关于网络言情小说中女性角色变化研究_开题报告

截至 2018 年底，我国网民规模达到 8. 29 亿，网新数据民年龄以 18 ～ 30 岁人群居多，初高中以及本、专科学历成为网民学历的主要层次，在校大学生以及城市打工人员等“底层”人群构成网络阅读的主要人群。同时网络阅读以微信推送、微博短文，阅读门户网站等无孔不入的碎片化方式渗入人们的日常生活并且有扩展蔓延的趋势。在地铁、公交车等公共空间，我们也会发现众多社会青年对网络小说阅读的沉浸和喜爱。

互联网的崛起让我国的网络言情小说得到发展，以创造网络文学作品为职业的各个作者为使利益最大化，会尽可能地满足读者需求。网络言情小说占据当下网络文学的半壁江山，文学受众以网络为媒介由精英阶层扩展到底层民众。基于现时代的文学审美观，网络文学虽很难被传统的精英文学所认可，但其中所隐藏的传统叙事模式与创作风格使其具有一定的文学性与可读性，在网络上得到了广泛的审美经验的情感认同。而从网络言情小说的发展中可以看出女性读者的婚恋观及心理诉求。从曾经风靡一时的《麻雀要革命》《壁花小姐奇遇记》一类小说，女主均为出身平民的灰姑娘，且无一例外清一色的拥有单纯、善良、隐忍、吃苦耐劳的美好品质。男性则呈现一种高傲霸道的性格特点。明晓溪在《泡沫之夏》中对男主人公洛熙有这样的描写“他的肌肤美得就像院子里的樱花，眼珠像乌黑的玛瑙，黑发有丝绸般的光泽，衬衣虽然有些破旧，但穿在他身上依然有种王子般的矜贵。”而对应的女性形象往往具有娇小、美丽、善良的品质。这完全符合传统文学中“才子佳人式”、男强女弱的人物构造模式和审美嗜好。

而现在许多有读者基础、热门的网络小说都被改编成电视剧如《甄嬛传》《花千骨》《延禧攻略》等女强类型的言情小说的正在崛起，女主人公都是聪慧果决、善于谋略的女诸葛形象。女主角是整部戏的核心人物，整部戏聚焦女主角的成长、谋略、争斗、爱情、亲情等。“大女主”的气质强韧，出身平凡，但是通过自身的努力打拼走向了自己渴望的人生。这样的设置能够吸引大部分女性观众的眼球，迎合了以女性观众为主的电视观众群，提高了收视率，从深层次的角度来看这种现象的背后更多的是女性话语权的提升。例如，《甄嬛传》借一个青春女性理想的幻灭揭示封建社会对女性的压迫。小说主人公甄嬛就不同于以往柔弱单纯的女性形象，她杀伐决断，甚至有些狠辣。尽管官方批评《甄嬛传》价值观错误，充满负能量，但网络上的粉丝却力挺“甄嬛”这一形象，认为她爱恨分明、真性

情。这反映了当代女性的价值观：拒绝集真善美于一身的完美圣母形象。网络文学中的女性主人公就是女性读者想要成为的另一个自己。

可以说，当代女性观众已经不满足于幻想白马王子的拯救，而是幻想自己能够成为有能力、有魄力的女性形象，能够与男性以共同的地位一同奋斗，就像多年舒婷在《致橡树》中的呼号：“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。”

女性主体意识的觉醒, 对独立人格的追求映射到了她们所阅读的小说中，受欢迎的女主角的性格由单纯善良转变为独立聪慧。从这种变化中可以看出，在网络世界中，女性作者和读者基于自身的体验和审美，进行自我创作、自我展示、自我传播，可以更自由的表达自身的欲望和需求。这些小说重视个人感觉，叙述自我经验，女性意识突出，女性视角彰显。因此网络言情小说能够深切表现女性主体意识的觉醒，网络言情小说也成为女性表达话语的工具。

二、范文提纲

引言：中国网络言情小说现状

一、网络言情小说的特点

（一）故事情节的类型化与模式化

      1、“才子佳人”与“男强女弱”的人物设置传统

      2、“大团圆式”的结局与章回体式的结构

（二）极度满足读者需求

二、网络言情小说中女主角的人设变化

（一）从“小白花”到“毒妇”

（二）从“灰姑娘”到“大户嫡女”

三、女性意识的觉醒，男性角色弱化

（一）平等独立不依附

（二）自尊自爱与人为善

（三）追求家庭的和谐与安稳

四、结语

三、参考文献

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