从李清照词中看女性自我形象_开题报告

（一）有关李清照诗词的原始材料

（1）《漱玉词》，李清照的词集。

（2）《金石录后序》，李清照晚期的一篇回忆性散文。

（二）关于李清照家世、生平、才华的研究：

（1）赵星柯，苏轼和李清照词中的女性形象及其对比[J].名作赏,2018(06):125-127.

（2）刘景辉，试论李清照诗词中女性意识的表现及其成因[J].安徽文学(下半月),2017(12):58-59.

（3）徐静，论李清照词中的女性形象[J].辽宁广播电视大学学报,2015(04):102-103.

赵星柯（2018）认为，相比于同时代和大多数前人的抒情词作及“花间派”代表的闺怨词，李词的抒情表现在女主人公将自我情感与词作之境自然完美的融合在一起，浑然一体。不难看出，在她遗留很少的五十多部词作中，和其他词作中的女主人公形象不同的是，李词里的女主人公形象是个性鲜明又独具韵味的，或天真靓丽，或高洁青涩，亦或率性大胆，更或是孤郁哀怨。前者是女性的自我描绘，含蓄而蓄实，完美展示了女性特有的内在心灵美。在刻画女主人公形象时，随着其年龄、身份、经历、情感的变化，铺叙细描，曲折回荡，呈现出鲜明的性格差异；而后者里的女主人公形象只是一种被借喻、被寄托、或者是男性理想中被勾勒形体的外在美，即使再华丽的词藻也无法给人留下深刻回忆。

刘景辉（2017）认为，和多数女文学家相同的是，李清照早年生活安逸优裕，由于出生于书香门第，其父藏书颇多，使得李清照从小接触文学，并打下了良好的文学功底，同时，也造就了她的高洁开朗和聪明伶俐，自小被封为才女。在她的早期词作中就带着这一鲜明的少女形象。如最形象的（《点绛唇》），寥寥四十余字、几件物件、两种神情、一串动作，节奏轻松，栩栩如生地刻画了一个天真纯洁，妩媚矜持，轻盈活泼的少女形象，风格明快，令人不禁臆想连连，读罢唇齿留香。又如（《如梦令》）展现出夕阳下、黄昏中、一叶扁舟上一群无拘无束的憨态可掬又好胜顽皮的少女形象，在作家悠闲自在的回忆中，蕴含着令人向往、留恋的情态。

徐静（2015）认为，作为文学大家庭出来的子女，李清照和赵明诚当然也有着各自需要去完成的事情，不可能终日两个人厮守在一起什么都不干，谁都不甘生下来做一个对社会无用的人。赵明诚由于忙工作上的事，住在官宅，很少回家，而清照又有一种典型的女性阴柔之感，自己独守空房，对丈夫只有无尽的相思。在封建时代，女子不能自由恋爱，但是每一个女孩不论是古代还是现代都有情思萌动的时候，结婚后通常内心常常蕴藏着淡淡的忧愁与焦虑，这是千古来都没有改变的女性多愁善感的纤柔少妇形象。

（三）关于李清照的评析：

（1）师婧昭.浅谈李清照词中的女性主体意识[J].科教文汇(上刊),2017(05):18-19.

（2）周思思. 从李清照朱淑真的诗文看其婚姻价值取向[D].中南民族大学,2015.

宋代朱彧曾评价，李清照“词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比”。可见在当时李清照的影响就已深入文人墨客当中，无愧女文豪之名。清代沈谦亦曾言，“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”。不难看出，纵观历史，李词佳作绝唱一时，流芳百世。一声“最难将息”，道不尽的惆怅；一声“怎一个愁字了得”，其态神妙稳雅；一声“人比黄花瘦”，数不清的离愁别绪萦绕心怀。

师婧昭（2017）认为，李清照的艺术风格不仅为中国古代词坛中增添了色彩和活力，更留下了极为深远的影响，为后人留下了一笔巨大的文化财富。其含蓄委婉地创作风格独树一帜，率性自然地深入人心。擅于通过直白的语句营造细腻的形象，豪放而不失高妙，婉约而不失开阔。此外，她也颇爱收藏书画大家之作，又精通音律，这也是为何她的词婉转唯美，音韵流芳。深刻的思想内容，清新自然的语言，婉约的表达方式，完美的艺术技巧，再加上善于造境，这一切成就了属于她自己独特的词作风格——易安体。

