从《灵异第六感》和《楚门的世界》看电影结尾突转的审美价值_开题报告

    《灵异第六感》和《楚门的世界》这两部电影因为其出人意料的结局而被广大观众朋友熟知。虽然两部电影在题材上完全不同，剧情上也并没有什么联系，但在结尾处都力挽狂澜：细节谜团包袱的展开；观影逻辑的颠覆；剧情的戏剧性突转，使得整个影片的层次得以推升。由此借助这两种不同题材却“殊途同归”的电影，能够有针对性、有效地剖析电影结尾突转的构成和安排，从而抽丝剥茧般地理出这类结局式影片的脉络，总结其成功和经典之处。

现综观各位学者的分析，主要有以下几点：

（一）豆瓣影评对结局式影片的概述    

该文献中将这类结局经典的电影称为结局式电影。它们有一个共同的特征就是，都有一个让人意想不到的结局。这些影片的节奏往往都是层层递进的，因为导演为了讲好这个故事从一开始就步步为营的设局，铺垫气氛，为最后一刻引爆结局做好了一切的准备。经典的结局式影片都是让人回味无穷的，在你急切的猜测着结局时一个震撼的瞬间突然降临，当经历过这个暴风骤雨猝不及防的高潮洗礼后，之前的种种细节会不自觉的浮现在你的脑海之中，然后你会发现这些细节和结局之间契合的是如此的巧妙。然后你会仰天长叹，感慨自己又遇到一部如此的佳作，细细品味着期间的无限的特殊快感。

   （二）黄贤春的《"突现":电影〈第六感〉的审美冲击之源》中对突转的审美艺术的学术性阐述

    该文章阐述了一种自然界普遍存在的现象——突现，并将其移用到解释电影结尾突转的审美艺术学上。作者认为影片《第六感》与众不同的魅力正来源于“突现”。提出观点：影片《第六感》是“整体突现”性质电影的原因；“突现”电影的审美特性。之后例证了影片《第六感》是“整体突现”的，那么至少要满足这样的条件——在突现发生的时候，系统的组分作为不可忽视的参与者存在，并且相互干涉，有新的组织结构生成(三者密切关联)；具有“整体突现”性质的电影其审美特性也丰富多样，主要有多样统一性、爆发性、冲击性、穿透性、新颖性、真实性等。影片《第六感》能给观者以巨大的审美冲击，就在于其蕴含如此多样统一的审美特质。

   （三）周淑红的《后现代电影中的技术之思与空间转向--〈黑客帝国〉与〈楚门的世界〉之个案比较》和陈杰的《命运的抉择——〈楚门的世界〉与〈海上钢琴师〉的对比分析》中对于不同题材电影的对比分析的角度和思路

     前文具体阐述了以《黑客帝国》和《楚门的世界》这两部电影做个案分析，从电影的技术层面透视其中后现代主题的营造。这两部电影在剧情上没有什么联系，但是它们都运用了高科技和营造了或真实或虚假的空间。《黑客帝国》营造了“母体（Matrix）”这个空间，《楚门的世界》建构了“桃源岛”这个世外桃源。技术的使用和空间的转向都导向了虚无这个后现代主题。这两部电影在技术、空间和虚无这三个方面呈现出异曲同工。

    后文强调对影片细节剧情的比较分析，从剧情简介、主人公的生活环境、主人公对理想与爱情的追求、主人公命运的抉择四个角度来对比两位主人公对自己命运做出的必然选择，。这两部影片的基点，不外乎尊重人性，尊重个人生存在这个世界上的个人价值，离不开“自由”这个亘古不变的话题。

   （四）梁东妮的《恐怖电影〈第六感〉的温情交流》中侧重对《灵异第六感》的温情交流阐述分析

    该文章例述了《灵异第六感》中不同于其他题材的温情交流方面，恰恰是这个方面造就该影片“恐怖片不恐怖”的名声，也正是结局式影片的个性体现，探讨温情这条线索的伸展，也正是探寻影片如何打动观众，引领观众一步一步走向预期的结局点。作者力图从电影文学语言功能的角度证明，有效的电影语言需要从影片主题、角色互动、交流场景等三个方面实现它本身的功能。

