王朔《动物凶猛》的语言风格研究开题报告

在中国当代文坛上，王朔是一位具有独特艺术风格的作家，而且是大量作品被成功改编成视听语言的少数作家之一。关于王朔及其作品的争议，自从90年代初其成名后至今就一直没有间断过。他甚至被称为“文坛恶评家”，又有部分人称其作品为“痞子文学”。正如王蒙所说：“他撕破了一些伪崇高的假面。而且他的语言鲜活上口，绝对地大白话，绝对地没有洋八股党八股与书生气。”

董爱丽的《王朔作品语言风格研究》首先通过对郑远汉先生《言语风格学》、郑荣馨先生《语言表现风格论——语言美的探索》等专业语言学者的著作进行研读，采用他们的理论知识，对王朔作品的语言风格进行分类与概括。如对王朔作品语言的语体风格进行分析就采用了郑远汉先生《言语风格学》一书提出的“以口语体成分为核心因而具口语气氛的话语，属口语风格；以书卷体成分为核心因而具书卷气氛的话语属书卷风格”作为依据。

此外，董爱丽还采用了数据对比的方式，对王朔、钱钟书、池莉三位作家的作品进行儿话词个数和出现频率的统计，得出了“在老舍和王朔两位作家的作品语言中，儿化是一种出现频率较高的语言现象，这从一个角度上反映了两位作家语言的口语风格”的结论。

京味文学是北京土生土长的一种文学形式，主要以“京味”取胜。学者们通过对老舍、邓梅友、王朔等京味小说代表作家的京味文学语言特点进行对比与分析，并结合北京地域文化的联系，浅析京味小说的异同。其中，对王朔的《动物凶猛》、《千万别把我当人》、《顽主》、《玩的就是心跳》等作品进行语音、词汇、句法三个方面的分析，说明了“王朔的京味文学语言看似痞俗另类，但实则充分表现了京味文化的内在通俗性，是对京味文学新的表达”这一论点。