论电影中的后现代主义-开题报告

背景:

后现代主义是社会进入后工业化时代出现的一种文化现象，这种思想的涌现,并不仅仅局限于对某个特定的领域的影响,也波及到电影领域, 

 20世纪60年代以后，西方社会经历了危机和动荡的时代，嬉皮士、反文化和性解放思潮的泛滥，反映了青年一代对资本主义社会的愤懑、反抗和精神上的混乱。后现代主义就是这个时代的产物。

美国波普艺术家理查德·汉密尔顿概括现代主义大众文化的特点是：流行性、短暂性、可消费性、低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇弄巧、魅惑力和商业化。以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考，以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，从蒙太奇转向拼贴的电影语言，是后现代主义电影的标志。它最突出的特点就是对传统和经典的消解、颠覆。

  尽管电影中的“后现代”概念与“现代”概念的界线十分难以确定，因为电影艺术自身就是现代艺术或后现代艺术，但是，与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。

研究意义：

 从文献综述的过程中可以发现，后现代主义影响下，中国电影逐渐脱离了政治教化，开始注重表现小人物的酸甜苦辣，其大众性非常明显，中国的电影导演一般不敢于染指后现代的风格，更多的是在自己作品中加入后现代的因素，用来调剂影片的口味和满足自己创作冲动。

但这不代表后现代主义在中国电影中只起了隔靴搔痒的作用，恰恰相反，这些用来调剂的后现代因素，让人们淋漓尽致地体味了后现代主义的酸甜苦辣。以普遍的世界共同的规则为前提展现时空表象形式的电影会给我们提示怎样的‘全新的逻辑’，激发人类的知性与感性呢？

关键词：后现代主义  电影

国内电影代表

电影中的人物不断地做着同样的工作，他们不是忙着拼图就是忙着洗牌寻找答案，试着找回生命中断裂的碎片。

《疯狂的石头》以多线交错叙述的立体结构、民间广场化的言语狂欢、戏仿与恶搞等游戏化的后现代电影话语诉说着转型时期当代中国混乱而又复杂沉重的现实主题。影片以大众化的外在形式融入后现代的文化内核，构成该片的黑色幽默与戏谑反讽的基调，给人留下变革中的中国城市特有的粗糙而鲜活的生活质感。它是一部荒诞而又写实的寓言，在令人捧腹大笑的同时让人领悟到其荒诞可笑的情节无一不折射出光怪陆离的真实。

国外电影代表

自打出了走俏的《戏说乾隆》，国内影视界长期以来存在着关于历史题材的“正说”与“戏说”之争。美国人则不管这些，干净利落地拍出一部《阿甘正传》，以一个被政党世界视为“弱者”的低能儿阿甘为主人公，贯穿起美国近代史上的政治事件，在流行文化名牌时尚等方面，尽展揶揄之能事，重新解释了历史、战争和英雄，让美国人看得乐此不疲。

《阿甘正传》在影像的造型和叙事上普遍地运用拼贴的手法，形成戏谑反讽的效果。经过高科技手段不露痕迹的篡改，战后几十年的美国历史变成一部阿甘个人的成长日记，历史与个人的约定的舞台和角色关系在不知不觉间被置换。人们总说人生是个人在历史的舞台上扮演或轻或重的角色，而在《阿甘正传》（《Forrest Gump》）的本文中，“猫王”、“披头士”的列农，美国的历任总统都在阿甘的舞台上粉墨登场，他们成了阿甘这出个人剧中的“一生”中的一个个过场人物。 

二、范文提纲

引言：后现代主义社会代表了一个空前自觉地时代，它喜欢在荧屏上注视自己，并且抹煞了现实和幻想的界限，让人无法分辨什么是真，什么是幻，从而使得人们改变真实与虚构的定义。

“幻觉文化”是消费社会的一个特征。怀旧是一种朦胧，是对过去世界的一种虚幻式想象，后现代社会被大众媒体左右，媒体成为“生活本身”。关掉电视不等于回到现实，“在表现或再现的世界之外根本就不存在纯粹的社会现实”。

什么是后现代主义电影

1什么是后现代主义

2电影中的后现代主义元素

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（二）后现代主义下电影的特征

1题材内容：选材上迎合大众

2表现手法：滑稽怪诞、戏仿、恶搞

3影响果效：虚化真实

（三）后现代主义电影与电影艺术未来

•••••1电脑技术与电影制作

2互联网与电影的发行

3个人与微电影

三、参考文献

[1]崔智超 中国电影中的后现代因素[M]边疆经济与文化出版社，2008（2）

[2]姜哲 谈中国大陆后现代喜剧电影[M]新学术，2007（3）

[3] 易中天.人的确证—人类艺术学原理[M] 上海：上海文艺出版社，2001

[4] 王岳川、尚水主编后现代主义文化与美学[M]北京：北京大学出版社，1992

[5] 金丹元.后现代语境与影视审美文化[M].上海：学林出版社，2003

[6] 高宣扬.后现代论[M].北京:中国人民大学出版社,2005

[7] 陆绍阳.中国当代电影史[M].北京:北京大学出版社,2004

[8] 孔昭巍.复制与断裂：“第六代”电影的后现代性解读[J].艺术百家2005，（5）

[9] 苏畅.试论中国电影的后现代特征[J].辽宁大学学报（哲社版）2004，（2）

[10] 李标晶主编.电影艺术欣赏[M].杭州：浙江大学出版社，2005

[11] 周安华主编.电影艺术理论[M].北京：中国广播电视出版社，2005

[12]贾樟柯.业余电影时代即将再次到来，见凤凰卫视《DV新时代》主编

《一个人的影像》[Z] .中国青年出版社，2003.