周思思（2015）认为李清照凭借她自身独具的才华、真挚的情感、清丽的境界，塑造了从清纯少女到哀婉妇人的转变、两者各自鲜明独立又前后联结发展的完整系列知识女性的形象，成为了中国古代文学史上独一无二的、集中展现高智商高情商而又高洁哀婉的文艺女性画廊。这是易安词艺术上一个最显著的特色，也是李清照词作对中国文学的一个独到贡献。

二、范文提纲

中心论点：

李清照作为中国古代乃至现代杰出的女词人，她的“才女”身份影响着一代又一代女性，代表着广大女性的形象，她所作的词，形象生动且鲜明地表达出她在各个人生阶段的思想动向和情感的变化，表现且强调着广大女性的自我形象。李清照在不同时期的自我形象截然不同，且前后期差异巨大，主要原因还跟她的家庭环境和社会变故有很大的关系。她在单纯天真的少女时期，词多写单纯少女的情思和对丈夫的相思，但在南渡之后，面对一系列意想不到的遭遇，词作又转变为写感慨生活艰苦，抒发对国破家亡的悲寂之感。

一、引言

二、李清照诗词中表现的自我形象

通过分析李清照的作品，李清照的词以南渡为界，分为前后两个时期。前期充满少女情思，大胆、率真、强烈的感情反映了她超旷的胸怀，她的前期词作主要表现一个少女、少妇悠闲风雅的生活情趣，同时也抒写了夫妇之间的离别相思，此时作品词调明亮轻快，洋溢着青春活力。后期多愁善感的思想熔铸在作品中，体现国破家亡流浪时悲苦落寞孤寂之感。后期的词作主要表现她晚年的凄凉遭遇和寂寞愁苦，词作通过融情于景、托物寓意等手法，委婉而深沉地抒发她对故土的留恋、国破家亡的痛恨，通过个人情感生活的不幸和国家山河破碎的事件相互交融，使世人读者更为感同身受，词作也与早期大不相同变得凄怆哀婉。

（一）天真烂漫的少女

（二）多愁善感的人妻

三、李清照自我形象形成差异的原因

李清照前期词不论是从艺术手法上来看还是从思想内容上来去探求，都有着而显著的区别。前期词大抵不过哀而不伤，而后期主要是伤感凄清冷漠。纵观前后期词作，主要有文学的原因以及女性独特视角方面的原因。

（一）文学的原因

（二）女性独特视角

四、李清照对后世女词人的影响

李清照是中国古代乃至现代空无难得的一位封建社会的文化女作家，她能够在当时封建社会耳濡目染的影响下，在那个大环境的逼迫下，直面社会现实，将自己置于社会这个大环境下，写下自己的心声，是非常值得我们学习的，在她的心灵深处有着高度的爱国热情。其作品中所体现的爱国思想，展现积极的社会意义，激励着无数的爱国人士为国做出自己的贡献。李清照有着她自身所独有的魅力与特点，她的词作代表了中国古代广大妇女追求男女平等渴望关心国事的一个高度，让后人从她的词作中也能够看到中国古代女性情感世界的隐性侧面，在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。

五、结语

三、参考文献

[1]《李清照诗词评注》，侯健，吕智敏[著] ，山西教育出版社1999 年平装版.

 [2]赵星柯.苏轼和李清照词中的女性形象及其对比[J].名作欣赏,2018(06):125-127.

[3]刘景辉.试论李清照诗词中女性意识的表现及其成因[J].安徽文学(下半月),2017(12):58-59.

[4]师婧昭.浅谈李清照词中的女性主体意识[J].科教文汇(上旬刊),2017(05):18-19.

[5]徐静.论李清照词中的女性形象[J].辽宁广播电视大学学报,2015(04):102-103.

[6]周思思. 从李清照朱淑真的诗文看其婚姻价值取向[D].中南民族大学,2015.

[7]池瑾璟. 宋代女性词乐的美学研究[D].南京艺术学院,2015.

[8]邓依晴.“自是花中第一流”——试论李清照诗词中的女性形象[J].大众文艺,2014(23):18-19.

[9]王中田.朱淑真词中的女性形象——兼谈与李清照词的异同[J].名作欣赏,2012(14):41-43.

[10]袁群. 李清照与勃朗宁夫人比较研究[D].南昌大学,2010.

[11]原冰.一朵凄美的词坛奇葩——李清照词作中的女性形象探析[J].山西煤炭管理干部学院学报,2010,23(02):119-120.