从《春光乍泄》《花样年华》解读王家卫电影中的“爱而不得”开题报告

从《春光乍泄》《花样年华》解读王家卫电影中的“爱而不得”

一、文献综述

说到香港电影，不得不提起王家卫。作为上世纪80年代中期的香港第二代新浪潮电影人，王家卫导演继承发展第一代人所开创的独特审美和创新精神，所导的电影个性鲜明，以此展现出其生活的社会现况，与主流的香港电影截然不同，受到一大批影迷的喜爱。

王家卫的电影从不缺乏学者研究，国内国际各类学者文人都在广泛的对王家卫的电影进行解读。王家卫以类似把玩的拍摄手法和重视人物表达细节却轻剧情的叙事手法，令香港电影的艺术表达来了一次跃升。“王家卫论述”已成为香港、内地，以至西方不断增生的一种新的电影研究类型。

从《旺角卡门》到如今，王家卫以执导了十多部电影，而其中《春光乍泄》、《花样年华》可以算是王家卫电影中的两个重要里程碑。《春光乍泄》讲述了一对前往南美游玩的同性恋人因迷路而留在布宜诺斯艾利斯，之后两人因为一系列矛盾而分手的故事。只用了两个人，就打了一场爱情的战争。这部电影也为王家卫拿下了戛纳电影节最佳导演的桂冠。《春光乍泄》的魅力就在于用平和的拍摄视角，为人们展现了一对同性恋人之间真实又琐细的情感纠纷，这种真实与正视给观众带来了极大的震撼。《花样年华》则以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。王家卫凭借《花样年华》真正的在大陆观众中产生了广泛的影响并受到人们的关注和喜爱，乃至在相当一个范围内掀起一股“王家卫热”。

在王家卫的电影中，如果说是爱情的刻画占了相当大的一部分，倒不如说是暧昧统治了一切。《春光乍泄》、《花样年华》的情爱描写都以一种超乎寻常的情况出现，却又有难以言喻的 相似之处，并在这种描写之中，显示出一种无助难言、生命轮回的宿命味道，最终都以悲剧收场，相爱却没有一个好结局。

同时《春光乍泄》、《花样年华》也暗喻着不同时期的香港现状，《春光乍泄》公映与1997年，由于有了香港回归的背景，被赋予了很多时政和社会变迁方面的意义，王家卫正是用电影的方式来表达自己对那个年代的香港的一种反思。现综观各位学者的分析，主要有以下几点：

向曙曦、黄芬的《浅析王家卫影片《春光乍泄》的人物形象》

该文献中作者认为，王家卫的电影是后现代文本，这些文本中的人物都有共同的心理特征，即自我与偏执，孤独与飘零，拒绝与追寻。《春光乍泻》的人物沿袭了这一模式，剥离开笼罩在同性恋身上的道德戒律和神秘色彩，通过对同性恋者的生存境遇与情感世界的逼视与营造，继续着他影片人物 “拒绝与追寻”的母题，从而折射出香港人在后现代语境共同文化、社会现象下所独有的心理状态。两人的分手并不是彼此感情的完结，他们陷入了相思的痛苦之中难以自拔，但他们谁也没有妥协，谁也不愿率先联系对方，彼此都把以前的温存作为自己慢慢咀嚼的、虚化的幸福。究其原因，这正是同性恋者内心矛盾结合体的必然冲突。王家卫在描述故事时，摆脱了以往的主观现实主义色彩，把两人的性格矛盾、同性恋者自身的双重性格矛盾、同性恋情与社会主流价值观的矛盾置于真实的生活环境中冲突、激化。

刘泽江《一首低回婉转的爱情咏叹调》对电影《花样年华》中婚外情的分析

该文献认为，影片《花样年华》所讲述的不过是一段婚外情，也就是说，一个正在步入中年的男人或女人都可能遇到的故事。这其实并没有什么稀奇，但是我们在解读王家卫的影片《花样年华》的时候，发现对于这部影片来说，婚外情其实是王家卫打开这个世界心灵之门的一把钥匙。在这部影片中，什么样的题材似乎已经并不重要，重要的是这部影片表现出来的个性和人类的内心世界，悄然出没在每一个人的心灵地带，那种淋漓尽致的感觉，正是王家卫的得意之笔，也只有王家卫有这样的表现功力。正因为这样的处理，王家卫的《花样年华》已经不是在讨论婚外情的问题，而是在讨论人的灵魂问题，这样的影片自然有很高的起点，拍出来也与众不同，也只有王家卫的电影才有这样的起点。

郑迦文《作为香港文化镜像的王家卫电影》中对《春光乍泄》《花样年华》所包含的香港背景分析

此文献认为在《春光乍泄》认为 97 前后香港电影中的同志电影热潮，是电

影业对当时的社会情绪的一种曲折反应——“香港电影以一种独特而间接的方式

回应这种普遍的关于变幻无常的社会心态，这一时期的电影作品，潜藏着后殖民

境遇的尴尬而将之表现为一种隐含的视觉语言：性、浪漫、家庭矛盾、平民英雄、

少年犯罪、历史故事、大众神话、以及无厘头幽默。”而王家卫的《春光乍泄》

则“是生动地表现权力交接的社会心态和深入思考其中的矛盾和焦虑的香港当代

电影之一。”

而对《花样年华》则认为这是发生在上个世纪 60 年代香港的两个伤感的情感故事。在那个情感压抑及物欲横流的时代，交际花与入世未深的小裁缝、梁朝伟与张曼玉这两对情感怨侣淋漓尽致地诠释了爱与性这个永恒的主题。

范文提纲

引言：王家卫电影中爱的寻找与拒绝

《春光乍泄》中的“爱而不得”

人物形象分析

何宝荣：无根漂泊的“无脚鸟”

黎耀辉：冷静沉稳却又自我偏执

何宝荣与黎耀辉的“爱而不得”源于情爱之外的孤独与归属

《花样年华》中的“爱而不得”

人物形象分析

苏丽珍：传统女性的自我克制

周慕云：平庸与懦弱

苏丽珍与周慕云的“爱而不得”源于情爱之内的压抑与拘束

现实社会下不同身份的矛盾冲突

《春光乍泄》：现代同性恋者自身双重性格下的矛盾冲突

《花样年华》：现代婚外恋者情感纠葛下的自我拉扯

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