浅析《我不是药神》所表现的现实主义_开题报告

    《我不是药神》无疑是2018年一部让人印象深刻的电影。该片是由真实事件改编的，讲述了神油店老板程勇从一个交不起房租的男性保健品商贩，一跃成为印度仿制药“格列宁”独家代理商的故事。该片从小人物着手，反映出社会问题，引起人们的深思。究其导演，竟非常年轻。《我不是药神》是文牧野导演的第一部院线作品，影片拍摄中运用大量的手持摄影的方式，使得画面非常贴近人们的现实生活，具有真实感。加上后期流畅的剪辑，内容的黑色幽默，获奖无数。令人感叹这不像是出自一位新人导演之手。

贾樟柯曾经说过：“世界上只有一个主义就是现实主义，无论哪种类型的影片都是基于现实。作为一个导演，需要努力去捕捉和呈现它，应该诚实和庄重地面对它。”《我不是药神》就是秉承了这样的创作精神，基于现实，把个中关系表达的有声有色。现综观各位学者的分析，主要有以下几点。

一、付湛元的《浅议文牧野的长短片风格》

付湛元认为拍摄现实主义题材的电影保持手持摄影的方式，更能体现真实感，增强观众的体验感，《我不是药神》作为一部商业类型片，取得了很大的成功。《我不是药神》可以说是作为现实主义题材商业类型的电影，是一个非常高的起点了，付湛元认为这不仅仅成为了文牧野后期创作的一个重要基础，也在很大程度上有希望成为整个大陆商业类型电影发展的一个重要节点。《我不是药神》能引起大家广泛的共鸣，这说明，现实主义题材电影具有很强大的感染力，通过对现实的叙述，使得人们能够感同身受，将观众带入到电影的情境中。同时也从另外一个方面显示出人们对现实主义题材电影的渴望，在此之前，大多现实主义题材电影都是往文艺片方向走，比较小众，对市场没有多大的冲击力。而对于《我不是药神》的影片类型定义，文牧野导演是很明确的要走商业片的。事实证明，文牧野导演做的选择是非常正确的。华语电影应该重视现实题材的发掘和改编，让人文关怀在商业电影中重新回归。

二、贾贺鸣的《视听艺术下文牧野短片的现实主义》

贾贺鸣认为文牧野的现实主义是残酷的，他在选择故事视点上又稳又狠，但他的人文关怀是温情的，他可以生动地叙述人物的生活遭遇，让人看到鲜活的个体和群体在社会现实中的伤口，却不去声讨不去谴责，只是客观地展现人间百态中的某一种生活情形。

三、王立君,康超的《我不是药神》：纯态事实的美学呈现

该文献认为，在处理社会现实题材时，相比以激进的批判工具解释外在世界，《我不是药神》则更接近于给观众展现了某种“纯态事实”，观众跟随程勇一起介入到白血病患者的凡俗人生中，目睹了种种或野蛮冷酷，或温情感人的生存景象。生存本能存在于所有人的意识之中，人们都有着对生老病死等问题的恐惧，正是这些台词戳中了社会心理最敏感的部位，引发了观众情感上的共鸣。

四、蒋成浩的少数的一群与破碎的生命——从《我不是药神》看国产现实题材电影的新出路

蒋成浩认为题材的选取、叙述的流畅、深度的反思是一部现实主义题材电影成功的重要因素，而《我不是药神》达到了这三者的相对完美结合，生命在破碎中前进，信念在黑暗中坚持。为国产现实题材电影开辟了新出路。

《我不是药神》得到很多人的认可，人们常常误认为其导演是徐峥，其实不然，而是文牧野，一位擅长用手持摄影来架构现实主义题材电影的青年导演。相对于第五代导演中的代表人物张艺谋、陈凯歌、贾樟柯等作品的研究，对于新生代导演文牧野的作品的研究就相对来说少很多，而《我不是药神》是文牧野导演的处女作品，对其加以浅析就显得很有必要，毕竟《我不是药神》口碑如此好，拿下了31亿的票房。给中国现实主义题材电影带来了很好的导向作用。王红丽的《浅析主旋律电影的娱乐化趋向》中有说到主旋律，在不同的阶层，不同的时代的审美情趣是不一样的，只有完成政治与娱乐的平衡发展，才能在电影与政治的夹层中实现传统与现代的完美衔接。《我不是药神》无疑就是这样一部电影。

B. 范文提纲

一、深受天价药困扰的人们

（一）吕受益割腕自杀

（二）刘思慧的无可奈何

（三）黄毛的自生自灭

（四）神父的祷告

二、程勇在现实中的心理矛盾

（一）卖——离婚、父亲生病、交不起房租

（二）不卖——违法、父亲病情好转

（三）卖——内心善良、人性光辉

三、政府与市场的矛盾

（一）曹斌的心理变化

（二）医药代表与假药贩子的表现

四、文牧野作品中现实主义的体现

（一）以小见大，从小人物入手看社会问题

（二）手持摄影，用晃动的镜头增强现实感

C. 参考文献

[1] 王立君,康超.《我不是药神》：纯态事实的美学呈现[J].电影文学.2018,(18) . 

[2] 付湛元.浅议文牧野的长短片风格[J].视听,2019,(10).

[3] 沈义贞.现实主义电影美学研究[M].南京师范大学出版社.2012.

[4] 朱雪梅.《我不是药神》与国产现实主义电影走向[J].电影文学.2018,(19).

[5] 王红丽.浅析主旋律电影的娱乐化趋向[J].电影评介.2011,(09).

[6] 王海波.现代电影美学语境下的现实主义解析[J].艺术评论.Arts criticism,2017,(11) .

[7]九分钟.掷地有声的中国现实主义电影[EB/OL].(2019-06-11)[2020-04-01]. s://.sohu.com/a/319959411_758222.

[8]张迎,双徐刚.新世纪中国现实主义电影的审美导向[J].电影文学.2017,(3).

[9]贾贺鸣.视听艺术下文牧野短片的现实主义[J].中国民族博览.2018.(24).

[10]蒋成浩.少数的一群与破碎的生命——从《我不是药神》看国产现实题材电影的新出路.昭通学院学报.2018,40(6) .