论路遥作品的艺术风格_开题报告

研究现状及发展趋势： 

国内路遥研究围绕着路遥代表作中篇小说《人生》的发表和长篇小说《平凡的世界》获得茅盾文学奖后形成两个研究高潮以及路遥去世至今形成的收获期。

路遥研究始于其在1980年《当代》杂志第3期发表的中篇小说《惊心动魄的一幕》后其资深评论家秦兆阳先生对其的评论“这不是一篇针砭时弊的作品……他所着力描写的，是一个对‘文化大革命’的是非分辨不清、思想水平并不高、却又不愿意群众因自己而掀起大规模武斗，以至造成巨大牺牲的革命干部”。秦老充分肯定使路遥第一次为全国文学界所注意。

1982年路遥在《收获》杂志上发表了标志其小说创作走向成熟的中篇小说《人生》，很快这部描写“城乡交叉地带”知识青年——高加林的爱情故事题材的小说，由于其独特的视角和作者敏锐的观察力以及作品主人公在面对现代性焦虑的过程中青年人如何实现人生价值的可争议的论题而很快风弥大街小巷，一时间好评如潮，但同时评论界也围绕着高加林典型性格论、作品的审美特征以及“城乡交叉地带”等问题而热烈的争论。评论界在争论基础上最后较为一致认为高加林是路遥塑造的一个性格丰富的典型人物形象。当时，评论界把问题主要集中于高加林是个什么样的人上即：一是高加林是不是“新人”的问题。梁永安认为高加林是“可喜的农村新人形象”；雷达认为高加林“有辨不清两种文明的弱点，但主导方面还是新的因素居多……但总体看来，他在精神上是一个新的人物但不是通常所说的‘新人’”。二是高加林是不是个人奋斗者、个人主义者的问题，曹锦清认为高加林是“一个孤独奋斗者的形象”而蔡翔认为“高加林的自尊在‘挑粪’一节中遭到了残酷的打击，屈辱从反面教育了他，催化了他愿望中的出人头地的个人主义因素，并且煽起了一种盲目的报复情绪”。同时他认为社会应该对高加林的个人主义思想的滋生担当一定的责任。对于高加林复杂的人物形象，许多评论家也经行了深入细致的分析，激烈争论之后虽有分歧，但大家公认高加林是路遥为新时期文学画廊塑造的复杂人物形象，“作为一个成功的艺术形象进入当代中国文学史是当之无愧的”。

就其美学特征而言，评论界认为该作品具有“深沉”与“宏大”的审美特征。白烨认为路遥作品的结构“不仅注意构筑大起大落而又环环相扣的外在情结，而且注意到铺设涟漪连绵的显现人物内心风暴的内在情节，并常常把二者交叉穿错起来，在波折迭出的矛盾冲突中层层展示人物的内心世界，明晰的揭示出促进人物行动的内在的外在的因素”指出路遥的作品有着“执着而严肃的艺术追求”。李星指出“深沉、宏大正是路遥所具有的艺术气质，也是他在全部创作过程中所苦心孤诣追求的艺术目标”。评论家把“城乡交叉地带”作为解读路遥作品的金钥匙，并对其进行了阐发。对于该问题有评论家王愚的范文《在交叉地带耕耘——论路遥》。李勇认为“‘交叉地带’这个典型环境和高加林这个典型人物，是路遥为当代中国文学做出的突出贡献”。通过“城乡交叉地带”的把握，为准确解读路遥小说提供了一种全新的视角。综上，从一九八零年《惊心动魄的一幕发表》到《人生》诸问题所引起的高度关注的这一阶段形成了路遥研究的第一个高潮，在该阶段内确认了高加林这一典型人物形象在当代文学画廊中的典型性、确证了作者作品“深沉”与“宏大”的美学特征，明确了路遥善于在“城乡交叉地带”构建小说世界、表现审美理想的创作特点。但该时期由于路遥研究大多停留在以人物形象为主的文本解构和阐释阶段，而并未能够深入到路遥研究的创作心理，更没有在文化及站在时代背景上给与合理化解读，所以，该时期的路遥研究仅仅是情感的外化阶段而对其的认识也并未上升到更高一级的理性层次之。

路遥的创作始于上世纪“文革”期间，止于1992年，期间创作诗歌、散文、小说、剧本多种，但由于产生较大影响的是他的小说，因而对他的研究主要集中在小说创作上。所以，梳理路遥研究的评范文章，重点是梳理路遥的小说研究。根据路遥的生平与创作，1980年之前“文革”期间的创作作为路遥文学创作的准备期，故另当别论，暂不专门列入研究。

但是,审视路遥及其作品20余年的接受史,我们发现存在这样一种矛盾现象:一方面,路遥受到了广大读者热烈持久的欢迎以及批评家普遍的认可,甚至有许多青年人还将其作品视为人生的教科书;另一方面,路遥却长期受到文学史家不同程度的冷落与忽视。这样, 问题!便产生了:为什么会出现两种截然相反的审美判断和接受反应?难道学院中有限的史家真的比无限的读者更权威更高明?难道文学史叙述仅仅取决于文学史家主观预设性很强的文学史观?文学史写作究竟有没有客观标准并受到这个标准的制约?如果有,那应该是什么如何处理文学史观与客观标准的关系?因此,在当下的社会文化语境中,我们有必要重返20世纪80年代特定的文化场域,带着 问题意识!,对路遥及其小说的艺术风格重新进行文学史意义上的阅读与考察。

综观1980年至2012年间的研究状况，我们看到了一大批可喜的学术成就。特别是路遥逝世后，路遥及其作品被大量传播，主流话语圈和文学批评界对路遥在文学史上地位却一直处于“模糊”的坐标上。因此，分析现阶段研究成果，以研究相关范文和著述为依据，对路遥精神研究、文本研究、现象研究的成果进行一次阶段性梳理，展现出路遥研究现状的概貌，以此得到学界更多关注，做出客观、正确的评估；合理地在时代文学的背景中画出路遥的文学坐标，使研究路遥的领域更加宽泛、本真。

二、范文提纲

摘要

一、路遥小说的概括及评价

（一）创作思想与独特风格

（二）语言特色

二、《人生》

（一）思想主题与文化底蕴

（二）路遥的语言魅力

三、《平凡的世界》

（一）现代主义作品

（二）结构艺术

四、结语

三、参考文献

[1]厚夫. 路遥传[M]. 北京：人民文学出版社，2015.01. 

[2]伊光兵. 论路遥小说《平凡的世界》的艺术特色[J]观》2015年第06期 

[3]雷达.路遥研究资料[C]//济南:山东文艺出版社,2006

[4]马一夫,厚夫.路遥研究资料汇编[C]//北京:中国文史出版社,2006

[5]王庆生.中国当代文学:第3册[M].上海:上海文艺出版社,1989

[6]路遥.路遥文集[M].西安:陕西人民文学出版社,1993.

[7]丁增武.路遥小说论[D]安徽大学，2001年

[8]王西平 李星 李国平 路遥评传[M].西安：太白文艺出版社，1997

[9]李星 深沉宏大的艺术世界——论路遥的审美追求[J].当代作家评论，1985(3)

[10]阎纲 给路遥的信[A].路遥文集(2)[M].西安：陕西人民出版社，1993

[11]王春云：《论路遥文学的独特魅力》[J]，《学术论坛》，2002年第6期