关于北岛不同时期诗歌创作的研究-开题报告

北岛是中国当代著名诗人，也是朦胧诗代表人物之一，先后当过建筑工人、翻译，并在《新观察》杂志作过编辑。北岛于1970年开始写作，与芒克等人在1978年创办了《今天》杂志，《今天》是一本油印刊物，尽管它并非正式出版物，但在几个大城市的高等院校和青年工人中却是很有影响的，至今仍在世界各地发行，也享誉世界各地汉语文学圈。1989年，北岛移居国外，曾一度旅居瑞典等七个国家，他在世界上多个国家进行创作，还进行诗歌翻译工作。他在非母语的境中一直没有放弃现代汉语诗歌创作，他对母语的执着，对诗歌审美化的构成方式及政治内涵等诗学原则的理想主义诉求使他一直站在汉语诗歌写作的前沿，他与国际著名诗人的交流，对海外诗歌的译介和国际诗歌活动的广泛参与等因素一起造成了他自1985年以来多次被提名诺贝尔文奖，成为被提名次数最多的中国作家。2007年北岛才正式搬到香港，结束其近20年的欧美各国漂泊式生活。

北岛的诗歌创作大致可以80年代后期为分界线分为前后两期。北岛的诗歌创作开始于十年动乱后期，从他早期的诗歌来看，其意识格外强烈，艺术革新力度非常强劲，争议也是最大的，反映了从迷惘到觉醒的一代青年的心声。在北岛早期的诗中，呈现出一个“对抗的自我”，他至死不渝地相信自己的追求是正确的，不可妥协的。洪子诚的《北岛早期的诗》一文中提到“北岛的诗‘质地’坚硬，是‘黑色’的”，如著名的《回答》选段：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。”从这首诗中，我们可以明显感受到北岛早期诗歌的精神特质，这些句子带有明显的悲观主义情绪，但又有坚定不移、不妥协的意志，充满了挑战宿命的信念，给人一种绝望中诞生的勇气，这是北岛诗歌最大的特征。从其早期的诗歌中，我们也可看出北岛的早期，还是会带有明显的浪漫主义情结，包括有天空、鲜花、红玫瑰等这些用来表现美好事物的来自于自然界的事物。另外，他的诗中还有另外一种意象群，比如有网、破败的古寺等，《冷酷的希望》、《十年之间》中都有出现，这些词语的出现都有种否定和批判的色彩。在研究北岛出国前后诗歌的创作变化的研究上，罗云锋的《北岛诗论》做了详细深入的对比，他比较了北岛出国前后在创作方面题材的差异，认为北岛前期的诗歌题材多与时代的整体政治文化氛围紧密相连，其内容多是对祖国、人民前途命运的深切忧思，对正义的呼唤，对社会中不公正现象的批判，对历史、自由、生命、存在与死亡等命题的哲学性思考。而诗人在80年代末旅居异国他乡之后，其诗歌创作的题材更多地转向对漂泊的个体身份的审视与思考以及对母语的眷恋。前面曾提起的《回答》这首诗，也许是北岛流传最广的诗，但却并非北岛写得最好的诗，诗歌中还是有着几许焦燥的心态，缺乏对历史对人性的深入的反醒意识。然而，北岛的一些诗歌却能够穿越过几十年直至现在，都可以以嘹亮的声音唤醒我们每个正在沉睡的人，使我们为他当年思想与艺术的先觉深深震撼，这也是北岛早期诗歌的特征。

20世纪80年代后期，曾经是文坛焦点的朦胧诗人的代表北岛移居海外，踏上了漫长的精神逃亡之路，接受了来自东西方文化的碰撞和交汇，漂泊的状态将北岛纳入了海外流散诗人的范围，这种流离失所的生活状态也对他的诗歌创作心态和诗歌的艺术特质产生了重要影响，他出国后的诗歌节奏放慢了许多，冲击力和压力也降低了不少，行文之间多几分舒缓悠然的调子，罗云锋的《北岛诗论》中认为北岛后期诗歌创作走上了歧途，呈现了晦涩、零散、细碎的后现代诗歌的风格和散文化的倾向，用跳跃性取代了逻辑关联，不再重视与读者的交流。而林贤智的《北岛与〈今天〉》认为北岛后期的创作正在走向枯竭，早期英雄主义的激情与沉思消失了，作品变得晦涩而空洞。

从北岛后期的诗歌创作背景来看，我们知道他独在异乡，处于离散的文化空间中，他有时间去会看以往的诗歌创作和人生，逐步的走向正确审视自我的道路，通过岁月的积累以及在海外文化圈被再度边缘化的现状，同时对其以往为读者所熟知的内容风格继承演化，呈现出一种不同于出国之前的独特的诗学风貌，成为20世纪中国文学发展过程中值得特别关注的文学现象。从文本细读的角度对北岛后期的诗歌创作进行深入研究，会发现其作品大量出现新的意向，而以往较多使用的意象也有所深化，同时融入了大量日常生活的细节和碎片。北岛出国后的诗歌意象有所改变，出现了旅行者、祖国、回忆等新意象，融入了大量日常生活的细节和碎片，钟声、镜子等意象有所深化；写作风格发生明显的变化，其诗歌基调由早期的冷抒情转向了中年的沉稳，变得平民化了，并且诗歌格局变小了，从外向内收敛诗歌，而北岛仍然时刻保持理性，对人性不断思考并坚持其一贯的诗学原则，其在海外特殊的身份由使其诗歌中大量充斥着漂泊和放逐的情结，对人性不断思考并坚持其一贯的诗学原则，秉承了浪漫主义和存在主义的精神诉求，同时呈现出后现代主义的倾向，保留了大量的反官方话语的文本特征，将诗的审美构成方式与政治含义和自我主体意识紧密结合。总之，出国带来的环境、心理和朋友圈子的变化使北岛的诗歌风格一方面更为平缓，宽容；一方面又给了北岛许多新的经验和思考空间，丰富了其表现手法和艺术手段，大大增强了诗歌的张力，较前期在诗歌风格上更接近现代诗歌。追根究底，这些变化的产生都是缘于长期旅居海外产生对其诗歌精神产生的影响。

二、范文提纲

引言：北岛生平介绍及其诗歌的研究现状

一、北岛诗歌创作初期的研究

（一）诗歌基调

（二）抒情主体

（三）意象和意象群

（四）精神特征

 二、北岛海外诗歌创作的研究

（一）诗歌基调

（二）抒情主体

（三）意象和意象群

（四）精神特征

结语：不同时期的创作对比分析

三、参考文献

[1]游宇明.论北岛早期诗歌的人的意识[M].当代评论.2006（10）:41-43

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[3]周茜.北岛出国后诗歌风格的变迁[M].南方论刊.2015（4）:92-94

[4]罗云峰.北岛诗论[J].华文文学.2006（5）:70-79

[5]洪子诚.北岛早期的诗[J].海南师范学院学报.2005（1）:4-10

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[7]屈淑琼.浅谈北岛诗歌的理性批判主义精神[M].文学评论.20-21

[8]许元振、柯少冰.论北岛诗歌与时代的契合与梳离[J].绥化学院学报.2013（33.8）:43-46

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