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论杜牧诗歌中的声音描写特征及其渊源_开题报告

Ktbg3080 论杜牧诗歌中的声音描写特征及其渊源_开题报告(一)选题意义:唐代诗人创造了内涵丰富的声音意象,唐诗中的声音描写富有节奏感,韵律协调,对仗工整,声音描写的高低起伏和长短变化,为唐诗增添了色彩。晚唐诗人杜牧,以充满情感的诗歌形象、富于韵律的语言、充满想象和诗人人生感悟,为我们展现了丰富的声音..
论杜牧诗歌中的声音描写特征及其渊源_开题报告 Ktbg3080  论杜牧诗歌中的声音描写特征及其渊源_开题报告

(一)选题意义:
唐代诗人创造了内涵丰富的声音意象,唐诗中的声音描写富有节奏感,韵律协调,对仗工整,声音描写的高低起伏和长短变化,为唐诗增添了色彩。晚唐诗人杜牧,以充满情感的诗歌形象、富于韵律的语言、充满想象和诗人人生感悟,为我们展现了丰富的声音描写,充分调动了读者的审美体验,为读者把握诗歌风格和总体特征创造了丰富了意境,形成了杜牧诗歌风格的显著标志。杜牧诗歌中的声音描写多种多样,不仅涉及自然中的声音,也涉及社会中的声音,这些声音的描写对于我们进一步深入地了解杜牧及其诗歌的风格具有重要作用。
(二)范文框架
  范文题目:论杜牧诗歌中的声音描写特征及其渊源
中心论点:
杜牧擅长将自己的独特感受融入诗句,启发人们的“五官”、“五觉”,而且尤其重视听觉的描写和审美表达,形成了深沉而犀利,旖旎多变、音画交织的艺术审美体验,成为了诗人风格的重要体现。本文以杜牧诗歌中的声音描写为研究对象,首先考察了杜牧的生平及其创作情况,然后对其诗作中的声音描写做了分类,接着探讨了杜牧诗歌中声音描写的艺术特征,最后论述了杜牧诗歌中声音描写的渊源以及影响。希望通过本研究,使人们能够加深对杜牧诗歌的理解,增进对唐诗声音描写的认识。
(三)重点论据:
一、杜牧诗歌概说
(一)杜牧生平
杜牧,字牧之,号樊川居士,京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是晚唐一位杰出的诗人,不仅在诗歌创作方面,在散文创作上也是一位卓越的大家。
(二)杜牧的诗歌创作
据《樊川诗集注》的统计,杜牧诗歌今存486题,共524首。牧诗歌的题材广泛,大致可以分成以下几个类别:怀古咏史、忧国忧民、写景抒怀、女性题材以及寄赠酬答等。
二、杜牧诗歌中声音的分类
杜牧诗歌中出现了许多声音描写,无论是风雨婆娑,还是丝竹歌舞;不论是花鸟虫鱼,还是沙场马嘶;多情的自然,还是嘈杂的人声鼎沸,都被杜牧写进他的诗中,反映着晚唐社会的风雨飘零,展现了诗人独特的人生感悟,体现了诗人独特的艺术风格。
(一)自然界的声音描写
1.鸟类的声音描写
其诗歌中的主要动物声音描写有雁声、莺声、燕声,鸟声、蝉声、子规声、猿声等动物声音描写。杜牧之歌中的鸟声描写是最多的,是杜牧诗歌中最为常见的声音。
2.水声、风声等景物意象声音描写
杜牧描写“风”声,总是通过他物展现。如《独柳》:“含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。”在杜牧现存的500余首诗歌中,含有水声描写的诗作约20首。大自然的水声引起杜牧的感慨,并引入诗中展现了诗人丰富的情感哲思。
3.动物意象的声音描写
杜牧诗歌中的自然界声音描写,除了鸟类声音描写和自然声音描写之外,还有一些其他动物的声音描写。这些动物的声音描写所见的动物种类并不多,但是它却反映了杜牧诗歌创作对声音的关注。
(二)社会界的声音描写
1.丝竹歌舞的声音描写
杜牧生活于晚唐时期,这一时期的唐代社会已经同盛唐的气息不可同日而语,尽管如此唐代社会崇尚音乐的风尚依然没有停止。并且,杜牧诗歌中的社会类声音描写总是有意无意的展现出对音乐声音的描写。
2.人类情感的声音描写
杜牧诗歌中对于社会现象中的声音描写主要表现在对人的情绪方面的声音描写,也有人类各种社会活动的声音描写。在对人的情绪方面的描写,主要是对人的极具情绪化的声音的描写,其中最为重要的是笑声描写。
三、杜牧诗歌中声音描写的艺术特征
