中国古典戏剧中的喜剧元素思考——以《西厢记》为例_开题报告

（一）国内研究现状

众所周知，我国古代喜剧的发展可谓是源远流长，博大精深，同时也成为了我国文化的精髓，为此，我国众多的学者相继展开了一番研究。

马婧宁认为我国的喜剧艺术如果要追根溯源，应该要追溯到先秦时期，早在我国的先秦时期，就有“俳优”一说，而这句话用来形容我国喜剧的发展更为贴切，优在先秦时期泛指那些为当时的人们带来精神享受的节目形式，而根据节目形式的不同，还可分为歌舞及滑稽表演等形式[1]。

而李盼坤则针对古典喜剧在古代社会中的重要地位进行阐述，他认为中国古典喜剧之所以会成为我国历史的瑰宝，其原因在于：其一，中国自古以来就是乐天派，具备了先天的喜剧精神，我国著名的文学家王国维先生曾经说过：“我国是乐天的民族，其中最具代表性的就是戏曲小说，始于备者终于欢，始于离者终于合”，这句话也充分的反映出了我国古典喜剧在历史中占据的重要地位[2]。

郑音妙列举了我国的一些著名的代表性喜剧作品，譬如在《西厢记》中充满欢乐、轻松的爱情故事；《看钱奴》中贾仁扭曲的吝啬鬼形象刻画的无微不至；《风筝误》中离奇的剧情发展，无一处不充满了喜剧成分，观众每次看完都会忍俊不禁[3]。

何思婷提出了我国古典喜剧在发展过程中的一些不足之处，虽然我国古典喜剧还不具备系统、成熟的模式，但是古代的一些学者在进行研究的过程中也提及到了其不足之处，比如元朝的著名学者高明，早就从古典喜剧中发现了其蕴含的悲剧成分，而在悲剧与喜剧观念日渐融合的过程中，也对我国古典喜剧的理论进行了补充，这也在一定程度上反映出了我国文学与西方文学之间的互补，同时采纳一些国外对于古典喜剧的研究方法，对于我国古典喜剧的发展同样至关重要[4]。

蒋雯倩将我国古典的戏曲与我国古代的文学著作进行有机的融合，通过对人物形象的仔细刻画，再加上对于故事的叙述，使其成为了系统性的文学著作，都将人物之间的关系作为剧情发展的主线，通过对情节结构的分析以及喜剧性的情节冲突来体现我国古典喜剧的成分[5]。

涂谢权. 《西厢记诸宫调》中张生形象喜剧性元素及其生成[J]. 文学教育(中), 2013(10):4-7..

涂谢权在该文献中阐述了我国的喜剧理论迄今为止还尚未形成统一的范畴，大多数并列存在的，比如讽刺喜剧与幽默喜剧，而上述两种喜剧形式对于喜剧语言的使用并不统一[6]。

张馨. 《西厢记》的喜剧特色[J]. 芒种, 2014(23):246-247.

张馨在《西厢记的喜剧特色》中阐述了滑稽由机智和幽默两部分构成，一旦滑稽趋向于机智发展时，则更要从逻辑上对其进行分析，进而更加巧妙的来 表达古人劝勉后人的话语，而当滑稽逐渐向幽默靠拢时，则要从人物的行为上进行分析，而这时则通过人物的行为举止来表现出人物性格的诙谐、幽默[7]。

蒋雯倩. 《西厢记》的喜剧探析[J]. 西江月, 2013(9).

蒋雯倩在该文献中对于古代的盛行的“谐隐”一次进行了一番详细的解释，因为谐语自身具备了通俗易懂、诙谐幽默的语言特点，并包含了一种娱乐大众的娱乐精神，比如《诗经》中用来讽刺君王的文章，而在《礼记》中也有相关的记载，虽然上述两种文体可以在一定程度上表达出百姓对于统治者的不满，但是在当时更多则是被当做笑谈而已[8]。

何思婷. 论《西厢记》的喜剧效果[J]. 课外语文, 2015(10):182-182.

何思婷深入的分析了儒家的喜剧精神，她认为儒家所追求的喜剧精神仅仅只是强颜欢笑的作用，它旨在强调了笑话不仅可以给人们带来欢笑，更让人们从中有所感悟，而这也恰到好处的符合了儒家学派“礼成于仁”的精神[9]。

李盼坤. 红娘形象在《西厢记》中的喜剧效果[J]. 北方文学(下旬), 2017(6):47-48.

