从文学名著到影视剧改编---《红高粱》_开题报告

（一）文学（小说）与影视剧改编的历史渊源：

1958年6月15日，中国在当时的北京电视台播出了第一部电视剧《一口菜饼子》，标志着电视剧在我国的诞生。这部中国电视剧史上的奠基之作由同名短篇小说改编，这也标志着中国的电视剧艺术从一开始就和文学作品血肉相连。到如今成千上万的电视剧，如古代四大名著《西游记》、《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》等等；一部部经典的电视剧早已在人们心中，甚至陪伴一代人的成长。

电影更早于电视剧挤进艺术殿堂。世界上从电影是不是艺术的争论、到默片时代文学与电影的关系、再到文学与电影的蜜月期、名著改编创作繁荣期，文学改编或名著改编影视剧的观念历经各种分分合合，不少影视理论家持不同的意见。例如法国著名的电影美学家安德烈˙巴赞，他不反对文学的电影改编，他以《乡村牧师日记》的改编为例，说明只有像它这样原封不动地转现原著在银幕上的改编才是最高级的改编；美国著名的电影理论家乔治˙布鲁斯东在其名作《从小说到电影》中表达了与巴赞完全不同的改编观念，他认为：电影和小说的界限使得根据小说改编的影片必然无法完全忠实于原著，改编应有创造性以“适应影片表现的需要”，小说被拍成影片以后，必然会变成一个迥异于原作的新的艺术品。西方有学者将电影与文学文本之间的关系分为三个基本类型:借用、交叉、重视转化。受西方改编理论的影响，简单地将电影等同于文学，还是不应该忽视文学在电影中的作用？改编在我国电影界产生不同的争论。在70年代以前，我们几乎找不到任何探讨文学做影视剧改编的理论论述。

（二）文学（小说）与影视剧改编的研究

进入90年代，文学渐渐失去了它在80年代对社会的直接作用和巨大影响，它对社会发言必须通过其他艺术样式来进行，比如通过电影和电视剧。中国“第五代”导演张艺谋说：电影选择小说，重归故事以后，仍然可以让观众为电影本身震撼。当代作家莫言、刘恒、苏童、余华等人与影视接触较早。张艺谋独立执导的绝大多数电影都是根据当代作家的小说改编，包括《红高粱》（1987年，根据莫言的小说《红高粱》改编）、《菊豆》(根据刘恒的小说《伏羲伏羲》改编），《大红灯笼高高挂》（根据苏童的小说《妻妾成群》改编）、《活着》（根据余华的同名小说改编）等等。

事实上，无论是世界电影还是中国电影，它从诞生起，就一直与小说有一种水乳交融的关系。中国电影自1905年正式诞生以来，它与小说的关系就收到研究者的关注，出版了不少相关的专著、教材、范文集等。现有的研究成果中，较少有专门研究小说与电影关联的作品。各研究成果大多从电影与文学的关系切入，在著作具体内容中提及小说与电影的关系。 所以出现了不同的研究成果，相关学术专著类型有（一）对电影文学理论的探讨（二）对比研究电影文学与电影艺术（三）对电影剧本进行探讨（四）对电影文学史的研究(五)对电影作品的研究（六）对文学作品的电影改编理论及实践的研究（七）对电影与文学研究的研究（八）对电影与文学关联和比较研究。相关教学类书籍有（一）关于电影电视文学的理论（二）关于电影电视文学创作（三）电影文学作品选（四）电影史与文学史。以上等等现有电影与文学的关系的研究表现出如下特点：第一，电影与文学的关系的研究逐渐得到学界的重视，研究成果逐渐增多，且越来越深入。第二，现有的研究成果较少探讨在电影的发展过程中文学对电影的促进作用，未能深入地探讨文学与电影的深度交融和互动关系。第三，现有的研究成果比较零散，系统性不强。第四，不少著作将电影与文学放在一起作为书名，而具体内容却是电影与文学各自分开，并未合在一起论述。第五，电影文学的史料建设不完善。第六，从外国翻译引进的关于电影与文学的研究论著比较多，中国本土原创的理论著作比较少。第七，关于小说与电影的关联研究，在理论阐述和个案研究方面都还有很多研究空间。

一个较为前沿的研究命题，有着重要的意义和价值。具体表现在：小说与电影，电视剧是中国文化和文学的重要组成部分，研究两者之间的关系对中国文化和文学、电影、电视剧的传承具有重大意义，小说与影视剧都是非常好的教育工具。其次，研究中国小说的影视剧改编情况，归纳总结其中的特点和规律，既可以深化拓展影视剧与文学领域的研究，也可以借此从一个角度探讨文学(尤其是小说）与影视剧艺术的相似点和差异性。最后，文学到影视的互相转换至今已经成为一个常态，为文学以及电影制度政策的制度提供一些依据。