(一)声音与画面相结合,展现声画融合的意境
杜牧诗歌所展现的声音描写,主要侧重于声音与画面的协调,这使得杜牧诗歌在声音描写上侧重于展示声音与画面的结合。
(二)色彩与景物相结合,呈现了语言和情感表达的张力
杜牧诗歌重视情感的表达,诗句给人以明丽的感觉。[6]如《江上偶见绝句》,诗人同样是描写的“临风彩旗”的声音,但是却给人以热闹、愉快的审美体验,江南晚春初夏的江边绿草花香,江青云淡,声音描写的风格清丽空灵。
(三)声音描写与诗人情感相结合,寄托了诗人的悲愁壮志
杜牧则对充满对国家的豪情壮志,在声音描写上,为了抒发自己的报国无门他写道:“可怜故国三千里,虚唱歌辞满六宫”;为了抒发他的报国情怀,他写下了“垂楼万幕青云合,破浪千帆真马来”;在诗人的严重即便是暴风雨也成为了战场的利器:“铮栈雷车轴辙壮”、“万里横牙羽林枪”。以直达的语言展现生活中的美,也是杜牧的一大特色。
四、杜牧诗歌声音描写的渊源和影响
(一)杜牧诗歌中声音描写的渊源
1.“杜诗韩笔”的直接影响
“杜诗韩笔”对杜牧的诗歌创作有着深刻的影响,杜牧的《读韩杜集》诗中写道:“杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓。天外凤凰谁得髓,无人解合续弦胶。”诗中表明诗人的文学标准是沿袭李杜韩柳,这正体现诗人自己的文学标准和理想,明确提出了“杜诗韩笔”是自己的创作标准。
2.对元白诗的批判革新
杜牧诗歌在声音描写中注重对意境的表达,追求格调高绝,杜绝了淫靡浅切之风,形成杜牧借助咏史怀古来关注社会政治,写下了许多借助于咏史怀古诗,抒发了诗人的政治见解。
3.许浑的诗歌风格的影响
许浑诗中的声音描写风格也与杜牧十分的接近,如“林晚鸟争树,园春蜂护花”。在创作技巧上,许浑创作偶对精切,而杜牧的创作也是如此。杜牧善于运用“拗峭”和“变韵”的手法,诗歌在音调上呈现了多样化的特征,节奏也更加鲜明,音律平仄有致,诗作出现了一句或两句一拗,声调上更加铿锵有力。
(二)杜牧诗歌的影响
1.对于花间词派的影响
杜牧诗歌中的声音描写与女性形象描写紧密联系。特别是他的《八六子》描写了失宠后妃的生活境遇。这对温庭筠及花间词派有着深刻的影响,着力于展现宫怨词和闺情词书写为主要内容的花间词派不得不说具有十分重要的影响。
2.开启了宋诗的创作风气
杜牧诗歌中的声音描写也为宋诗提供了可以借鉴的养料。
结论:
晚唐诗人杜牧,善于把自己的独到感受融于诗句,启发读者的“五官”“五觉”,尤其是“五觉”之中最重要的也是最主要的视觉、听觉的审美感觉,形成深沉与犀利、刚阔与旖旎风情交杂的音画意境,成为诗人风格的重要标志。前人对于唐诗中声音意象的研究一直比较薄弱,对于杜牧诗歌中声音描写的研究,有助于补充对杜牧诗歌声音研究的空白,同时开启对其他诗人对于声音意象的运用的研究,从而有助于促进唐诗中诗歌声音意象研究的发展,为诗歌意象的研究和探索找到新的亮点和方向。
(四)实施计划
7月10前提交范文选题和粗纲;
7月30日前提交范文细纲、开题报告及文献综述,正式进入撰写;
8月10日提交初稿;
10月5日前定稿;
10月21日答辩。
(五)参考文献:
[1] 黎俐.杜牧寄赠诗研究[J].黑龙江工业学院学报(综合版),2017(1):104.
[2] 刘洁.杜牧女性题材诗歌分类研究[J].文存阅刊,2017(8):66.
[3] 刘洁.试析杜牧女性题材诗歌创作特色[J].唐山文学,2017(4):32.
[4] 邓丽娟.论李商隐诗歌的意境美[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报,2017(3):46.
[5] 佚名.豪而艳,宕而丽——杜牧诗歌赏读[J].中华活页文选:初二,2017(6):80.
[6] 赵晓波.杜牧之“诗追求高绝”[J].祖国,2017(17):69.
[7] 刘师培.刘师培讲国学[M].上海:华文出版社,2009:58.
[8] (明)朱承爵.存余堂诗话[M].中华书局,1985.
[9] 缪钺.杜牧传[M].北京:人民文学出版社,1977:126.
