从宁浩“疯狂”三部曲看电影中底层视角运用开题报告

一、宁浩简介及其电影中底层视角研究现状

宁浩是我国青年一代导演中的杰出代表之一。他的电影以模仿盖里奇的黑色幽默为开端，迅速吸引了大量的年轻观众，同时也成为了我国电影黑色幽默、荒漠题材等的先驱，别观众称为中国电影界的“鬼才”。

“疯狂”系列电影包括《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》以及《疯狂的外星人》三部曲，每一步都获得了令人惊喜的票房成绩和良好的观众口碑。三部作品作品时间横跨十二年，见证了宁浩导演在拍摄手法、拍摄主题以及拍摄场景运用方面的逐渐成熟。也将“疯狂”系列一以贯之的底层视角展现的淋漓尽致，获得了业内的一致肯定。

陈捷（2010）认为宁浩"疯狂"系列应该是西方黑色电影的衍伸类型。在极具模仿性的叙事结构和形式感中,此类型常见的戏仿、混合、荒诞等风格都经过了一种本土经验的过滤和转换。作为一种类型尝试,宁浩的黑色喜剧为中国电影的底层叙事提供了一种成功的可能，开创了中国国产电影的新领域。尽管在电影制作上稍显逊色，但情节饱满，黑色幽默的元素随处可见，是中国电影史上的一座里程碑。段婕（2014）认为宁浩通过《疯狂的石头》以及《疯狂的赛车》在电影界取得了巨大的成就,宁浩导演的疯狂系列电影不仅取得了艺术上的成就，最突出的特点就是将剧中主人公人物形象的塑造转化成小人物的塑造,改变了以往英雄主义人物的塑造模式,这也是他的电影取得巨大成功的重要因素,也为电影界开创了另一个新的领域.本文主要讲述的就是宁浩导演疯狂系列电影在人物形象塑造中具有的小人物情结。

连秀萍（2017）提到，青年导演宁浩自"疯狂"系列以来,一直延续着强烈的个人艺术风格,其作品主要着眼于社会底层,采用感性的思维逻辑,对草根人物乃至边缘化人物进行深度刻画.这种"反英雄"模式的开创,为宁浩的作品赋予了一种独特的黑色气质——破旧而粗砺的场景,上演着小人物的现世狂欢,他们的嬉笑怒骂、明争暗斗,构成了一组颇具乡土特征的众生相.除审美艺术外,宁浩的电影也具有较高的社会价值,他致力于演绎利益与人性的碰撞,其中既有刀兵的博弈,也不乏理想的火光.荒芜与希望并存,代表着宁浩个人底层视角的确立,它唤回了平民身份的认同,以及底层话语权的回归。

蔺梓芊（2019）在讨论宁浩导演的作品时认为，宁浩导演的作品具有其独特的黑丝幽默元素，用及其“接地气”的场景叙事方式，通过精巧的剧情包装布局，将大众目光聚集在了我们平时生活中的“小人物”身上。这些底层民众的生活百态的描述不仅带来了令人捧腹大笑的幽默情节，也折射出处于社会底层的人生活的艰辛和对的改善生活的美好憧憬。

刘双玉（2019）同样有类似的看法。宁浩导演的电影"疯狂系列",运用了荒诞和黑色幽默的风格去描述生活在底层的小人物的命运,小人物生活在底层,艰苦不幸,但仍然坚强的过好自己的生活,追求自己认为有价值的事情,对生活充满积极地向往,赢得观众喝彩。也传递出了一种正能量的积极人生态度。而顾慧珍（2019）将宁浩的电影与周星驰的作对比，谈到了不同于周星驰无厘头风格中看似泯然众人实则身兼重任志存高远的人物形象，宁浩电影中的人物大多是边缘化，与社会脱节的社会底层群体，介于黑白之间。又在无所适从的灰色地带艰难生存。宁浩通过展现他们在荒诞处境下的平凡和懦弱以及他们对于欲望的追逐与癫狂，为大众还原一个个更为真实和立体的，生活在中国现代化进程中的"沉默的大多数"。反应出了现实社会中大多数人并不清晰的生存状态。并不是每个人都有明确的理想和宏大的抱负。有时候黄粱一梦，春宵一刻才是人们内心真正向往的乐园，这才是宁浩电影可以引起观众共鸣的深层逻辑。

郑钰鹏从全局角度出发，为宁浩的电影冠以“荒诞”二字，荒诞的场景、荒诞的剧情和荒诞的人物设定。这一系列荒诞的结合完成了以《两杆大烟枪》为代表的兴起于欧美地区的黑色幽默电影风格的本土化改造，也别是一些“模仿”经典电影的场景，宁浩没有生搬硬套，二是也进行了合理的“底层化”加工，让整个电影的格调趋于统一，展示出了当今底层小人物的挣扎与洒脱，寓理于谐，引人深思。 

总之，宁浩电影将黑色幽默元素和我国民间底层人物的生活情境进行了深度融合，在欢声笑语中展示底层人民生活百态，引人深思。

B. 范文提纲格式

摘要

一、引言

第一段：（研究背景）

宁浩是我国青年导演中的杰出代表，他的电影风格中带有显著的“反英雄主义”特征和黑色幽默元素。但最值得品味的还是其独特的底层视角中对社会百态的折射，这也是宁浩电影总能够获得票房口碑双丰收的根本原因。

第二段：（底层视角简述）

第三段：（研究目的及意义）

通常来讲，宣扬英雄主义的电影往往通过大制作和大场景获得高票房。但宁浩导演通过融合黑色幽默元素，从底层视角来构建电影，在我国电影史上取得了里程碑式的成功。“疯狂三部曲”横跨十余载，凝结了宁浩电影的精髓，在一以贯之的黑色幽默和底层视角中见证了宁浩电影的成熟与发展，是中国电影小人物电影崛起的代表。因此研究宁浩“疯狂三部曲”中的底层视角有助于完善中国电影史，有利于激发我国青年一代导演在电影题材和视角上进行创新的热情。

二、“疯狂”三部曲中的底层生存故事

“疯狂”三部曲中的底层人物设定

“疯狂”三部曲中的底层场景设定

五、总结

宁浩导演的电影是典型的“反英雄主义”。通过对小人物底层生活的描述在诙谐幽默中引起观众共鸣。其底层视角的运用可以从三个层次体现（1）生存故事（2）人物设定（3）场景设定。

宁浩的电影看似荒诞，实则蕴含着底层大众生活的点滴，每个人都能在其中找到自己的影子。

C. 参考文献

陈捷. 宁浩的类型与意义[J]. 北京电影学院学报, 2010(02):47-52.

段婕. 小人物情结——浅析宁浩疯狂系列电影中人物形象的塑造[J]. 新闻传播, 2014(17):77-77.

连秀萍. 荒漠与曙光——宁浩电影中的底层视角[J]. 电影评介, 2017(15).

蔺梓芊. 宁浩——黑色幽默包装下的底层命运思考[J]. 中国文艺家, 2019, 000(008):P.28-28.

刘双玉. 浅析宁浩电影中"小人物"情节发展[J]. 环球首映, 2019, 000(008):P.32-32.

顾慧珍. 荒诞现实的荒诞演绎[D]. 2019.

郑钰鹏. 荒诞—宁浩电影风格研究[D].

郑伟. 宁浩疯狂三部曲中的自我表达手法[J]. 电影文学, 2020, 000(001):65-67.

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