池莉《生活秀》的影视改编研究_开题报告

选题的目的和意义（范文提纲）：

近年来池莉的小说受到广大人民的关注,她的作品大多被改编成了电影和电视剧。小说《生活秀》就被编导改编成了电影和电视剧《生活秀》,它们在影坛上都荣获了嘉奖,取得了成功。这部作品是作家池莉创作的一部描写下层人民生活状况的市民小说。主人公是一位生活在吉庆街,靠卖鸭脖养活兄弟姐妹的女性——来双扬。她干练、坚强、泼辣又风情万种,她凭着自己的干练拿回了祖屋、警告了哥哥的妻子小金、解决了九妹的终身大事等等。她依靠自己丰富的人生经验追求着自己属意的生活。本文以《生活秀》为中心,对小说和据此改编的影视剧从人物形象、故事情节、性别视角等方面进行对比分析,以便分析出电影电视剧作为不同的艺术形式在表现小说内容时,展现出的不同的艺术特征。

国内外研究现状（文献综述）：

把池莉小说《生活秀》和据此改编的同名电影和电视剧《生活秀》相比较时,会发现它们之间有着明显的区别。小说的主题被淡化与消解,故事情节随着主题的变化而改变和增加,性别视角和人物形象也因为主题的变化而变化。

    从文学到电影的转变,可以被认为是一种再创作,它渗透着导演在个人思想和艺术趣味上的强烈主观性,也体现着客观的时代影响。霍建起执导的《生活秀》,改编自池莉的同名小说。《生活秀》从文字转换为光影的过程中,是否秉承了两位作者的创作理念,又体现了霍建起对小说怎样的艺术化处理方式,都是值得探讨的。

纵观全片，没有跌宕起伏的故事和曲折的情节，主人公的生活、情感状态随着日常生活中的人和事缓缓展现。来双扬的情感发展是影片的主线，她和其他家庭成员之间的关系作为辅线，两者交织在一起，共同塑造了主人公的鲜明性格。影片总体看来是一个生活流的故事，故事情节的发展像是随着时间自然流淌，不过，在看似平淡的外表下有一个潜在的主题串联起主人公所有的表现和情感状态——那就是传统和现代的冲突。

作为一个都市人，来双扬是一个现代的独立女性，她自力更生，小小年纪就担负起抚养弟弟久久的责任；她是一个成功的生意人，酒店和夜市的生意都红红火火；她个性强硬，努力争取属于自己的东西，为了达到目标不惜耍手腕、甚至牺牲他人的情感。但她又是极其传统的，对弟弟她充满了母爱，对侄儿她也疼爱有加，她时时刻刻把“来家”挂在嘴边，表现出骨子里根深蒂固的家族观念。

来双扬和周围的人根本没法沟通，连个可以倾诉的人都找不到。和哥嫂是有利益冲突的，不唇枪舌剑就不错，根本别指望有温情脉脉的时刻；多尔太小了，说什么都不会懂。久久是她最想沟通的人，但他总是对她的倾诉漠然以对，毫不关心，甚至连听下去的耐心都没有。本来以为可以有共同语言的卓老板也根本不懂她内心深处的感受，在她憧憬着天长地久时要求和她保持情人关系。

为了展现生活的质感和真实感，本片特意到潮湿的山城重庆去拍摄。潮湿的老城，发绿、发灰的冷色调营造出沉重、压抑的整体氛围，这和来双扬的生活状态是一致的。演员的服装也体现了角色的状态：来双扬的外套基本上是黑色的，但里边总会配上稍稍鲜艳一点的衣服，这表现出她的性格特点，她既传统又现代，既想让人注意到她的美丽又不愿太张扬，所以在含蓄中透着一股风情。服装颜色和人物心情也是配套的，在严肃场合来双扬的服装颜色是暗淡的，当她在家或是与亲近的人在一起时，会换上鲜艳的衣服。她在家休息、多尔一个人玩玩具一场戏中，一袭红衣与当时的愉悦心境交相呼应。

摄影机冷静、客观地记录下人物的环境和活动，镜头多是静止的，静静地注视着生活的原生状态。除了在表现夜市环境的迷离和人物冲突的高潮时用了一些摄影技巧外，整部影片的影像风格平实、生活化。

对于霍建起来说，《生活秀》大概是在塑造人物方面最精彩的一部。来双扬的形象，堪称栩栩如生。作者选取了最能表现来双扬性格的若干个生活片断，如在吉庆街经营小吃店，与卓雄洲微妙的感情关联，照顾吸毒的弟弟和设计争夺房产，将一个外表精明、漂亮而内心却孤独、寂寞的女性，颇有韵味地展现出来。如同前两部影片一样，霍建起再次表现出以景物来衬托人物的杰出才能。灯影中的吉庆街，美丽而略显神秘，来双扬宛如一道迷人的风景，在夜色中闪烁不定。这种反复出现的场景已不再是所谓叙事的需要，而纯粹是抒情、渲染的技法。灯影下的吉庆街，与夜色中的来双扬，已成为影片的重要组成部分。缺少了这一部分，影片就没有了现在的神韵。

