冯小刚电影导演艺术研究_开题报告

一、文献综述

•••••  中国影坛历来就有大师情节，从第五代频繁打开国门开始，这词逐渐被用滥了，第六代在90年代初横空出世时更似乎一一都是找好了新浪潮各干将做神打目标。但在这些对艺术境界向往或标榜的喧嚣之下，我们会发现，无论名词如何排列，无论电影大师的概念有多广，在中国电影史上又一个名字是绝对不能被忽略的，哪怕我们很少称他为大师，这名字就是----北京人老炮儿冯小刚。如果说出名，冯小刚这三个字很早便在中国有广泛知名度了，但如果说他电影艺术的源头，那不得不谈到他的冯氏“三部曲”。

       不造在什么时候，“贺岁片”成了冯小刚的代名词，大家提到贺岁片就像看看今年冯小刚的电影，跟春节一定要看春晚似的。上个世纪，冯氏“三部曲”奠定了冯小刚 在中国电影行业的艺术地位，他们分别为1997年拍的中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得了当年的“百花奖”最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。到1998年的《不见不散》、1999年的《没完没了》冯小刚才慢慢形成了自己的模式：比如男主角都是葛优，女主角一年一换；比如都是语言喜剧，有点说相声的味道，特别是葛优的诙谐的表演；虽然故事情节比较荒诞，但结局都有那么一点温情在，让观影人笑过之后又一丝丝感动和反思。首先，主角的平民任务与视角的平民意识，看过冯小刚这三部电影的人都会发现，他的电影中都没有大人物，他的视角都是关注都市普通人社会地位、梦想和生存空间的一种价值观和心理趋势。比如，《甲方乙方》无戏演的演员姚远；《不见不散》中远射美国孤身闯荡但却没有什么远大抱负的刘元；《没完没了》中日复一日地为了生存而奔波、打工的韩冬。他们生活在一种悲喜剧的状态之中，影片男女主人公为了平淡琐碎世俗生活与理想，而奋斗，痛苦，欣悦。

也因酷似现实生活中的普通人而使观众觉得可亲；而他们在平凡生活中的努力与奋斗，也使观众颇为同情与欣赏。其次，“笑中带泪”的喜剧风格，冯小刚电影的喜剧效果不是以夸张外部动作引笑，而是通过既有叙事内容又有主题，在相对含蓄和平实中叙述。再次，电影语言的狂欢化。如《甲方乙方》经典台词：“地主家也没有余粮啊。”《不见不散》中的：“黑夜给了我黑色的眼睛，我去用鼻孔迎接光明。”《没完没了》经典台词；“--伟哥，想吐吗？--想，可我舍不得。十三，路易的，8000块钱一瓶，我舍不得吐。”等等，冯氏早期电影，从日常生活和世俗形态中取材，产生创作灵感，通过独具魅力、诙谐幽默的语言和演员精湛、滑稽的表演达到戏剧的效果。现综观各位学者的分析，主要有以下几点；

  （一）于亚玲《职业.下旬》对冯小刚电影导演艺术研究的分析。

       该文献作者认为冯小刚是一个半路出家、没有什么正规电影履历和渊源的电影新人，传统观念的框架羁绊相对较少，这才使他脱颖而出，成为一种电影新景观的实践者和摇旗呐喊者。1997年，当电影走向低潮期的时候，一向在电视剧的圈子蹦跶的冯小刚忽然走进了电影圈，并且拍摄了内地第一部贺岁片《甲方乙方》。在当时整个电影票房一片低迷的情况下，这部电影以三千万的业绩让人们睁大了眼睛。1998年闻风而动的《男妇女主任》《好汉三条半》等等，纷纷以贺岁片的名义问世，但最后胜出的还是冯小刚的《不见不散》，接下年一年的《没完没了》的情况也是如此。冯小刚展露头角，并且当仁不让地奠定了自己的电影地位。

