安德烈·塔可夫斯基电影的叙事手法浅析——以电影《镜子》《乡愁》为例_开题报告

安德烈·塔可夫斯基电影的叙事手法浅析——以电影《镜子》《乡愁》为例

一、文献综述

    安德烈·阿尔谢尼耶维奇·塔可夫斯基，苏联导演，生于1932年4月4日，文档于苏联时期的“苏联国立电影学院” ，因肺癌1986年12月29日于法国去世。一生拍过《压路机与小提琴》《伊万的童年》《安德烈·鲁布廖夫》《索拉里斯》《镜子》《潜行者》《乡愁》《牺牲》共七部半电影。但几乎每一部都成为影史上重要的作品。母亲玛丽亚·伊万诺夫娜俄国演员，父亲亚森尼·塔可夫斯基俄国诗人，受其影响，塔可夫斯基在日后的电影创作中，几乎每一部都会引用自己的父亲的诗句。

    他被人后人尊称为世界“圣三位一体”的导演之一，作者化的电影拍摄方式，带着时光印记的诗意影像，另外一位“圣三位一体”的瑞典导演英格玛·伯格曼评价他“初看塔可夫斯基的影片仿佛是个奇迹。蓦然我发觉自己置身于一间房间门口，过去从未有人把这房间的钥匙交给我。这房间我一直都渴望能进去一窥堂奥，而他却能够在其中行动自如游刃有余。我感到鼓舞和激励：竟然有人将我长久以来不知如何表达的种种都展现出来。我认为塔可夫斯基是最伟大的，他创造了崭新的电影语言，捕捉生命一如倒映，一如梦境。”

    在电影这个关于时间的艺术中他可以自由来回行走，用潇洒诗意的表达方式去讲述那些关于生命的故事，而正是这些“常人”似乎无法企及的能力，让后来者不断地陷入到他的光影世界的魅力当中，也一次又一次再次思考那些困扰着他的问题，从某种角度上来说，他的精神世界通过电影这个形式一直延续至今，而国内外热爱电影，研究电影的朋友，在欣赏电影到达一定程度之后，安德烈·塔可夫斯基的电影是他们无论如何也绕不过去的一个灯塔。

   （一）国内研究现状

    张晓东在《安德烈·塔可夫斯基的电影与乡愁》从心理学角度通过他童年历   程出发去剖析他的传达受到童年经历的一些影响，提出“童年，对于塔尔科夫斯基而言，是一个没有父亲的童年。他的父亲，优秀的诗人阿尔谢尼·塔尔科夫斯基在小安德烈三岁的时候抛弃了他们母子。换了别人，童年，会是一段不堪回首的回忆，而且，多半会形成一种病态的人格，对这个世界展开报复。对于爱情，对于家庭，他会不再信任，对于别人对于家庭的憧憬，他会毫不客气地冷嘲热讽，这只是因为，他需要保护好自己的伤口，不让别人，也不让自己看到它。如果正视这个伤口，他等于舔舐自己的血，增加许多痛楚。然而有的人却偏要剖开自己的伤口，似乎无视那深刻的痛楚。正如鲁迅所说，我的的确确是在解剖别人，可是我更多是在解剖我自己。解剖自己，是对自我的一种超越”开始讲述他

    张来.镜中的世界——安德烈·塔可夫斯基，该文章也是通过精神层面的角度去剖析塔可夫斯基，“把拍电影当作一种信仰，是塔可夫斯基的雄心”

    崔斌箴.迷失与拯救——塔尔科夫斯基《乡愁》的哲意解读，该文章指出塔可夫斯基正是对社会的悲剧实质表现出了高度的敏感，不仅人在这种环境中生存的内容，而且这种存在的本身也成为他影片的核心所在。电影突出表现人对于生命的意义的探究。

    周艳.论塔可夫斯基电影的美学特征，该文章指出塔可夫斯基的电影的美学特征从电影主题、电影的表现手法、电影的风格三方面来体现的，三者共同造就了塔可夫斯基的深沉、冷静、充满人情味的世界。

    （二）国外研究现状

     C·菲力波夫、章杉《塔尔科夫斯基的理论和实践》，该文章讨论了塔可夫斯基电影当中的“真实性”问题，他的电影的真实性是“按生活本来的方式记录生活，用现实中的形象表现现实”，只是相对意义上而言，并非真真正正的。

    [苏联]弗雷里赫著,张开译《塔尔科夫斯基的创作风格》，这里讲到了“安德烈·塔可夫斯基的成长过程正值文学艺术、艺术思维本身受到自然科学与哲学巨大影响的时期”从人对一个社会的反思和责任感的角度去评析导演一些列所为的原因。

    [美]罗伯特·伯德著,金晓宇译《安德烈·塔可夫斯基电影的元素》一书中指出“塔可夫斯基的电影的力量不在于捕捉大自然或俄罗斯或者诸如此类事物的神秘存在，而在于使电影的元素成为新事物的条件的方式，这种新事物是通过银幕的中介作用在观众心中实现的。”

    目前不论国内还是国外对于塔可夫斯基的电影论述都是非常丰富且细致的，从文化、哲学、宗教、电影语言角度等各方面去讨论解析塔可夫斯基的电影的，但它们大多数都偏向于形而上，理性化不足，有一些文章为求出彩过分神化了他。这篇范文仅仅节选他两部最为耳熟能详的电影《镜子》《乡愁》，通过更理性的角度更小的电影叙事手法为入手点去探寻安德烈·塔可夫斯基电影的一角，并也渴望达到以一隅而微探全貌的作用。

二、范文提纲

（一）电影的叙事手法大略

   1常规性叙事

   2多线性叙事

   3回忆性叙事

   4环形结构叙事

   5倒叙线性叙事

   6乱线性叙事

   7重复性叙事

   8套层性叙事

（二）线性叙事与非线性叙事的区别

   1线性叙事

   2非线性叙事

   3判别法

（三）《镜子》、《乡愁》所采用的叙事手法

   1电影《镜子》所采用的叙事手法

   2电影《乡愁》所采用的叙事手法

   3他们的相似处

（四）总结

三、参考文献

[1][苏]安德烈·塔可夫斯基著 陈丽贵 李泳泉译 [M].北京：人民文学出版社. 2003：1-286

[2]张晓东.安德烈·塔可夫斯基的电影与乡愁[J].2006中国俄罗斯年 | 纪念《俄罗斯文艺》 27周年

[3]张来.镜中的世界——安德烈塔可夫斯基[Z].《青年作家》 ://.cnki.net

[4]崔斌箴.迷失与拯救——塔尔科夫斯基《乡愁》的哲意解读 [J]齐鲁艺苑（山东艺术学院学报） 2003年第3期

[5]周艳.论塔可夫斯基电影的美学特征[Z] 中国知网://.cnki.net

[6]C·菲力波夫著 章杉.塔尔科夫斯基的理论和实践[J]《世界电影》2014年04期

[7]张秀娟.电影的非线性叙事[Z] 中国知网://.cnki.net

[8][法]安托万·德·贝克著,方尔平译  [M].北京：北京大学出版社. 2011

[9][美]罗伯特·伯德著,金晓宇译《安德烈·塔可夫斯基电影的元素》[M].南京：南京大学出版社. 2018.9-325

[10][苏联] 弗雷里赫著,张开译《塔尔科夫斯基的创作风格》[J]《世界电影》, 1986 年4 期