关于张艺谋《红高粱》与《金陵十三钗》的研究-开题报告

课题来源

张艺谋是亚洲获奖最多的电影艺术家，作为第五代中国杰出的代表之一，目前对于张导电影的评价林林总总，但是让他名声大噪的却是80年代一部以红色背景为主题的电影——《红高粱》，且这部作品的作者是诺贝尔文学奖获得者莫言，这部作品在当年的获奖无数，这无言也是对这部文学作品的又一个肯定；而在08年奥运会之后，张艺谋又以《金陵十三钗》这部作品回归到我们的大荧幕当中来，这部电影的背景同样是抗战时期，但故事地点发生在南京——这个特殊而又有历史的地方。张艺谋每次的叙述方式都不同，背景主题都不同，所以这是我选择本次课题的主要原因。

（二）研究背景

2015年正是我们抗战法西斯战争胜利的75周年，而我们抗日战争中的故事却是最有历史教育意义的。两部电影分别以不同的叙述方式展开故事：《红高粱》故事以回忆的方式拉开序幕，“我爷爷”和“我奶奶”直接拉进主题，这种叙事方法在当时来说是有创意的，而抗战题材对于中华民族是一种鼓舞，而女性形象九儿的出现，却给人一种震撼，对她的重点描述与红高粱的场景相结合，而红高粱释放的是一种活力和做人洒脱的快乐和自由。电影中的“红”显得特别，也让电影的民族气息更加浓郁，显得相得益彰；张艺谋2013年之后的《金陵十三钗》又是一部讲述抗日战争时期的妓女们的故事，虽这部电影获奖没有前者的多，但在新时代拍摄这部作品，以不同地位、不同阶层、不同文化的人们共同讴歌一首凄凉优美的壮丽之歌。《金陵十三钗》中的妓女们，让国人们看到了“头牌”在国难前的无私和大爱精神，她们在生命的尽头含羞地笑着，绽放出最美的花环去点缀着抗战的胜利，这无疑与《红高粱》中的九儿形象又是朝相辉映的。目前，《红高粱》肯定会吸引到更多的眼光，但是严歌苓的《金陵十三钗》在张导的诠释下显得更人性化和明朗化，让玉墨的形象更加深入人心。相比两部作品，同是女人，却用不同的生活态度和方式生存着，都为了我们的抗战胜利做着中华子民的一份力量，她们都是半边天中最美的彩虹。

（三）研究意义

《红高粱》和《金陵十三钗》同是发生在抗战时期，但是不同的区域有着不同的遭遇，三十多万同胞被灭，虽妓女有着自己的放荡生活，她们并没有因为身份卑微而自暴自弃，反而在灰色南京中用更积极的态度去面对生活；在旧时代，女性形象一直都是卑贱的，但是九儿的独立和勇敢却打破了我们对旧时妇女形象的印象；而对于拥有安定生活的我们，应该坚定生活理念，用更积极的生活态度去面对生活挑战，强我中华方能走出世界，民强则国强。

研究现状

   通过对张艺谋的这两部电影的分析：（1）他们都以女性角色为主题；（2）他们都拥有独特的色彩主题；（3）也获得了很高的电影评价，但主要都以张艺谋个人荣誉为主，却很少提及到电影本身的特点以及原著；（4）均有鲜明的叙述手法；（5）均有较强的地域特点；（6）都是从小说改编过来的，但电影名声大于小说本身。

综上所述，可以说明张艺谋的个人电影特点，但本文将对两部电影的人物性格特点以及民族特色，将着重说明二者的电影色调以及女性角色在挣脱枷锁时对于自由的向往以及憧憬。

张艺谋的《红高粱》和《金陵十三钗》的内容阐述

（一）《红高粱》的内容介绍

1 红高粱的叙述和地域民族特色

2 女性对于独立的追求和自由爱情的向往

3 强烈的生命意识感，原始生命力

4 电影色调：红色

红色之吉祥喜庆；

红色之顽强生命力；

红色之祈福

5 配乐主题

《金陵十三钗》的内容介绍

1 时代背景特点

2 特殊女性群体对于民族解放自由的方式以及诠释

3 民族使命感和战争的交错

4 语言特点和区域特色

5 色彩对比：彩色与灰色

妓女之彩色、红十字会的彩色、教堂内的彩色窗

学生与南京上空的灰色

战争废墟的灰色

6 配乐主题

三、两部电影的差异

1 女性人物形象之对比

人物的职业区别——性格特点差异

女性人物所处的环境区别

女性人物的结局

2 叙述方式的对比

3 基本色调的对比

红色与灰色的对比

彩色化的突出

4 区域特色的对比和语言特点

四、总结张艺谋电影的叙述手法以及人物特点以及主题配乐的运用

三、参考文献

[1]严歌苓.《金陵十三钗》[M].江苏人民出版社 2000年

[2]莫言.《红高粱家族》[M].作家出版社 2012年

[3]周景雷. 《红色冲动与历史还原》[Z]《当代文坛》2003年第1期

[4]周政保．〈红高粱〉的意味与创造性[J]．小说评论.1986 年第 6 期

[5] 魏韶华.王雪媛，宋祖华．从小说到电影——1980年代以来现代文学名著电影改编的理论与实践及其反思[J]．东方论坛，2005(05)．

[6]徐春玲.论电影《金陵十三钗》中的女性形象[J]．电影文学.2012年20期

[7]吴素萍.性别与叙事：张艺谋电影中的女性形象[J].电影评价.2007年19期

[8] 梁华.张晓霞.浅析张艺谋电影中的民族精神[J].电影文学.2009年24期

[9] 宋爽》”后奥运时代”张艺谋电影的新艺术特质——从《三枪拍案惊奇》看张艺谋新电影[J].大众文艺.2010

[10] 《电影文学》杂志2012年第18期

[11]陈吉德.郎晓玲.幽闭的世界——论张艺谋电影的影像空间[J].艺术广角.1999年04期