论余华小说的叙事风格-开题报告

一、文献综述

本文论题为《论余华小说的叙事风格》，并以其《在细雨中呼喊》、《活着》和《许三观卖血记》为研究范本，专题探讨其小说的叙事风格。下面就这方面国内外的研究情况作一概述。

（一）国内研究现状

余华作为我国当代文学的代表人物，创造了不少优秀之作。无论是布满暴力血腥的笔调，还是充溢悲悯温情的书写，其通过对人的生存状态的直观描绘，表现了作为知识分子在内心深处对人性的不断关注与思考。作为当代文坛著名作家，余华一直颇受关注，研究者众多，并对其创作风格和作品内涵进行了不懈研究，浙江师范大学余华研究中心还专门开设了研究网站。

朱中方通过对余华《活着》和《许三观卖血记》的解读，从其叙述结构的巧妙安排、叙述对象的灵活滑变、直接引语的“前景化”等角度，认为其作品具有一种悲喜剧的效果。这些作品一方面对苦难和抗争进行了理性思考，张扬了文本的悲剧精神，使其呈现出一种沉重的悲剧感；另一方面又调用各种叙述修辞手段，淡化甚至消解了文本的残酷性和悲剧性，增强了人物和故事的喜剧性。（《从叙述修辞谈<许三观卖血记>的悲喜剧效果》，2015）

余弦则挖掘了余华小说中“重复”这一诗学意义，并以《活着》和《许三观卖血记》作比较，探讨其“叙述重复”和“主题重复”手法的运用。（重复的诗学——评《许三观卖血记》，2015）

洪治纲以余华的第一部长篇小说《在细雨中呼喊》为文本，分别从其精神意蕴、叙事方式以及语言等方面，分析了其作品中具备的黑色幽默的特征，并进而指出了这种审美追求在余华后期创作中的重要意义。（绝望深处的笑声——论余华的《在细雨中呼喊》，2013）

李斌、曲光楠则文本从接受者的视觉探讨余华小说的客观叙述的文体特征，认为余华在其创作过程中始终坚持“为内心写作”，这种“内心叙述”使其叙述成为一种真实的生命体验。其文本冷漠叙述的背后是在积极地与接受主体的经验世界相沟通，其冷漠叙述所折射出的是更为客观的朴素、真实的自然性文体特征，这种冷静客观真实的文本叙述给予接收群体极大的震撼力与审美感受。（《从接受视觉论余华客观叙述的文体特征》，2013）

（二）国外的传播与介绍

近年来余华的作品被译成英、法、德、意、西、荷、日、韩八种外文传播海外，代表作《活着》在台湾、香港、意大利获奖，知名度较高，但与莫言相比，莫言因获得诺贝尔文学奖而蜚声国外，其作品的国外研究也较多；余华的作品则主要处在传播和介绍阶段，评范文章不多。下面仅以笔者所知略作说明。

《活着》的英译本To Live由ANCHOR BOOKS出版社于2003年出版发行。其译者是加州大学圣巴巴拉分校东亚系副教授Michael Berry。该书一经出版，便引起了外国媒体的热烈讨论。美国《华盛顿邮报》、《时代周刊》、《西雅图时报》等多家主流媒体均给予这部作品以高度评价。美国《明星论坛报》这样评论道：“余华这部划时代的家庭悲剧《活着》，你只要读到一半，就已经确信它是不朽之作了。换而言之，《活着》是一部经典。主人公福贵和他的家庭与西方读者似乎相隔千里，又似乎近似邻里，最后甚至成了一家人。”

To Live还得到了西方广大读者的喜爱。下面仅摘录几条该书在亚马逊北美网站上读者的评论：

Andres, July 22, 2013：尽管我花费了一些时间来融入这个故事，但是当我融入之后便爱不释手。  

Jonny Dangerfield, June 28, 2013：我真的好爱余华的这部小说……小说的题目“活着”为读者了解本书的主题打开了一扇窗，尤其可以让读者思索“活着”的真正意味。这本书无可争议的成为了我心目中最爱的十本书之一。  

J. Parisse-brassens, February 18, 2012：这真是一部力作！余华用有限的词汇以及简单的语言向我们讲述了关于“福贵”史诗般的故事……更让人惊奇的是，余华将中国60年间的政治巨变巧妙地融入了故事中。语言虽然简单朴实，但是故事和其所传递的信息却并非如此。我爱这部书，我也在计划阅读余华其他的作品。  

Barry Crawford, December 21, 2008：书中的人物跃然纸上，栩栩如生……这些人物就像你的家人和朋友。这部书读起来很轻松，让你欲罢不能。这本书真是物超所值。  

通过以上摘录的评论来看，西方读者都给予该书很高的评价，他们对To Live的语言及文学主题有了很深层次的理解。通过这部作品也引起了一些读者对余华其他作品以及中国其他文学作品的兴趣。

此外，《兄弟》的法文版于2008年面世，立刻得到法国主流媒体的广泛报道和积极评价，并荣获法国国际信使外国小说奖。

二、范文提纲

引言：概述90年代后余华小说创作从“先锋”向“世俗”转型的内在因素。

一、小说的叙事手段

（一）细节描绘

（二）重复叙事

（三）以“轻”来表达“重”的叙述方式

二、小说的结构

（一）循环叙事

（二）音乐曲式的借鉴

三、小说的语言

（一）叙述语言由“先锋”到“民间”

（二）排列组合的音乐语言

四、修辞手法的运用

（一）反讽

（二）象征

（三）比喻

结语：对余华创作转型后小说的叙事风格作了简要的总结，并指出其不足之处。

三、参考文献

[1] 余  华. 在细雨中呼喊[M]. 海南出版公司，1999.

[2] 余  华. 许三观卖血记[M]. 上海文艺出版社，2004.

[3] 余  华. 活着[M]. 上海文艺出版社，2004.

[4] 余  华. 音乐影响了我的写作[M]. 上海文艺出版社，2004.

[5] 石  慧. 论余华小说的叙事特点[J]. 六盘水师范高等专科学校学报，2008，（02）.

[6] 陈  芳. 论余华小说的叙事特点及局限性[D]. 华中师范大学，2008.

[7] 刘  琰. 再论余华小说的叙事结构[J]. 语文知识，2012，（01）.

[8] 叶  楠. 论《在细雨中呼喊》的叙事封闭性[J]. 剑南文学（经典教苑），2012，（08）.

[9] 张  莹. 论余华小说《活着》的叙事策略[J]. 芒种，2014，（23）.

[10] 孙贝莎. 论余华小说的反讽艺术[D]. 福建师范大学，2009.