从《新龙门客栈》和《龙门飞甲》看徐克镜头下的江湖意象_开题报告

从《新龙门客栈》和《龙门飞甲》看

徐克镜头下的江湖意象

文献综述

1992年公映的电影《新龙门客栈》堪称武侠电影的一座丰碑，除了汇聚梁家辉、林青霞、张曼玉、甄子丹等一众豪华明星演员阵容外，其电影情节中对于东厂机构阴狠毒辣的追杀、江湖侠客的仗义相救、儿女情长的悱恻难断等诸多情节的设定，配合镜头下的万里黄沙和龙门客栈，在将观众带入了一个完全不同于过往江湖环境中的同时，也开启了一派新武侠的景致。时隔近二十年之后上映的《龙门飞甲》算是对前作的延续。除了电影本身应用了最新的3D视觉效果技术外，影片中“江湖物是人非，龙门客栈依旧”的场景再现，赵怀安与雨化田所代表的正反势力的对抗，再次将过往的经典桥段重现于人们眼前。而这两部电影的背后，则是深深的“徐克式烙印”。

徐克----这个华语电影圈响当当的名号，身兼电影导演、编剧、监制、演员等多重身份。其创造的多个武侠电影佳作至今仍被奉为经典。人们对于徐克的评价包括：特立独行、创新、大胆、敢于领先业内运用新的元素和技术。但这些所有的评价大多只停留于其武侠电影的技术层面，具体到某方面的营造及表现，比如江湖意象的构架，相关的研究及报道却是少之又少。《新龙门客栈》的导演其实是李惠民，徐克只是监制，但是为什么人们看到这部经典佳作会觉得带有深深的“徐式烙印”？电影中的哪些细节深深地触动了我们？是大漠孤烟直的荒远苍凉，还是鱼龙混杂的龙门客栈内来来往往的江湖黑话？电影中的“江湖侠义”精神在近二十年后的另一部《龙门》里有了怎样的延续或蜕变?乃至徐克所营造的江湖意象之于中国武侠电影的意义在哪里？围绕着本论题，这些方面都将具体在后文中逐一展开研讨。现综观各位学者的分析，主要有以下几点：

（一）刘双双的《电影符号学视角下的徐克武侠世界-----以<新龙门客栈>为例》

在该篇文章中，作者认为在电影符号学的视角下，徐克武侠电影各个要素，如情节、人物、意象、甚至特效、色彩、音乐等都是有着约定性的符号。而以徐克的《新龙门客栈》为例，通过对电影文本的内部分析和解读，透视其创作中可循的、社会公认的、属于武侠电影的“程式”和常规。电影中的江湖意象属于其主要分析的三个方面之一，以电影中最具代表性的情节开展场所------龙门客栈作为切入点，得出客栈本身所浓缩的江湖意象，在展现苍凉大漠风烟中飘摇欲坠、茕茕孑立的同时、也昭示着孑然的生命力，带有浓厚的古典气质，富有东方想象的美感。既是乱世的缩影，又预示了东方江湖中所特有的生命力与美。

（二）赵卫防的《徐克的电影世界》中对于《新龙门客栈》里的徐克颠覆传统经典所添加的手段及元素

作者认为，相较于胡金铨无论主题还是形式都很中国化的《龙门客栈》，徐克的新龙门却是彻底的西方化。电影语言采用大量好莱坞式经典轨迹，运用流畅的剪辑手法将一系列短镜头组接起来，不求位置的合理性，只求心理真实。而徐克所赋予的周淮安与邱莫言的生死相许、周邱金三人的感情纠葛，较之于传统武侠电影江湖中的大侠大义，则对“情”的元素渲染了更多。

（三）朱熠《龙门客栈之场景对比》一文中就“徐克式”龙门与“胡金铨式”龙门在场景及武术镜头表演上的不同

该文通过对比两部前后相隔25年之久的“新、老龙门客栈”，从取景的角度来说，作者认为徐克摒弃了传统山水的雅致，力求视觉上的奇观与形式上的极致，让整个电影充满雄浑之感。从镜头的表演来看，徐克通过对客栈内情节及环境的复杂化，配合招牌式的快速剪接、大量特写镜头及灯光摄影合力营造的迷离空间，从而增加了增了电影的奇观性。对于影片的结尾，不同于胡金铨电影中龙门客栈是侠义文化的寄身之所，满是历史忧患与政治隐喻，而在徐克所设立的电影江湖里，客栈只是人情荒漠中的一叶扁舟，装载的是俗辣的男女情欲，最后烧了也罢。

二、范文提纲

（一）江湖环境的营造设定

1、孤烟直的万里黄沙

2、鱼龙混杂的龙门客栈

3、曳舟推行的芦苇荡

（二）江湖人物对话的种种玄机

1、金镶玉与刚入龙门客栈的邱莫言一行人

2、周淮安与贾廷在龙门客栈内用早茶时的相遇

3、布噜嘟一众人与刚入客栈的顾少棠、风里刀

（三）江湖音乐的巧妙搭配

1、邱莫言出场营救忠良之后和周淮安登场的背景音乐

2、新龙门客栈中大结局决战后的背景音乐“西北花儿”

3、龙门飞甲中的《小刀会序曲》运用

（四）江湖人物服饰及道具的选择和设定

1、江湖义士在两部龙门中的服饰特点

2、东厂、西厂在两部龙门中的服饰对比

3、从新龙门客栈到龙门飞甲的兵器演变

（五）江湖侠义精神的传承或蜕变

1、从周淮安到赵怀安

2、从邱莫言到凌雁秋

3、从贺虎、铁竹的绿林好汉到顾少棠、布噜嘟

（六）徐克的江湖意象之于中国武侠电影的意义

1、文学方面的意义

2、美学方面的意义

3、民族传统文化底蕴的意义

三、参考文献

[1]刘双双.电影符号学视角下的徐克武侠世界-----以《新龙门客栈》为例[J]，艺术时尚：理论版，2014（08）

[2]窦欣平.剑啸江湖------徐克的世界[M].北京：中国广播电视出版社，2007

[3]赵卫防.徐克的电影世界[J]，电影新作，2006（06）

[4]方刚.从《新龙门客栈》看徐克武侠电影的民族传统文化意蕴[J]，信阳师范学院学报（哲学社会科学版），2009（03）

[5]张健健.徐克武侠电影中的传统意蕴和现代精神[J]，电影文学，2011（16）

[6]七夜明媚.徐克江湖，决不辜负，s://movie.douban.com/review/5222623/

[7]杨少. “一入江湖岁月催”——徐克程小东武侠电影台词解析，://i.mtime.com/1459281/blog/3075062/

[8]黄丝雨. 徐克“新武侠电影”的延展与疲态[J]，电影文学，2013（07）

[9]朱熠. 龙门客栈之场景对比，s://movie.douban.com/review/5223638/

[10]101师的师座.挖掘电影《新龙门客栈》中考究的明代服饰，://lt.cjdby.net/forum.php?mod=viewthread&page=1&tid=1294086

[11]杨婷.香港电影配乐中的民族音乐元素[J]，电影文学，2012（21）

[12]谈相东. 武侠电影民族音乐范文，://.zhazhi.com/lunwen/whls/mzyylw/87714.html