试论余华小说的悲情色彩_开题报告

A. 文献综述

余华是国际上最出名的作家之一，他的作品视角独特、新颖且叙述故事的方式别具一格。虽然他的作品数量并不是很多，其中我也是阅读了部分作品。但有关于他的作品的研究却非常的多。我通过对部分文献的分析和总结，了解了这几年来对余华的研究主要集中的以下几方面。

作品人物的剖析研究

阅读过余华的小说，相信很多人都会对其中的人物印象深刻，人物是故事内容的核心，跟随人物所经历的变故我们可以深刻的感受到其内心世界的变化。余华的作品人物中有疯子、傻子、父亲、孝子、残疾人，不同的出场的方式却同样的演绎着悲剧。蔡勇庆的《象征的存在——余华小说人物形象论》中论述了人物是余华对生存进行探索的阐释符码。在历史长河中，不同人物不同的性格，发展了不同的悲苦人生，借着不同的苦道出生活及生命的真理，让人印象深刻。容美霞的《父性的歌颂与代价——余华20世界90年代以来小说男性人物形象分析》中具体剖析了几部作品中的父亲形象，他们是苦难的也是温情的，他们是渺小的却也是伟大的，让人哭哭笑笑。余华的小说背景往往都是非常黑暗的，但是黑暗的尽头不就是光明吗？人物的可笑可悲是对生存的无奈叙述，通过刻画剖析各个人物让读者发现一切不过都是一场云烟罢了。

作品的叙述艺术

余华在不同时期的叙述故事的方式是不同的。从初期的直接、血腥、暴力到后来的温情以及切近生活。刘新英的《余华长篇小说的叙述艺术》提到余华是一个对小说的叙述艺术非常重视的人，作品中对于词和词组还有句式的重复是让主题不断深化的过程。由浅入深，慢慢的强化情感和作品主旨。陈昭明的《论余华小说叙述方式的转变》中仔细的阐述了余华小说的转变情况。其中提到早期的作品比如《在细雨中呼喊》中的叙述方式是相对冷漠的，但是你去看《活着》就一改之前的方式马上让你感受到朴素和平凡，作者在乡间听着老人娓娓道来。细腻温暖的叙述方式让读者也耐着性子慢慢阅读，跟着让人物一起感受故事那头的悲凉又略带温情的世界。作者风格的转变让作品也赋予了别样以及更丰富的情感。在文学层次上是一个新的里程碑。

作品背后的升华意义

余华的作品看下来我觉的可以用“苦”来形容，人物虽然性格各异

但是表现出来的主旨都是通往了一个“苦”字。不管你是荒诞的、讽刺的、完美的、坚强的。这些的背后都是经历了各种悲惨，人们从悲惨里得到救赎。阅读了昌切，叶李的《苦难与救赎——余华90年代小说两大主题话语》，作者通过对余华不同时期的作品总结出了余华小说是在终极意义上的对人类的关怀。反反复复的苦难让人陷入无尽的悲哀，悲哀的背后真的是读者跟着丧跟着伤心吗？并不是，而是通过这些苦来探讨生命的最终意义。需要读者透过其看本质。孙文莲，李英然的《道家文化：余华的文化回归及其意义》里总结了其成功的创作转型，回归传统文化思想，作品贴近现实更加的温暖虽然仍然充斥着悲凉。文学是精神上的活动，也是我们追求精神领域丰富的方式。有了灵魂我们才是完整的自我。

    

我非常喜欢余华的作品，因此决定将他的作品研究作为我范文的主题。我个人最初感受最深的就是余华的作品太“悲”了。看完一遍真的不忍心再看第二遍，一开始这种感受是很宽泛的，我甚至心里暗暗的问作者，为什么每一个人物都充斥着“悲”。后来我去反复阅读了文章，也感受到了部分作品的“暖”。我相信一句话“生活的苦少不了任何人”。意识清楚这个道理，我发现悲伤和幸福是共存的，起起伏伏的人生或许就是要这样悲喜交加，因此我想进一步的讨论余华的几步作品的悲情色彩，这种悲情色彩带给了我们什么？通过这种悲伤我们是否能得到精神上的救赎？我认为这种悲情色彩不仅仅是黑色或者灰色的，其背后的意义是丰富多彩的。

B. 范文提纲格式

一、不同时期的悲情作品

（一）《十八岁出门远行》之血腥的悲

（二）《在细雨中呼喊》之忧伤的悲

（三）《活着》《许三观卖血记》之温情的悲

二、循序渐进的悲剧意识

（一）接触苦难，苦的根源

（二）感受苦难，苦的追随

（三）接受苦难，苦的升华

三、悲情色彩后的终极意义

（一）生存之难是人生磨练

（二）面对死亡是人生常态

（三）悲喜叠加的世界才是真的世界

C. 参考文献

[1]蔡庆勇.象征的存在——余华小说人物形象论[J].中南大学学报(社会科学版),2009,15(6)

[2]容美霞.父性的歌颂与代价——余华20世界90年代以来小说男性人物形象分析[J].湖南城市学院学报,2006,27(5)

[3]刘新英.余华长篇小说的叙述艺术[J].黎明职业大学学报,2000,4

[4]陈昭明.论余华小说叙述方式的转变[J].电影文学,2009,23

[5]昌切,叶李.苦难与救赎——余华90年代小说两大主题话语[J].华中科技大学学报：社会科学版,2001,2

[6]孙文莲,李英然.道家文化：余华的文化回归及其意义[J].石家庄学院学报,2007,9(4)

[7]杨晓燕.论余华小说中的悲剧力量[J].哈尔滨师范大学社会科学学报,2014,2

[8]李叶.余华小说的悲剧性特征[J].内蒙古民族大学学报,2009,15(1)

[9]谢汝朵.血的”旅行“及其悲剧性——对余华《许三观卖血记》的一次审视[J].肇庆学院学报,2009,30(4)

[10]颜素芳.论余华小说的悲剧意识[J].湖南广播电视大学学报,2008,3

[11]李丰谷.浅析余华《活着》的悲剧性艺术[J].天津中德职业技术学院学报,2016,4

[12]洪治钢.悲悯的力量-论余华的三部长篇小说及其精神走向[J].当代作家评论,2004,6

[13]吴义勤.切碎了的生命故事-余华长篇小说《呼喊与细雨》论评[J].小说评论,1994,1

[14]洪治纲.洪治纲专栏：先锋文学聚焦之七：互文性的写作[J].小说评论,2001,1