从三条线索看《林家铺子》的结构艺术_开题报告

（一）选题的目的及意义

　在茅盾众多作品中，《林家铺子》散发着特别的光彩。《林家铺子》素有“长短篇”的说法，小说虽然是“长短篇”的形式，但是篇幅长并不凌乱，这其中的原因便是矛盾作品的结构艺术。相比较来说，国内关于从三条线索来的研究《林家铺子》的结构艺术，有关内容较少，覆盖面窄，有很多空间可以挖掘。笔者虽自知才识有限，但也愿为这空白书写一笔，希望可以抛砖引玉，让更多的人对此做更深入的研究。

笔者认为《林家铺子》牵涉到的人物和事件较多，但是自始至终有一条主线贯穿小说的情节发展，其他的线索各自独立，但又互相联系。这也正是小说的结构艺术所在，因此研究线索来看《林家铺子》的结构艺术很有价值。

（二）国内外研究现状

国内大多学者都有对《林家铺子》的结构艺术进行简单的分析，很多是从人物塑造高度的典型性这些角度进行评价《林家铺子》的结构艺术，但是很少从发小说的主副线来探讨《林家铺子》的结构艺术。

二、范文提纲

《林家铺子》牵涉到的人物和事件较多，但是自始至终有一条主线贯穿着小说的情节发展，使得小说的结构井然有序。两条副线是紧扣中心线索展开的，人物各自的命运各自独立又息息相关，与主线共同反映林家铺子倒闭是必然的趋势。

（一）一条主线贯穿前后

1.主线的概念界定

主线是占主导地位或主要统领事物发展的线条，特指作品内容的主要线索。小说以林氏杂货铺的兴衰作为主线，林氏杂货铺的倒闭，既反映了民族资本家希望通过诚实和勤奋经营换取生存希望的梦想彻底幻灭，也暗示了饱受压迫的社会底层百姓最终从觉醒走向抗争的历史发展必然趋势。

2.主线的具体表现

《林家铺子》牵涉到的人物和事件较多，但是自始至终有一条主线贯穿着小说的情节发展，使得小说的结构井然有序。这部小说的主线是 “倒闭”，茅盾说，小城镇的工商业者不管怎么会经商，也难逃国民党的压榨，最终走向破产。小说围绕林家铺子从艰难维系到破产这个过程展开、叙述情节和故事。比如说卖一元货、大放盘、钱庄乘机取款、上海客人逼账、国民党党部威逼利诱抓走林老板，这些故事情节都与林家铺子的破产相关，林家铺子之外的事情也都与这条 “破产”主线有着内在的联系。小说开篇写到林小姐所在学校的抗日运动，貌似与主线没有什么内在的联系，却由此引发了东洋货的问题、国民党党部顺势敲诈林家铺子，使得林老板为此花费了四百元以了事。而后的东洋人打仗，外面的秩序混

乱，这又威胁到了林老板的切实利益，外借的债务没有办法按时按数收回，林老板为此差点轻生。淞沪会战导致大批的难民涌入到市镇，这是林老板推销商品一次绝佳的机会，但是生意逐渐好转却引来了事端，加速了林家铺子倒闭的进程。

3.主线的作用

《林家铺子》的主线从开篇贯穿至结尾，使得小说秩序井然，故事情节波澜起伏，叙述一环扣一环，注意前后照应，保持内在的联系。

（二）两条副线伴随其中

1.副线的概念界定

副线是作品次要情节发展的脉络。作品的副线可以是一条或几条，受主线制约，并紧紧围绕主线展开，分别从不同的侧面丰富主线的内容，为突出主线服务。《林家铺子》两条副线是林大娘打呃病重和女儿林明秀的婚事告急。

