冷对的男人背后也曾有一段难以忘怀的情殇[3]。

郜芸（2015）认为画面构图是电影表现的重要艺术手段。电影的画面构图即摄影构图，它是运用摄影手段，布局画面元素、造型元素形成的艺术形式，以最佳方式表现主题思想和审美情感的方法[4]。《东邪西毒》是导演王家卫的代表作，是其独特的电影符号体系和典型的都市生存体验、生命感受的完美结合。《东邪西毒》视听风格的搭配相得益彰，成就了它华丽却不耽溺、雅致却不单调、繁复却不庸俗的艺术基调。

李娇阳（2009）认为对于艺术电影来说，叙述视角往往能带来意想不到的效果。黑泽明导演的《罗生门》“采用了多重人物有限视角来叙述同一个杀死武士的案件。电影从死者武士本人(借女巫之口)、武士的妻子、强盗、樵夫的不同观察角度叙述了同一个案件，给出了四个大相径庭的案情版本”这对于王家卫应该是有启示的[5]。王家卫的电影大都是采用限制叙事。给人一种深沉的感受。大多艺术电影都观众聊聊，王家卫的电影票房还算不错。而《东邪西毒》却很能吸引观众，也经过了多次修改这就很值得思考。

许冬晶（2011）在文献中明确提出，色彩在电影中的作用也不仅仅是触发感官的反应,而是作为电影语言基本单位的画面的有机组成部分,是修饰画面甚至电影作品这个整体的重要手段。因此,色彩呈现出的意义就必然受制于电影中的语境[6]。在王家卫的电影里,色彩不断的象征着某个特定人物或环境,这点在《东邪西毒》中表现得尤为精彩。

对于一部影片来说,导演是一个场面的调度者和现场执行者,而作者却是电影风格和个性的完整体现者。作者个人的艺术世界观所形成的“小宇宙”使作品的风格具有统一性。而王家卫不仅仅是他自己所导作品的编剧,也不仅仅在于他的影像的风格化掩盖了其内质,更在于他有自己的一套电影符号体系,这套符号体系通过阅读是可以清晰地辨认的。也正是在这个意义上,王家卫成为掩盖经典意义上的现代作者[7][8][9][10]。

    总体而言，研究者从不同方面开展了对于王家卫《东邪西毒》电影的艺术特色研究，但研究结果略显分散，缺乏总体的归纳和梳理。

范文提纲

引言：王家卫《东邪西毒》简介

《东邪西毒》叙事的艺术特色

（一）故事的悬念感

（二）快节奏的故事叙述

（三）情感及哲理的感悟力

二、《东邪西毒》色彩搭配的艺术特色

（一）画面中色彩的搭配

（二）利用色彩的变化进行故事叙述

（三）色彩典型化

三、《东邪西毒》画面构图的艺术特色

（一）布景符号化

（二）画面构图

四、《东邪西毒》配乐的艺术特色

（一）概括内容，深化主题

（二）刻画形象，突出主题

（三）推动剧情发展

五、《东邪西毒》镜头语言的艺术特色

（一）空镜头

（二）斜镜头

六、总结

 

参考文献

[1]温玉林.《东邪西毒》的叙事和艺术效果研究[J].大众文艺,2019,(6).

[2]张亚楠,胡凡刚.迥望接虚无 华彩映疏影——《东邪西毒·终极版》的思想内蕴与影像呈现探究[J].戏剧之家,2016,(15).

[3]康雅秋.影片《东邪西毒》的电影配乐分析[J].电影文学,2010,(23).

[4]郜芸.谈电影《东邪西毒》中光对女性人物的塑造[J].戏剧之家,2015,(12).

[5]李娇阳.《东邪西毒》中的情感张力[J].电影文学,2009,(23).

[6]许冬晶.《东邪西毒》色彩意蕴研析[J].文学教育(下),2011,(11).

[7]祝传鹏.电视编辑中景别组合的艺术效果[J].大舞台,2010,(9). 

[8]张宏树.王家卫电影的视听语言解析[J].电影评介,2009,(7).

[9]黄莉.王家卫电影的后现代母题[J].电影评介,2009,(9).

[10]陈墨.香港导演王家卫 生命的呢喃——王家卫电影阅读阐释[J].当代电影,2001,(3).