[10] 姚华.市声:范成大诗歌声音描写的新开拓[J].浙江学刊,2015(1):18.
[11] 庸安.徘徊在“史”与“情”之间——李商隐诗歌赏读[J].中华活页文选:初二,2017(11):70.
[12] 陈可.论杜牧咏史诗中的翻案诗及其创作动因[J].青年文学家,2016(33):66.
[13] (唐)元稹集[M].北京:中华书局,1982:182.
[14] 李立朴.唐诗人许浑《丁卯集》考述[J].贵州文史丛刊,1990(06):123.
[15] 万柳.浅论杜牧对词体的影响[J].南阳师范学院学报,2007(4):213.
关于杜牧诗歌中的声音描写特征及其渊源的文献综述

杜牧的诗歌在其所在时代就受到了人们的重视,千百年来,人们对于杜牧及其诗歌的关注有增无减。近年来,对于杜牧及其诗歌的研究更是层出不穷。当前,人们侧重于研究杜牧及其诗歌的艺术特征、人物主题、体裁风格、诗歌意象以及与其他诗人的对比研究。此外,基于语义学的研究也有所进展。笔者通过文献、互联网、报刊、媒体等渠道系统了解了杜牧及其诗歌的研究状况。由于杜牧及其诗歌研究的数量众多,成果丰富,而本课题的相关研究相对薄弱,因此,归结起来,本课题大致的国内研究状况如下:
一、唐诗与乐声的研究
这类研究主要研究了唐代诗歌中表现出来的乐声。如杨旭珍的《唐代胡笳诗研究》一文,就通过分析胡笳作为一种外来乐器,在题材、内容、意境等方面给予唐诗创作的影响。该文以胡笳诗为研究对象,阐述了胡笳在唐诗中的表现及美学特征,最后阐述了胡笳诗的价值影响。此外,相似的研究还有余晓雪《唐代琵琶诗研究》、罗小霞《唐代琴诗研究》、陆群《唐代咏乐诗研究》、王春明《唐代涉乐诗研究》以及程梦媛《唐代筝诗研究》等。这些研究直接涉及了唐诗中的声音描写,说明唐诗确实与音乐有千丝万缕的联系,通过这些研究,打开了笔者的思路,为本研究提供了颇具价值的参考和借鉴资料。
二、唐代诗人诗歌创作中的声音研究
这类研究较少,并且散见于其他研究之中。这类研究大多将唐代某个诗人作为研究对象,尽管在研究中涉及到了一些声音现象,但是并非是针对有关诗歌中声音描写的主题展开的。如许总、白凯《论王维诗歌中的听觉感知》一文,说明了王维诗歌中有许多类型的音声,王维诗歌听觉感知与意境营造关系密切,听觉感知使意境的建构多维立体,打破静态景观的凝滞板结,有助于情思的纯化与景境的提炼,具状难以摹写的景致,弥补诗境创设中仅执视觉一端而造成的缺陷,突显有我之境。张思宁《李商隐诗歌意象的听象表现》一文,李商隐诗歌意象的听象表现入手,结合李商隐独特的人生经历、儒释道贯通融合的思想、独特的审美意趣以及晚唐特殊的时代背景,对李商隐诗歌意象的听象表现做了相对全面、系统的分析和研究,挖掘出了其中所蕴涵的独特意蕴和对后世的深刻影响。在此基础上对晚唐初期士人的心态和审美偏好进行了初步探索。
三、杜牧及其声音描写的研究
这方面的研究较为少见,大体上都是围绕杜牧及其诗歌的宏观研究。李愚镛《杜牧诗歌研究》一文,结合史实、杜牧的诗赋文等作品,阐述了杜牧的生平,并对于杜牧诗歌的风格、艺术成就、影响,最后阐述了杜牧在晚唐诗坛上的地位与意义。罗玉兰《李商隐杜牧诗歌复音词研究》一文,站在语用学角度,对于李商隐、杜牧的复音词问题,分析了李商隐、杜牧诗歌复音词的词汇面貌,从而管窥晚唐诗歌词汇的面貌和特点,进而填补汉语史断代文体语言词汇研究的空白。该研究涉及了杜牧的声音描写,但是立场和研究的终极却是语用学的立场。
杜牧诗歌的研究呈现了诸多的研究成果,但是目前的研究与杜牧在诗歌史上的地位还极不相称。对于杜牧诗歌的研究宏观方面的居多,而以其全部诗作进行深入考察,分析某种现象的研究却极为缺乏。综上所述,杜牧诗歌的研究是持续发展深入的,但是相关研究有必要进一步推进,特别是关于杜牧诗歌的声音描写方面的研究急需推进。


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