浅谈盗墓文学兴起之源-开题报告

盗墓类小说是指在网络上广为流传并由纸媒正式出版的以盗墓题材的惊悚、怪诞、玄幻风格的小说作品，代表作有《盗墓笔记》、《鬼吹灯》等。盗墓文学的发展史成为了当代文坛上为数不多的优秀通俗文学的范例，从天下霸唱的《鬼吹灯》（盗墓者的经历）作为第一篇盗墓小说在起点中文网连载开始，盗墓文学的流行不仅表现在告别了网络文学这一单一的身份标签，也表现在它最大化的涉及了文学可能拓展的领域。上至学者下至普通民众的高认知度使盗墓文学毋庸置疑成为大众文化的一员。这种大众的接受和市场的认可历史10年，并且还没有消退的迹象。

天下霸唱最早于2006年3月将《鬼吹灯》在网上发表，2006年的4月在起点中文网连载后引起了读者的注意，迅速抢占了惊悚悬疑类小说榜的榜首，至今单是中文网中的点击率已高达19618106次。随后07件12月他继续在网站上更新续集《鬼吹灯2》，依旧有着强势的点击率。但是由于那时他已经卖出了小说的纸质版权，小说以实体书形式出版。加上起点中文网vip会员付费阅读政策，因此，续集的点击率不如之前来得高，但也有5200236点击率。

2006年的9月《鬼吹灯》系列小说《精绝古城》出版后同样占领了虚幻类文学排行榜榜首位置。到2008年4月最后一部小说《巫峡棺山》的出世，《鬼吹灯》系列这个盗墓文学的开山之作，在实体书的行业的成就也不得不说是惊人的。根据北京开卷信息技术有限公司的记录，八本《鬼吹灯》中有五本进入了开卷2008年虚构类畅销书排行版TOP30。身为《鬼吹灯》的作者天下霸唱2007年以280万版税获2007第二届中国作家富豪榜第十九名。2010年，又以420万版税荣登2010第五届中国作家富豪榜第十名。同样是在起点中文网首发的《盗墓笔记》虽比《鬼吹灯》晚了半年，但是发展势头依旧凶猛，同样的也占据了实体书虚幻类榜单的前列。在2011年12月份出版的《盗墓笔记》系列大结局上下两册在开卷2012年1月虚构类畅销书排行榜稳坐前三。作者则以850万版税荣登“2012第七届中国作家富豪榜”第9位。

然而面对盗墓文学如此的受大众追捧，学术界关于盗墓文学的研究比较少，虽然近几年数量有所上升，但是和其余的类型文学相比，数量依旧不多。从中国知网的资源库中可以搜索到的以盗墓文学为主题的相关研究有：07年的《论新世纪初的网络文学》；08年的《青春文学、玄幻文学与盗墓文学——“80后写作”举要》、《把装神弄鬼进行到底?》；09年的《网络小说：一种当代文学时尚的分析》；11年的《“盗墓文学”兴起之源探索》、《当代国内盗墓小说漫议》；12年的《论新世纪盗墓文学——以<鬼吹灯>为例》；13年的《国内网络文学发展现状探析——以<盗墓笔记>为例》、《盗墓类小说流行现象研究及阅读策略——以北京市第166中学为例》；14年的《盗墓文学典范——南派三叔的<盗墓笔记>》；15年的《从<盗墓笔记>谈网络文学的特征与面临的问题》等。

其中，在这些文献研究中，普遍采取陶东风先生的观点。陶教授认为盗墓小说是同玄幻小说一样的重幻想、轻内涵的文学。早期的范文以批判为主，和现今也有几年时间的差距，未能对当下发展后的盗墓文学流行度做出解释，对盗墓文学在文坛的地位和贡献也没有能够理性的进行定义。可以说陶东风教授的几篇作品为后来的学者在研究盗墓文学时起到了很大的作用。文章中他一方面证明了盗墓文学的发展势头很强劲，文学风格也是独树一帜的；另一方面在依旧站在反对的立场对盗墓文学进行批判，这种批判并不是盗墓文学全面分析后的产物，而是简单的拿它作为一种“80后”写作进行批判，这种批判在现在看来是不全面的。

本文，笔者将从陶教授的观点出发，分析了盗墓文学流行的原因，以及往后盗墓文学的走向。

范文提纲：

引言

一、盗墓文学的相关背景

（一）什么是网络文学

（二）网络文学的四个发展阶段

（三）盗墓文学的兴起

二、盗墓文学兴起之源

（一）作者分析

（二）作品分析

（三）读者分析

（四）读者阅读心理

三、盗墓文学的写作特点

（一）海明威的“冰山理论”

（二）多个时空的叠加

（三）惊悚神奇的经历

（四）个人的英雄主义

四、盗墓文学的走向

（一）盗墓文学的优缺点

1. 盗墓文学的局限性

2. 盗墓文学的贡献及意义

（二）盗墓文学对当代文学的启示

参考文献

致谢

参考文献

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[11]刘正绪.《当代国内盗墓小说漫议》[J]. 理论与当代.2011,11

[12]袁武.《略谈中国的盗墓小说》[J]. 贵州大学学报(社会科学版).2010,05

[13]梁沛.《构筑惊悚时尚元素的鬼殿——天下霸唱的<鬼吹灯>祛魅》[J].戏剧之家(上半月).2013,05