米芾行书风格浅谈

米芾行书风格浅谈

米芾（1051-1107年），初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鬻熊后人等。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米南宫”。其生性怪异，言行举止颠狂，尝遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。他天真外溢，性格乖张，在中国书法史上留下了不少逸事。其书法颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。米芾生平书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。就师承及风格言，米芾作品可分为“集古字”、“求变化”、“自成一家”三个阶段。1082年之前，米芾涉猎较杂，这一阶段，他以习唐人为主，尤其受褚书影响较大。之后，米芾得苏轼点化，改学晋人。他初涉《怀仁集王圣教序》，后习《中秋帖》。这一轨迹，由其代表作《苕溪诗》、《蜀素帖》及尺牍《李太师帖》、《张季明帖》、《向乱帖》等作品中可见一斑。大约在1100年（米芾50岁）之后，米芾的作品“人见之，不知以何为祖”，即所谓晚期的“自成一家”阶段。 然而，就艺术高度及影响而言，米芾“求变化”阶段的作品似乎更具有代表性。