   （五）高华的《尾声处的突转》中对电影结尾突转的作用分析

    该文献对电影尾声处突转的效果、作用有一定的总结。作者通过对《X战警3》《死神来了》《盗梦空间)等剧作的研究，总结了电影剧作中在尾声部分使用突转的技巧和方法，并且进一步指出，电影剧本的结尾处使用突转关键在于是否能对整个电影的主控思想产生影响。之后又分门别类地总结了尾声部分使用突转的三个效果：(1)开放剧情；(2)冲击感情；(3)产生顿悟。以上三个效果都能在《灵异第六感》和《楚门的世界》的结尾得到释放。在正文分析中，还需分清这三个效果的比重或者说是逻辑关系、推进关系。

   （六）胡鑫的《影片开场的情境构建——以电影真人秀〈楚门的世界〉影片开场为例》中对电影独白、字幕的剖析

该文献中举例说明《楚门的世界》开场段落中被采访的三个角色以及楚门的台词，可以发现所有的采访或独白都是为了构建叙事情境、引发悬念、吸引观众观看，如展现悬念的台词：“我捱不住了，你自己去吧，不要等我”；引起观众认同或兴趣的台词：“观众通宵收看，视他如良友”、“楚门秀是典范的生活，是美满的生活”等。而字幕的提示，并不是常规电影中对演职人员的标示，而是对“电影节目”中的人物予以介绍，更加可以肯定《楚门的世界》开头是营造节目的片头。以节目片头形式作为电影开场的方式，不仅完成了主要人物的出场，也构建了之后电影叙事的规定情境。一个充满悬念的开场自然会让观众不自不觉陷入导演构架的世界中。所谓“凤头豹尾”，这也是研究片尾时如何呼应片头，剖析结尾突转的一个重要事实。

（七）李文哲的《电影〈楚门的世界〉中的戏剧性分析》中对影片中叙事风格的分析

    该文重点阐述《楚门的世界》的叙事基础，也就是表明影片的内在推动力，促使整个影片的推进和发展。通过此文的叙述可以寻求电影的内推力，或者说导演想要隐藏的暗线。譬如揭示不动声色的演员的表演及服装造型特点，能够更容易形成一个影片的逻辑体系，以至于到结尾处的反转能够更出乎意料。也由于前期的铺垫，使得整个剧情出人意料又在情理之中。

二、范文提纲

（一）剧情简介

1. 《灵异第六感》、《楚门的世界》中结尾突转片段简介

（二）两部电影的突转异同之处

1. 主角都是“不经意”地发现身处的真实世界

2.《灵异第六感》侧重对主题收拢和交代

3.《楚门的世界》侧重对主题开放和思考

（三）突转的形成

1.开场和影片中段为突转的出现做的铺垫

2.结尾时人物的个人性格、心理或命运的巨大突破带来情节的逆转

3.情节逆转之后使用经典的镜头和语句收场

（四）突转对人物表达、电影主题表现的具体作用

1.使人物品质得到升华，人物形象更加饱满

2.彰显暗线所要表达的主题：温情、爱情和自由

（五）突转在电影艺术审美上的价值

1.展现更为深刻、宏大和特殊的蒙太奇

2.影响观众的“期待视界”

3.引导观众挖掘影片的文化内涵

4.增强电影与社会主题的互动

三、参考文献

[1]戴锦华.电影批评[M].北京：北京大学出版社. 2004.03：

[2]谢雅琴.左翼电影的趣味策略及其生成语境——以《狂流》为例[J].北京电影学院学报.2010（3）

[3]冉  楠.项链式叙事结构中的符号形式解读——以系列魔幻电影《哈利·波特》为例[J].湖北职业技术学院学报.2011（6）

[4]黄贤春."突现":电影《第六感》的审美冲击之源[J].电影文学.2010（20）

[5]梁东妮.恐怖电影《第六感》的温情交流[J].电影文学.2012（9）

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例[J].西部广播电视.2014（24）

[7]周淑红.后现代电影中的技术之思与空间转向--《黑客帝国》与《楚门的世界》之个案比较[J].艺苑.2014（5）

[8]李文哲.电影《楚门的世界》中的戏剧性分析[J].大众文艺.2014（9）

[9]陈  杰.命运的抉择——《楚门的世界》与《海上钢琴师》的对比分析[J].科技风.2009（14）

[10]高 华.尾声处的突转[J].电影文学.2012（10）

[11]十一月的雨.“我可以看见死人”——《第六感》[Z].豆瓣影评 ://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1ODM1NDkxMA==&mid=2247483670&idx=1&sn=b880fc69539dda1e2f15338ca00f1a12 2016年7月8日

[12]汪曙华.论电影艺术的审美接受[J].东南传播.2012（4）

[13]史可扬.电影审美文化分析的两个维度[J].唐都学刊.2004（20）