《芳华》影像化叙事分析开题报告

一、文献综述

随着视觉文化越来越在大众媒体中占据主导地位，文学的影视改编也随之兴起，严歌苓作为一名旅美的女性作家具有独特的人生经历，这使得她的小说具有丰富的题材和传奇的故事；同时，作为一名职业的编剧，她对电影有着深切的热爱，这使得她的文学创作始终与电影有着紧密的关系。随着《金陵十三钗》《归来》《芳华》等电影的热播，更引发了一股严歌苓小说改编的热潮，也掀起了一股严歌苓研究的热潮。

而究其改编热的原因，与她小说惯用的影像化叙事方式是分不开的，影像化叙事已然成为严歌苓小说创作的重要手段，这也是本范文的关注重点。对于严歌苓小说的影像化叙事以及影视改编的研究，主要有以下方面：

第一，对严歌苓小说影像化叙事的研究：王艳君在《严歌苓小说女性形象影像化研究》中分析了严歌苓小说中描写女性形象时所用到的影像化元素，她详细分析了小说中所用到的重复叙述艺术、精致而富有画面感的语言、细致的细节描述、跳跃的叙述以及独特叙述视角都为本范文分析小说《芳华》的影像化叙事提供了方向和方法，另外王艳君认为严歌苓的小说在影视化改编的过程中对小说女性人物形象的塑造进行了削弱，同时也造成了娱乐化痕迹过重，本人也觉得这个观点非常适用于小说《芳华》。文玲在《严歌苓小说创作的影像化特征》中通过《扶桑》和《雌性的草地》分析了严歌苓小说中所使用全知叙事者手法和多种叙述视角互相转换的手法，认为严歌苓在小说和现实写作中架起了一座桥梁，自由出入，扩大了小说叙事的张力，延伸了小说的意义，本范文也会对《芳华》中所使用的相同手法进行分析。陈曦在《严歌苓小说的影像化叙事》中详细分析了严歌苓小说中所使用的影视化叙事手法，其中在人物形象塑造上分析了《芳华》中的刘峰，在心里活动视觉化表达上分析了《芳华》中何小曼的内心活动，而通过《芳华》中萧穗子的讲述视角来分析严歌苓所使用的叙述者视角，这些都为本范文的撰写提供了素材和依据。另外本范文也借鉴了施小琼的《论严歌苓小说《金陵十三钗》中的影像化叙事》，顾名思义，施小琼通过《金陵十三钗》来分析严歌苓小说中的影像化叙事。

第二，关于严歌苓小说影视改编热以及小说和影视互动关系的研究：张英在2011年的《严歌苓“影视热”原因探寻》中认为严歌苓作品本身具有浓厚的影视艺术元素是其容易形成影视改编热潮的原因，在之后《芳华》取得最高的文艺片票房之后也是很好地验证了这个观点。姜颖在《严歌苓小说影视改编热现象研究》中分析了严歌苓小说中包括视听化的对白和独白、色彩和特写镜头以及蒙太奇结构叙事这些丰富的影像化元素，同时也认为在严歌苓小说改编成影视作品的同时，影视作品所受到的欢迎和追捧也反过来会反哺严歌苓新小说，而本人认为《芳华》的成熟也正是严歌苓形成更为成熟的影视化叙事技巧最好的证明。

第三，关于严歌苓小说的影视化特征的研究：常溪在《论严歌苓小说的影视化特质》认为严歌苓小说中的人物动作具有非常强烈的视觉冲击感和立体画面感，并且善于使用全能叙事者和第三人称叙事之间转换的写作手法，更加深入刻画人物的内心和塑造人物形象，同时也将小说的叙事方式和叙事结构同电影镜头和电影叙事进行对比，这为本范文对《芳华》的影视化叙事提供了一定的研究基础。赵伟的《严歌苓小说影像化叙事分析》从严歌苓小说叙事结构、动作描写、人物语言和人物塑造四个方面来对小说文本的影像化进行了分析，认为严歌苓在创作中巧妙地将影像化叙事嫁接到文学创作中，不但加深了文字的语言表达，增强了故事性和可读性，也保证了小说改编为影视剧的易操作性，而这也在《芳华》的小说和电影的改编中可以看出。

综上可知，对于严歌苓小说影像化叙事的研究更多地是侧重在小说与影视之间的研究，而缺少对影视化叙事这一理论的溯源和概念界定，缺少文学性的探寻，而对于小说《芳华》的影像化叙事研究较少较浅，因此本范文针对《芳华》的影像化叙事研究也是希望丰富个人认知水平的同时，提出自己一些关于《芳华》中影像化叙事的浅薄观点。

二、范文提纲

一 《芳华》影像化叙事的渊源

二 《芳华》中影像化的人物塑造

（一） 人物形象的视觉化

（二）人物语言的视听化

（三） 心理活动的影像化

三 《芳华》中影像化的叙述手法

时空结构的影像化

场景空间的影像化

叙事视角的影像化

1 聚焦视角与叙述视角的统一

2 多视角和第一人称的使用

3 特写视角

四 总结

影像化叙事的魅力

影像化叙事所带来的隐患

三、参考文献

[1]王艳君.严歌苓小说女性形象影像化研究[D].河北大学.2013

[2]文玲.严歌苓小说创作的影像化特征[J].鲁东大学学报(哲学社会科学版).2018.(2):28-33.

[3]陈曦.严歌苓小说的影像化叙事[D].山东师范大学.2020

[4]张英.严歌苓“影视热”原因探寻[J].辽宁工业大学学报（社会科学版）.2011.(12).65-67

[5]姜颖.严歌苓小说影视改编热现象研究[D].中国海洋大学.2011

[6]常溪. 论严歌苓小说的影视化特质[D].山东大学.2013.

[7]赵伟. 严歌苓小说影像化叙事分析[J].文化学刊.2020.（5）.118-120

[8]章旭清,付少武.试论严歌苓小说创作的影像化理念[J].扬子江评论.2016.(1):90-94.

[9]秦雨禾.严歌苓《扶桑》中的影像艺术分析[J].湘南学院学.2018.4:55-58.63 

[10]施小琼. 论严歌苓小说《金陵十三钗》中的影像化叙事[J].戏剧之家.2018(34).196-199

[11]刘仁辽.论严歌苓对小说影视改编的策略[D].兰州大学.2016.

[12]张红玲. 论严歌苓小说创作中的视觉化表现[D].中国矿业大学.2020

[13]刘艳.隐在历史褶皱处的青春记忆与人性书写——从《芳华》看严歌苓小说叙事的新探索 [J].文艺争鸣，2017(7).155-163

[14]吕佳.“出位之思”——论当代小说影像化叙事的视觉化特征[J].戏剧之家.2019(19).219.221