王家卫电影研究_开题报告

作为中国最突出的一位风格化导演，王家卫的所有影片都有着一些一以贯之的风格，从工作方式（比如不提前写剧本）到电影语言的运用（手提摄像机的摇晃感、快速频繁的剪辑），从“御用演员”的偏好到电影精神主题的统一。这篇范文主要探讨的就是王家卫电影中独特的精神风格。

如果说基耶洛夫斯基喜欢把他的主人公人物置于某种“处境”之中，那么王家卫则倾向于营造一种状态。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格。王家卫电影的独特气质很大程度上就在于对这种“状态”的不断营造和反复阐释，他将他所有电影的全部人物，都置于这种状态之中。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格。每一个人都在期冀，有所追求、有所寄托、有所等待，但一切又是如此飘忽不定，与期冀相伴的，也有更多失望、拒绝、两手空空。不管是《东邪西毒》中盲武士的死，还是《阿飞正传》中无腿小鸟的比喻，亦或是《春光乍泄》中永远追寻不到的远方的大瀑布，一切的一切都象征着永远的漂泊。在漂泊中，一张船票隔绝了难以割舍的情愫，中途转站的飞机消磨了快餐式的爱情，阿飞的死将无腿小鸟的脚踏实地变成了一种悲伤的永恒。频繁快速的镜头切换，以及招牌式的手提摄像机的晃动感割裂了繁华都市的空间感，每一个叙事主人公都处在与彼此的隔绝状态之中。它们小心翼翼而又唐突地互相接近和试探，没有温情脉脉，到处存在着误解和错过。即使在最亲近的人之间，心灵的隔阂也是无法逾越、无法以沟通弥补的。《花样年华》中苏丽珍的实有若无的丈夫、《东邪西毒》中盲武士在远方的妻子，《春光乍泄》虽然以性爱场面开场，但是同性恋人之间仍然处处存在着相互伤害和误解，它们在身体上有着亲密的接触，但在心灵上却相隔迢迢。这种状态充满了孤独感和漂泊感，像宿命般左右着每一个人的现在和未来。他在不确定的生活中捕捉现代人的心理——深入骨髓挥之不去的现代感和颓废情绪。

网民们评论：“王家卫就像一个幽雅的刀客，用温柔的唯美的姿势在你的心中割开一道既细又深的伤口，割完之后还不忘撒一把盐。他用的刀叫做——电影。”有影评家评论:“王家卫的电影是最有香港特色的。”不错，王家卫的魅力根源就在于“特色”。在他的艺术世界中，一切众人每日所见的东西都已经被重新编码，再捧出来的，就是你看似熟悉却又陌生的东西，那陌生中却分明有你感悟到却说不出的一切。十部电影，风格化影象贯穿到底。作为编剧、导演、剪辑，他的影片体现出来的是个人化的艺术个性和世界观。因此，王家卫被越来越多的人称为现代电影作者。

如雷诺阿指出:“一个导演一生只拍一部影片”。王家卫一直在作一种个人符号体系明显可辨的个人化写。但一个作者的特点不仅仅在于不断重复和日趋成熟的风格特征，更在于其不相似和变异的地方，正如彼得·沃伦指出:“差异性是每部作品存在的意义，真正的天才存在无限可能的变异性。”因此，一个艺术家的生命力不仅仅在于创造一个经典，而且要敢于打破和违反这个经典。真正的艺术可能都是对类型和常规的超越。王家卫作为一个电影作者，在走到这种个人风格的极致后，将会是什么，我们期待着这支摄影机自来水笔的重新书写。

不经意间，王家卫为香港八十年代的电影画卷划上了一个美丽的句点且翻开了九十年代之崭新一页，诚如他电影中的对白不经意地就成为了经典。不知从何时起，王家卫电影已经变成了一种类型、一个品牌，成为众多青年导演摹仿的对象和努力的目标。如林海峰的《天空小说》(1995)和《废话小说》(1996)便是典型例子，而蒋家骏的《杀手三分半》(1996)和游达志的《两个只能活一个》(1996)都是摹仿王家卫的杀手片。在一波新潮电影里明显受到王家卫影响而又能自成一格的倒是韦家辉执导的《一个字头的诞生》(1997)，让人想起《阿飞正传》。不过能够在情怀上与王家卫作品产生共鸣并作出绵绵对话的，恐怕只有刘镇伟的《大话西游》(1995)，这部戏仿《东邪西毒》的荒诞作品在表意上却达到了另一高度。

对类型的颠覆反倒变成了另一种类型，这是一个有趣的现象。对此，王家卫持怎样的一种态度呢?“现在有很多时候，反正有一点东西，大家就说，这电影很象王家卫。我想这不太公平。每个人都会有个起点，开始时都会受别人的影响，我当然很高兴做别人的灵感。但我不太喜欢的是，当大家的电影都差不多，我就希望再走远一点，再走向另一个方向”，期望着王家卫给我们以新的惊喜。

二、范文提纲

引言

一、王家卫电影艺术创作概述

（一）王家卫电影创作的成长之路

1.王家卫的个人经历

2.香港新浪潮电影的影响

（二）王家卫电影风格形成的社会土壤

（三）王家卫电影总体艺术风格

二、王家卫电影的艺术风格特质

（一）无剧本创作

（二）边缘化的人物

（三）深刻的独白 

（四）音乐与镜头

三、王家卫电影《花样年华》分析

（一）影片在主题表现上的含蓄美

（二）叙述形式上的简洁对主题的强化作用

（三）平缓均衡的节奏，使影片主题更具抒情意味

四、王家卫电影存在的争议及展望

（一）存在的争议

（二）未来的展望

结论

参考文献

致谢

三、参考文献

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