论革命历史题材电视剧艺术特色研究_开题报告

（一）国内研究现状

20世纪90年代以前，革命历史题材文艺作品的创作主要以小说的文本最为活跃，电视剧的生产传播没有在社会上形成广泛持久的影响力，对它的研究也非常有限。新时期以来，在改革开放的引领下，电视剧产业蓬勃发展，从而出现了为其美学理论提供支撑的实例范本，对中国革命历史题材电视剧的研究也逐渐兴起。这些研究主要针对革命历史题材电视剧的的审美风格、叙事结构、人物塑造、影视手法等方面，并通过文本分析对其发展脉络进行了阶段性总结。近些年从意识形态和审美形态视角观察革命历史电视剧的文章多了起来，探讨其发展擅变的文章更是不胜枚举。

革命历史题材电视剧的存在是有固定的收视群体和价值的，但是在当下众多种类和题材范围上，不同的革命历史题材电视剧有着不同的表现形式，对革命历史题材电视剧进行纵向梳理的并不多见，关于革命历史题材电视剧的相关研究文献资料有百余篇，大致可以分为以下两类：第一，以不同地域发展为标准，对西北、重庆、江西等地方进行单独研究，从不同历史时期、叙事角度等方面整合资源；第二，从电影学、美学、心理学等大的方向范围出发，解读历史、展现革命精神、艺术风格等方面来塑造和书写。目前从书籍和文献资料这两大查阅方式来看，对革命历史题材电视剧规定时期范围、主题内涵以及叙事表达等某一方面中有所涉及，收集到相关的范文有:其中部分文章有对陕北革命历史题材电视剧概念阐述，分析主旋律电影的政治意识形态，浅论其在文化语境当中的艺术风格、民俗叙事和人物形象塑造。

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（二）国外研究现状

众所周知，在人类进步的历史轨迹中，艺术发挥着至关重要的作用。正如美国艺术理论家约翰·拉塞尔所说:“正是艺术告诉我们所处的时代，也正是艺术使我们认识了自己。艺术提供娱乐，同时，而且更主要的是，它揭示真理。”〔习电视作为声像合一的现代艺术创作的方式之一，更是兼容了文化与审美这两种极为常见的形态及其挥发功能，相比于以往任何传播媒介而言，它更易迅速、便捷地传达当代文化的演进和现代人的审美观念。作为电视内容中占据人们观赏时间最长的电视剧，也就理所应当的成为了当下现实话语中最为普遍的审美文化形态之一，不分时段地伴随着人们的日常生活和视觉消费。

由于电视剧承载着文化与审美的双重内涵，其本身又是一种典型的视觉化媒介，消费对象又是普通大众，所以在它的视听语言机制中就自然而然体现着意识形态与权力关系、常识化指引与平民化倾向、崇高性建构与通俗性追求的各种互动与制约，使得原本固定在一个二维平面上播放的电视影像，因其审美特征的多层重复和文化功能的多种指向而变得多维和立体。

对于革命来说不同的国家有着自己不同的革命战争经历和内心体验。国外爆发的革命无论是思想性的还是战争性，在他们的电视剧中有一定的展现，国外学者的研究范围和领域大多都是从自身国家入手。对于整个中国的革命历史来说，国外的导演关注的力度不够，尤其对革命历史题材没有直观的感受。革命历史题材电视剧，目前学者们从横向联系或者针对性的纵向交叉研究的范文著作是屈指可数，国外学者专门以革命历史题材电视剧进行针对性梳理研究的也没有太多涉及。

二、范文提纲

一引言 （革命历史题材电视剧概述及研究现状）

二我国革命历史题材电视剧产生的原因及发展现状

（一）产生的原因

（二）发展现状

三我国革命历史题材电视剧中艺术风格类型及差异

（一）艺术风格类型分析

1.浪漫主义

2.现实主义

3.浪漫主义与现实主义相结合

（二）艺术风格地域性差异

1.地域性风格差异化特点

2.革命老区与普通地区差异化

四 我国革命历史题材电视剧中艺术特色表现

（一）视觉特色

（二）听觉特色

（三）人物形象塑造特色

五、现实困境及展望

（一）现实困境

（二）展望

三、参考文献

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