用色彩传递情感，浅析《绿皮书》色彩运用的节奏和思路_开题报告

文献综述：

色彩以其特有的表现方式使影片的精神意蕴以具体的视觉形象直观的展现在观众眼前。现代电影色彩正是通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营，来使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外内容的。另一方面，电影创作者依据其自身的艺术理念，对色彩进行选择与配置，通过各种造型手段，使其参与到影片的叙事中，使电影表意更加完整与丰满，从而实现意象合一的综合审美效果。综合我国近期的研究现状来看，针对本论题的一些观点主要集中在以下几个方面：

1、比如2015年《戏剧之家》第09期刊发的孟祥梁的文章《评析影片﹤英雄﹥色彩运用的表现力量》一文中就表达了比较鲜明的观点：色彩的合理运用烘托了环境气氛，营造出特定的情感和叙事基调。导演在运用四种颜色为我们叙事 时，不仅将特定的颜色附着于每个主人公的服饰上，同时将其赋予在整个故事的色调和背景中。当无名讲第一个故事时，整个故事充斥着红色，整个环境被红色所笼罩，营造出一股浓浓的红色叙事基调。导演正是通过这些特定的色彩运用，为我们烘托出不同的环境 ，营造出不同的情感和叙事基调。色彩的运用表现出了特定人物的内心情感，表达出这部影片所要传达给观众的思想。第一个充满大红的故事不仅仅表现讲述者无名内心当时的浮躁怒火，同时也将故事中的人物内心情感淋漓地表现了出来，残剑得知飞雪与长空恋情时的妒忌通过“红”表现出来 ：残剑与如月的爱欲通过“红”表现出来；秦军的残酷、血腥也通过兵器与帽上的“红”表现出来 。当秦王讲述他认为正确的第二个故事时，此时整个故事是以蓝调为主 ，充斥着平静 、理智 、深邃 ，这也是当时秦王内心的情感体现。当无名被看穿，讲述第三个故事时，故事中的人物身着白衣，显得如此真实、无私，为刺秦 ，长空、飞雪依次将生命托付于无名，而该故事也是真正的故事。第四个故事由残剑所讲 ，更具体来说是残剑所回忆的 ，他在其中悟出了剑的真谛，同时也悟出了“天下”。也正由此引出了本部影片“秦王不可杀”的思想。在残剑的讲述过程中，故事中的人物身着绿色 ，就连秦王大殿中的绸幕装饰也为绿色。故事中既有残剑、飞雪在山谷中练剑习字的舒适，也有残剑在秦王大殿放弃刺秦所表现的和平、生命寓意。同时 ，在整个充满绿色调的故事中 ，残剑两次提到“秦王不可杀”，这正是导演想借助象征和平、希望的绿色传达给观众的重要思想。纵观整部影片，导演大胆运用多种色彩，将其融人特定的叙事抒情与表意中，使得色彩的运用在构图与结构、烘托环境与营造基调、传递情感与表情达意方面均具有匠心之处。也正是导演在色彩的把握与运用上，使得本部影片成为一部经典作品。由此也可看出，影片中色彩的运用具有极大的表现力。