(二）匡娟《论冯小刚贺岁片的电影叙事风格》中对冯小刚电影导演艺术研究的分析。

     冯小刚因导演电影《甲方乙方》一炮走红后，在各路电影逐鹿中国影坛的20世纪90年代中期异军突起，短短几年便确立了中国贺岁电影的霸主地位。如今，冯小刚的贺岁片已形成了家喻户晓的“冯氏品牌”，他的崛起也成为中国电影史上的一个神话。本文通过对冯小刚贺岁电影的叙事视角、叙事情节和叙事语言的初步探讨，揭示其电影大众化的叙事风格。

（三）人民日报《冯小刚的喜剧成就明显被低估 》

   从头看冯小刚电影，第一印象多半是痞，会耍嘴皮，擅长耍小聪明。但不难看出，他骨子里不乏文青甚至愤青的一面，喜剧只是他的一种掩饰罢了。他用戏谑把真话给包藏起来，但随着他地位的提升，他的真实越来越不需要这种掩饰了。他的作品商业但未必类型，比如他的爱情喜剧不可能出自另一导演之手，而纯粹的类型片则会淡化导演的个人风格。在这个意义上，他最好的作品（包括喜剧）完全进入艺术领域，换一个时空也可称为“雅”，只是因兼顾表达的主体和客体而雅得不极致罢了。诚然，15部公映作品不可能一般齐，要找瑕疵一点儿不难，从个人喜好的角度也不可能每部都喜欢，而且，某些批评也不无道理，尤其是，某些冯氏作品对现实多了观照但少了点升华，仿佛跃身跳进社会但忘了跳出来。但冯小刚最可贵之处除了贴近草根、贴近现实，还有他的不断拓展，这让他为中国电影带来了不少的意外惊喜。

二、范文提纲

   一、引言

  （一）冯小刚电影简述

  （二）冯小刚电影简述电影艺术和与时代并轨的魅力所在

   (三）对当今中国电影业带来了哪些影响和意义

   二、通过冯氏《三部曲》的 《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》分别阐述电影其中散发的电影艺术  •••

  （一）姚远、周北雁、钱康、梁子 三男一女，智慧又善解人意的自由职业者，开办的“好梦一日游”的业务。工作重点是帮助消费者过一天好梦成真的瘾。

  （二) 刘元和李清俩普通人美国邂逅，小题材蕴含着大意义  

   (三）一个出租车司机把车常年包给旅行社老板做生意，引发的一系列事件。通过百姓生活，体现的人与人之间的真情。

  三、“冯氏三部曲”的强大力量

  （一）三部电影之间的联系和所表达的共同点

  （二）通过电影的演绎体现出导演哪些艺术魅力

四、结语

   就冯小刚电影所讲述的时代意义及所引发的感想

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三、参考文献

　　[1]. 匡娟《论冯小刚贺岁片的电影叙事风格》山东财政学院，2006年本科学位范文。　　

   [2] 于亚玲《职业.下旬》：浅谈冯小刚与贺岁片 [N].龙源期刊网，2010年第05期。　　

   [3]冯果.当代中国电影的艺术困境——对电影与文学关系的一个考察[M].上海：上海文化出版社，2007. 　　

   [4] 人民日报《冯小刚的喜剧成就明显被低估 》人民日报 2014年02月07日

　 [5]冯小刚，郑洞天，王一川，陈墨，檀秋文.集结号[J].当代电影，2008（2）. 　　

   [6]倪鑫 《冯小刚电影研究》硕士学位范文 武汉大学 2005年5月1日. 　　

   [7]陈阳 吉林大学文学广播电视 《饱含深情的时代小人物--浅析冯小刚电影中的人文关怀》.130012 　　

   [8]周安华.抚平心际“余震”的伟大力量[J].电影艺术，2010（5）. 　

   [9]刘玮.对话刘震云：文学作品碰到冯小刚就像坐上火箭[N].新京报，2012-12-11.

  

   [10] 朱其:《在救赎和屈服之间:冯小刚“警世电影”的道德悖论》,《艺术评论》,2005年第2期,第48页-第50页。