（三）文学(小说)与影视剧改编的发展及趋势

我国当代的很多文学评论家和电影理论工作者认为文学艺术和影视艺术是不同的。一、媒介不同。二、就文学和影视的接受方式而言，影视是带有一定强制性的被动欣赏，而文学则完全是自由化的个人主动阅读。而且大多数情况下，影视是“一次过”的，而文学作品则可以反复阅读。小说和电影都是让人“看见”，这一方面意味着小说家和电影家的意图是相同的，但另一方面，“看见”的方式是不一样的。可以说都是叙事艺术，文学常用的叙事手段是叙述、描写、抒情和议论，影视作品最常用的手段是蒙太奇。观众在观看影视剧时会受到很大的限制，完全没有读者阅读文学作品时的那种自由。这种跨媒介叙事，两大不同的叙事形态，深入探讨如何使文学作品（特别是小说）中的叙事适应视听媒介的特征，进行创造性地实现题材的跨媒介移植，都非常有意义。文学艺术和影视艺术的不同特点，不仅对文学名著的影视剧改编产生直接影响，而且在文学名著的电影改编和文学名著的电视剧改编上也要注意“影视有别”。当前，研究者也将中国小说的影视剧改编类型做了归类。基本上结合了上文中提到的是否忠于原著等角度进行了研究评述。

90年代市场经济体制在中国逐步确立，社会经济结构的转型直接影响到影视创作的变化。电影和电视剧在经济大潮的冲击下，更加注重追求商业性。改编者不能纯粹为了商业目的而媚俗大众，一味迎合大众的欲望。改编者应该把握“雅”、“俗”之间的尺度，既准确传达名著之“雅”，又符合影视大众文化之“俗”。研究者对文学在影视剧改编受商业气氛的影响下提出了一些列观点。

（四）关于名家小说《红高粱》以及电影、电视剧《红高粱》

《红高粱》， 2012年的诺贝尔文学奖得主莫言的小说，先后在1987年和2013年被改编成电影和电视剧。从小说到电影、电视剧，人们首先直觉到且瞩目之处是情节、人物的取舍等等。电影艺术首先作为影院艺术，故在叙述故事层面上，其第一限定应的是观众的视觉疲劳。它决定了一部电影的长度在90分钟，而电视剧是一种连续的形式带观众入视听艺术世界，叙事容量不再是首要且无法逾越的限定。对于一部闻名遐迩的文学著作，改编成电影、电视剧往往是某种极难成功或讨巧的工作。《红高粱》电视剧的编剧赵冬苓她觉得原著《红高粱》 和电影《红高粱》是两座无法逾越的山，做不好毁功名。电视剧《红高粱》播出后，媒体的评价褒贬不一，有人认为相比原著和电影版的精神气质，剧版《红高粱》高密度的情节设置和桥段套用，让人感到失望，觉得不伦不类。也有人指出，客观评价一部文学经典改编的电视剧，首先还得看它是不是尊重电视剧的创作规律讲好了一个引人入胜的精彩故事，其次要看小说想表达的那些精气神是不是依然在改编剧中得以反映和体现。

B. 范文提纲：

  

小说《红高粱》电影、电视剧的改编成功得益于原著提供了很好的改编基础。

一、《红高粱》原著简介及改编背景

（一）原著作者及故事梗概

（二）改编背景

   二、《红高粱》出色的故事为电影、电视剧改编提供改编基础

（一）三十里红的故事

（二）男女主角高粱地“野合”的故事

（三）三角恋的故事

（四）打家窃舍的故事

 (五) 抗日故事 

三、原著的固有细节线索为影视剧改编提供了依据 

（一）小人物豆官-大作用

（二）民俗“颠轿”

（三）人物鲜明的性格特点

（四）人物的关系冲突

 (五) 封建思想与人性

四、电影最成功的“雅”与电视剧最成功的“俗”都源自原著

 （一）电影传达了原著的雅

 （二）电视剧表现了原著的俗

C．参考文献：

赵凤翔、吴炜华、薛华.《电视艺术文化学》：【M】．北京：中国广播电视出版社，2002

刘晔原.《电视剧鉴赏》：【M】．高等教育出版社，2005

张朝丽、徐美恒.《中外电影文化》：【M】．天津大学出版社，2006

张宗纬.《中外文学名著的影视改编》：【M】．中国广播电视出版社，2002

罗伯特·斯塔姆、亚历桑德拉·雷恩格.《文学和电影》：【M】．北京大学出版社，2006

(挪威)卢特.《小说与电影中的叙事》：【M】．北京大学出版社，2011

莫言.《红高粱家族》：【M】．浙江文艺出版社，2017

刘宏球.《电影学》：【M】．出版社，2006

陈伟华.《中国当代小说的电影改编与电影新类型的诞生》：【M】． 中国社会科学出版社， 2017

张学军.影视剧在《红高粱》经典化中的作用.中国作家网 .chinawriter.com.cn.