2.副线的具体表现

第一条副线是叙述小说中的人物林大娘和她所患的疾病打呃症。林大娘拜菩萨，希望能够通过这种方式逢凶化吉，她不停的打呃以及变化是她的旧疾。

第二条副线是从林阿秀所在学校抵制洋货和她要换下洋校服开始的，之后经过一段周折转到林阿秀的婚事。林阿秀在学校演讲时，警察局长已经盯上了她，这也预示着林阿秀的命运面临着不测。林大娘期盼着林阿秀 19 岁之后，能嫁个好女婿，这一点明确了这条线索的基本框架。

3.副线的作用

副线叙述林大娘打呃在小说中的作用就是充当晴雨表，并表现主线故事情节的跌宕起伏，反映出每个人物的心情或思想处于什么状态，与此同时，也进一步说明了林家铺子走向倒闭给林大娘造成的精神上的压力和林家遭受的不幸却又很难摆脱时代的厄运。

副线叙述林阿秀所在学校抵制洋货和她要换下洋校服开始的，之后经过一段周折转到林阿秀的婚事。作者的用意在于，通过林阿秀的婚姻，反映出半殖民地半封建社会的黑暗和腐朽，揭示了林家铺子走向倒闭，波及到了一个17 岁女孩，林阿秀也未能幸免。

（三）三条线索看结构艺术

1.主副线相对独立

主线和副线的所叙述的是林氏杂货铺的兴衰、林大娘和林阿秀的事情，每一条线索都按照独自的情节发展。

2主副线内在联系

林大娘的打呃病情，始终与林氏杂货铺的兴衰紧密相连，两条线相辅相成。全文的七个章节里面，写到打呃至少101处，各章至少1次，多则38次[1]。她的打呃病情大部分是受到生意冷淡和局长逼婚的影响的，“打呃”是作者赋予林大娘的一种话语手段。此处暗示了人民百姓在遭受三座大山压迫时，只能憋气哑忍的社会现状。作者也为这条副线的结局设置了铺垫，“我这病，活着也受罪”和林大娘最终打呃病重的结局前后呼应。

林氏夫妇的女儿林明秀的婚事，前文也一直有所铺垫。林大娘在向菩萨祈祷的时候多次提到希望女儿快长大，明年得个好女婿，后来寿生出了“一元货”主意，林大娘也在考虑寿生是否适合当女婿。而卜局长逼婚是导致林氏父女最终不得不逃走的重要原因之一，这条副线最后和林氏杂货铺的主线巧妙地汇合在一起了。

《林家铺子》展现出三条线索的基本形态，除林家铺子倒闭这条主线以外，还有林大娘以及她的打呃症，林阿秀以及她的婚事两条副线。三条线索互为照应，相互影响着逐渐发展，既相对独立，又有内在联系，相得益彰。这部作品的人物和事件编织得像一张紧密无缝的网，展示出茅盾作品的创造力。《林家铺子》的结构艺术对当今的文学作品有着非常大的影响，体现在大、小事，主次情节的联系，情节的前后映衬，使得作品中各章节有机地联系在一起，成为和谐完整的一体。

三、参考文献

［1］刘勰.文心雕龙注[M].北京:人民文学出版社.1978:100-102.

［2］茅盾.茅盾回忆录[M].北京:文化艺术出版社.1981:73-84.

［3］曾敏敏.试论茅盾小说中的人物生命体验[J].文学语言学研究,2008(12).

［4］茅盾.《子夜》是怎样写成的[J].新疆日报,2009(06).

［5］马·夏立克.茅盾的文艺创作和技巧问题[M].北京:人民文学出版社,2008:6-9.

［6］李中合.林家铺子的两条副线[J].商洛师专学报,2008(03).

［7］黄修己,方谦,李平.中国现代文学作品选[M].北京:北京十月文艺出版社,1986:82-86.

［8］刘书.文艺学概论[M].北京:中央广播电视大学出版社,1985:23-27.

［9］茅盾.对于文坛的又一风气的看法[M],人民出版社.1953(12).

［10冯友兰.中国哲学简史[M].美冈茗名出版公司麦克米兰出版,1948.