李盼坤提出了我国古代的著名文学家李渔对于喜剧有着独到的见解，他认为在戏剧表演中，观众的注意力很难高度集中于一点，难免会出现观众因为一时的走神而错过了戏剧表演的一些精髓，而这种现象也会造成观众对于戏剧剧情的不解，所以，在戏剧表演的过程中有必要对其适当的“插科打诨”，而这种做法也使得戏剧的剧情更加富有感染力[10]。

二、范文提纲

摘要

绪论

研究背景

喜剧作为古代戏剧的一种特殊形式，其发展源远流长，在中华民族古典戏剧的发展史上留下了浓墨重彩的一笔，而广大的喜剧艺术家留给后辈的喜剧精髓，同样具有美学价值。

研究目的及意义

中国古典戏剧的存在是无需质疑的，而用喜剧的研究方式来研究我国的戏剧发展有着极为重要的理论和现实意义。

研究方法

范文采用了文献研究法及个案研究法，为文章的撰写提供了科学性的理论依据。

国内外研究现状

马婧宁认为我国的喜剧艺术如果要追根溯源，应该要追溯到先秦时期，早在我国的先秦时期，就有“俳优”一说，而这句话用来形容我国喜剧的发展更为贴切，优在先秦时期泛指那些为当时的人们带来精神享受的节目形式，而根据节目形式的不同，还可分为歌舞及滑稽表演等形式。

二、喜剧元素的概念及喜剧性

（一）喜剧元素的概念

喜剧元素由多种要素构成，包括喜剧情节、喜剧语言以及人物形象，而这些则共同构成了喜剧的风格，进而更加巧妙的体现出喜剧的内涵。

喜剧性的概念

喜剧性是一种喜剧艺术，它的主要表现形式就是讽刺，但是它并不等同于讽刺，它在反映事物反面性的同时，也强调了事物的正面性。

三、中国古典喜剧的特征及其分类

（一）中国古典喜剧的特征

一些喜剧作品为了更加有效的烘托出其喜剧氛围，往往会在其中穿插一些悲剧情节，这也是喜剧作品反映现实社会的必然要求，要想挣脱封建的教条主义，就必须要付出惨痛的代价，成功的实现诉求，这也是喜剧的特征之一。

（二）中国古典喜剧的的分类

1.讽刺喜剧

以讽刺为基本的表现手法，抓住丑的细微本质进行人物形象的刻画，从反面充分的反映出美好的形象。

2诙谐喜剧

诙谐喜剧是由民间大众演绎的一种喜剧形式，亦或自娱自乐，也可以是一种可以充分的反映现实背景、体现善恶美丑的表演形式。

《西厢记》中喜剧形式的表现手法及其喜剧效果

《西厢记》中喜剧形式的表现手法

《西厢记》中的喜剧表演手法分为如下几点：正话反说、夸张手法、比喻手法以及语言多变等表现手法。

《西厢记》的喜剧效果

人物非正常的言行举止造成了该作品的喜剧效果，同时不同人物的身份及性格也是该作品的重要喜剧元素，置换人物的戏剧中心也增添了该作品的喜剧效果。

五、《西厢记》中人物的喜剧性分析

（一）张生

张生具有憨厚痴傻的喜剧性格，他对于爱情的生活并没有一定的经验，着实让人发笑，从而造成了作品的喜剧效果。

（二）崔莺莺

虽然贵为大小姐，但是在封建制度的统治下，使得她不敢大胆星矢，爱她所爱，造成了内外矛盾的喜剧性格。

红娘

红娘的天真、机制，成为了张生和崔莺莺美好爱情的相助者，她的性格中无时无刻不充满了喜剧色彩。

结论

古典戏剧的发展成为了我国文坛史上不可逾越的重要阶段，而戏剧中的喜剧元素成为了古典戏剧中可圈可点的代表性元素，通过对古典戏剧的研究，让后人更加深入的了解了古典戏剧的发展，而对于其喜剧元素的研究，也成为了中华民族文学史上一颗璀璨的明珠。

参考文献

致谢

三、参考文献

[1]马婧宁. 中国古典戏剧中的喜剧元素研究——以《西厢记》为例[D]. 西安建筑科技大学, 2015.

[2]李盼坤. 红娘形象在《西厢记》中的喜剧效果[J]. 北方文学(下旬), 2017(6):47-48.

[3]郑音妙. 浅谈《西厢记》喜剧氛围中的悲剧因素[J]. 金田, 2016(3).

[4]何思婷. 论《西厢记》的喜剧效果[J]. 课外语文, 2015(10):182-182.

[5]蒋雯倩. 《西厢记》的喜剧探析[J]. 西江月, 2013(9).

[6]涂谢权. 《西厢记诸宫调》中张生形象喜剧性元素及其生成[J]. 文学教育(中), 2013(10):4-7..

[7]张馨. 《西厢记》的喜剧特色[J]. 芒种, 2014(23):246-247.

[8]蒋雯倩. 《西厢记》的喜剧探析[J]. 西江月, 2013(9).

[9]何思婷. 论《西厢记》的喜剧效果[J]. 课外语文, 2015(10):182-182.

[10]李盼坤. 红娘形象在《西厢记》中的喜剧效果[J]. 北方文学(下旬), 2017(6):47-48.