女性视角下的爱情观及其带来的悲剧命运——李碧华小说《霸王别姬》为例_开题报告

一、文献综述

   

香港女作家李碧华创作的小说《霸王别姬》自1985年问世以来，就轰动一时，备受读者喜爱。1993年又由第五代导演陈凯歌改编成同名电影，并于同年获得第46届戛纳国际电影节最高奖项。自此之后，不论是对《霸王别姬》小说或是电影的研究都层出不穷，十分有见地。笔者在搜集、整理并阅读了大量研究文章后，认为可以将目前学界对于《霸王别姬》的相关研究现状归纳为以下几个方面：

首先，研究较多的是对于《霸王别姬》中人物形象的分析。而对于程蝶衣和菊仙这两个人物形象的研究较为集中。李彦（2008）从《霸王别姬》电影着手分析具有男性自然属性的程蝶衣这一形象是如何进行自我身份认同的。他还指出在情感纠葛与历史变迁中，程蝶衣“最终确立了女性的主体形象和意识”。梅山瑛（2015）主要是梳理了小说中程蝶衣的成长经历与情感历程，对“不疯魔，不成活”的显著人物特征加以剖析。薛燕杰、马光彩（2013）同样是从电影中塑造的菊仙形象入手，分析其性格特征、情感历程以及悲剧结局。对于程蝶衣、菊仙等人物形象的分析多是从其与段小楼的情感纠葛中挖掘人物悲剧命运及其原因。

其次，还有一些研究将《霸王别姬》中三个主要人物形象程蝶衣、段小楼和菊仙的形象分析作为基础，进而从更宏观的角度分析人物之间的情感纠葛以及命运悲剧产生的历史、社会背景等内容。宋丽然（2009）从大的社会背景入手，分析这三个小人物的命运，对历史与时代的因素进行了深入挖掘。周欣瑞（2009）采用抒情散文式的论述方式一一分析了程蝶衣、段小楼和菊仙这三个人物形象悲剧，并着重分析了 “戏子的悲剧”，继而指出小说中的一些较为突出的带有悲剧性的冲突情节，最后从历史背景着手剖析其悲剧性。

此外，就是与本文的研究关系十分密切的一些研究，多是从女性视角出发，分析女性人物形象、女性意识或女性身份阐释等内容。张杰（2008）在其文章中主要分析了人戏不分、雌雄难辨的程蝶衣与俗世中泼辣刚烈的菊仙这两个人物之间的种种冲突。王冰（2009）以经典故事《霸王别姬》做引，从女性作家的女性视角出发，剖析处于对立关系中的两个“女人”程蝶衣和菊仙这两个人物之间的纠葛、悲剧命运及其原因。朱贝特（2012）在其范文《李碧华小说中的女性形象与女性视角》中阐释了李碧华在《霸王别姬》中对程蝶衣这一具有错位女性意识的人物形象的“偏爱”，指出作者是如何使程蝶衣进行男女性别意识的转换，如何塑造了最出彩的女性形象菊仙。侯京京（2016）从女性主义视角出发，分别对菊仙和程蝶衣这个人物形象进行了女性身份的阐释。本文将以上述研究现状作为理论基础，从女性视域出发，对“真女人”菊仙与“假女人”程蝶衣的人物形象进行深入分析。

最后，还有很多研究是将《霸王别姬》小说与电影相联系，研究影视与文学的不同处理方式，存在的差异与共同之处等。梁娟（2010）主要就“从小说到电影”和“从电影到小说”两个方面。分别指出电影对于小说的改编，即电影与原著小说中改动较大的部分，并分析其原因，同时，又指出在电影上映之后，作家李碧华对原小说的再创作并探究原因。李贵森、宣丽明（2011）则以文化因素研究为重点，另辟蹊径分析《霸王别姬》小说与电影中的不同之处，先从《霸王别姬》这一爱情历史故事着手，又分析京剧《霸王别姬》，从中分析其京韵特征，最后深入挖掘电影与小说中的文化内涵。

二、范文提纲

引言

一、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——“真女人”

（一）菊仙爱情观及其性格分析

（二）命运悲剧发生的原因

二、不疯魔，不成活——“假女人”

（一）“从一而终”的入戏

（二）与“真女人”菊仙的“较量”

三、从小说到电影——导演男性视角与作者女性视角的差异化处理

结语

三、参考文献

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[18] 薛燕杰,马光彩.不是花中偏爱菊此花开尽更无花——论《霸王别姬》中的菊仙形象[J].安徽文学(下半月),2013,05:31-32.

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[19] 张杰.《霸王别姬》中蝶衣与菊仙的冲突——纪念张国荣[J].电影评介,2008,24:41.

[20] 周欣瑞.利刃之礼——读李碧华《霸王别姬》[J].名作欣赏,2009(12):93-95.