总之，片断纪事与以人物为中心，是霍建起电影作品在叙事方面的重要特征。这种叙事与文学中的艺术散文的表现方法颇为相似。自由而散漫的形式，被一个主要的人物贯穿起来。没有激烈的冲突，也没有曲折的故事，但却有耐人寻味的神韵，与打动人心的意境。

在散文化叙述的结构框架之中，霍氏影片还潜隐着某种诗的风格。这种风格使其不同于一般的戏剧或小说式电影，诗的元素在影片中发挥了重要作用。《生活秀》虽然在表现上更加追求贴近真实生活，但其内容与形式仍然具备许多诗的特点。来双扬本身即具有诗一般的美感与韵味。影片多次出现的她在吉庆街头灯火下从容不迫的特写，温馨、靓丽，有时又略显迷茫；仿佛在讲述着一个美丽女人温柔而复杂的内心世界。而在大雨中与卓雄洲争执的段落，没有激烈的语言，也没有激烈的动作，但你却可以清楚地体会到一个恋爱中的女人所突然受到的巨大伤害。同时，这种激情段落也展示了来双扬性格之中自尊而刚强的另一方面。

《生活秀》在营造气氛方面也颇有成就。吉庆街的夜景嘈杂而温暖；来双扬与其谋生的环境几乎可以说是融为一体。这些都可以说是象征与隐喻的效果，也可以说是某种诗化了的风格。大量使用象征与隐喻的手法，是霍氏影片的一个重要特征。这种特征为其作品带来了诗的效果与诗的风格。尽管其影片的人物不多，情节也并不复杂，却别有一番风味令我们为之感动。无论是残疾人常平、乡邮员父亲，还是女个体户来双扬，他们在平凡生活中的平凡琐事，之所以能够打动人心，在很大程度上应当归功于作者所巧妙运用的诗化的创作手法。

其次是影片的高度凝练与抒情本质。《生活秀》里的卓雄洲反复出现于吉庆街夜景之中的镜头，伴随着来双扬微笑着的迷人身影，尽管几乎没有语言和对话，却于凝练之中具有诗一般的艺术效果。同时，影片也并未多费笔墨去介绍卓雄洲的身世背景与生活经历，而只是通过

一些微小的生活细节巧妙地表现出来。

    在人物形象以外，霍氏作品还常常以久经锤炼的电影氛围，来作为影片叙事、抒情的重要元素。《生活秀》之中，吉庆街的迷人风景与来双扬动人的微笑也成为一个统一的

整体，不可分割，而又相得益彰。这种凝练与重复，非常接近于诗的笔法。其实，更能显现霍氏作品诗化风格的，还在于其影片所包含的所谓抒情本质。众所周知，抒情性是诗的某种本质特征，而诗化的影片，也往往具备浓郁的抒情品质。三部电影无论题材怎样不同，主

题如何变化，其浓烈的抒情色彩却始终如一。

在霍建起的作品中，美好而平凡的生活，并不需要金钱的过多参与。在 《生活秀》中，作者依然表现出对平凡、美好生活的深深眷恋。为了这种深深的眷恋，影片有

意淡化了生活中的一些苦恼和不幸，并且对女主人公做下的一些不太光明磊落的事情，表示了一定程度上的理解与同情。相反，大量的篇幅与段落，被用来表现来双扬优雅的仪表，动人的微笑，所谓吉庆街上的一道亮丽风景。甚至，暴雨中与卓雄洲分手的段落，也拍摄得相当优美，以至带有一些唯美主义的味道。尽管平凡的生活中混杂着痛苦和艰辛，但它依然具有美好动人的特征。

选题研究的内容：

一、人物的形象设置

1、人物性格的改变

2、人物关系的改变

二、故事情节的重构

1、增减人物

2、情节的改变与增删

三、性别视角的转换

四、市民气息与都市风情

1、拍摄地点的变更

2、浓厚的都市言情性

选题研究的技术路线、研究方法和要解决的主要问题：

将根据小说《生活秀》改编的电影、电视剧和原著相比较时,会发现三者有很大的区别。人物的性格比原著中更为饱满复杂;情节设置更为丰富多彩;性别视角也因着编导观点的变化而变化;同时,小说中浓重的市民文化和地方色彩,在剧中明显减弱,变为更为浓厚的都市风情。

本文以《生活秀》为中心,对小说和据此改编的影视剧从人物形象、故事情节、性别视角等方面进行对比分析,以便分析出电影电视剧作为不同的艺术形式在表现小说内容时,展现出的不同的艺术特征。

参考文献：

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