2、王艳丽发表在《电影评介》上的文章《感悟色彩在电影中的作用》，其中就重点分析了色彩的情感作用：著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与 死的冲突一样。”张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。我自已认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”的确，色彩是最具有感染力的视觉语言。色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时，还能传递感情，表达情绪:色彩不但可以表现思想主题，刻画人物形象，体现时空转换、创造情绪意境，烘托影片气氛，更是构成影片风格的有力艺术手段。当然，由于人们对不同色彩有不同的生理、心理反映，这也就形成了色彩的情感作用。”在电影中，色彩同样是导演表现主题的重要手段。比如张军钊导演、张艺谋摄影的影片《一个和八个》为表现抗日时期的艰苦环境，采用了灰暗色基调，在视觉感受上几近于黑白片，导演强烈排斥着色彩的鲜艳明亮。又如陈凯歌的影片《黄土地》，大面积的黄色块的运用，不出现一点绿色或者蓝色，以强烈的 视觉效果渲染影片主题。色彩基调是指一部电影画面总的色彩 倾向。要求镜头画面内部的色彩保持协调，一部电影作品，总会有一个与主题对应的情绪基调，或明快，或悲情，或低沉，或浪漫等。表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调。具体体现为在一部影片中或影片的一个小段落中，以一种或几种近似的色彩为主导，构成和谐的色彩倾向，加深观众的印象。一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，表达爱情的浓烈。如周星驰的《大话西游》系列，通篇采用了接近红的暖色调来表达它的喜剧特性，给观看这部电影的观众以快乐。也有一些影片多采用冷色调来烘托气氛，电影《拯救大兵雷恩》中，影片的基调则 运用了绿蓝色，选择这种基调色彩的运作，主要目的在于使它们的摄制近似于记录片和纪实性手法，使波涛汹涌，气势悲壮的一幅幅画面更具真实性和产生更大的艺术感染力。当黑与红奠定了《夜宴》的主色调后，一种说不出的压抑、阴郁感油然而生。试想一下如果在以上的电影事例中，将色彩全部抹掉，即便是角色动作表演再出色，场景环境再精细，剧情结构再完美，摄影技术再高超，恐怕也无法调动观众的情绪，无法将故事主人的情感变化准确的传达出来，无法将故事主题表现到位。此刻色彩带给观众的不仅仅是彩色而美妙的画面，而是直接参与了剧情情绪的渲染和深化，使主题得到了升华。总之，色彩的表现是电影艺术造型中的重要手段之一，合理的运用色彩来表现影片的内容，不但可以使影片获得强烈的艺术效果，形成独特的风格，更可为电影增加厚重的内涵，使观众得到强烈的审美洗礼，为自己的民族、为世界的电影做出贡献。

范文提纲：

（一）、如何用主体色彩来表达整部影片的主题和思想？

1. 整部影片的色彩基调构建。

2. 用大面积的冷绿色调奠定影片风格，营造全片氛围，进一步确定叙事基调。

（二）、色彩的变化对影片人物的个性塑造和差异性表达。

1.主要人物的肤色（一黑一白）等外在因素所表达的诉求。

2.一些主要道具（包括最显眼的那辆绿色汽车和绿色书皮）为整个故事发展所起的铺垫作用。

（三）、色彩对故事节奏的发展所作的情绪和气氛表达。

1.环境色的变幻对故事发展所起的烘托作用。

2.曲折情节的色彩运用节奏及巧妙之处。 

3.通过不同的背景色彩来暗示唐.谢利和托尼.利普内心的矛盾和冲突

（四）、结语。

1.色彩俨然不再是自然的简单再现，而是一种意象性的艺术符号。它突破了以往将摄影和画面单纯作为叙述工具的框架，使其能指功能得到了充分的发挥，传达出电影故事本身无法表情达意的信息内容，这就是色彩在电影世界中的独特魅力。

参考文献：

[1]孙立军、马华，《影视动画影片分析》[M]，北京：中国宇航出版社，2003

[2]（英)贡布里希，《艺术的故事》[M]，桂林：广西美术出版社，2008.2

[3] 王海，《由主题和叙事看色彩在电影中的审美价值》[ J ]，《电影文学》，2014年第01期

[4] 孟祥梁，评析影片《英雄》色彩运用的表现力量[ J ]，《戏剧之家》，2015年第09(上)期

[5] 王艳丽，《感悟色彩在电影中的作用》[ J ] ，《电影评介》

[6]段兰芳，色彩在电影艺术中的审美意味 [ J ]，《艺海》，2006(03)

[7]杜霞，《表情达意的电影色彩》[ J ]，《电影文学》，2011年第6期 

[8]王芳芳，电影《白蛇：缘起》的色彩与情感表达[ J ]，《戏剧之家》2019年第18 期　

[9]吴海燕，《了不起的盖茨比》中的颜色及其象征意义 [ J ] ，《文教资料》，2008(8)

[10]电影《绿皮书》，在线观看，来源：优酷视频