电影《星际穿越》—叙事手法研究_开题报告

一、文献综述

（一）研究背景

    在我们以为盗梦空间已经穷尽诺兰的想象力的时候，这位英国绅士在2014年再次刷新了我们对于“克里斯托弗-诺兰”这个名字的认识，他仿佛是一座高不可攀的巨塔，我们只能眺望到他的顶端光芒，但是却看不到闪耀的那盏灯到底如何而存在，就是在这样的一次次的光芒中，我们才不断确信，这样的灯盏不在乎可以窥探，而在于可以感受。而最近上映的《星际穿越》无疑是在《黑暗骑士》之后，闪耀的最为明亮的一束光芒。

《星际穿越》耗资1.6亿美元，所展现的巨制效果也让我们目瞪口呆。在科幻界，一直盛传着《2001：太空漫游》为同类片的顶峰，其所代表的人类启示意义，也是让众多的影评人书之不辍，但是碍于《2001》的艰涩和拖沓，使得众多科幻影迷也称其为“催眠的绝佳良药”和“被架空的经典”，这样的头衔注定这部不管是否是经典的经典让其观影受众愈发稀少，尤其是在新世纪的电影时代。但是《星际穿越》的诞生注定是要改写这样一种“被架空经典”的历史，它真正做到了科幻意义、人类温情、末日情结的完美诠释。诺兰导演的电影以叙事结构独特、逻辑巧妙见长，在电影《星际穿越》中，诺兰通过独特的叙事技巧、结构和手法达到叙事目的，带给观众以审美体验。

（二）文献研究综述

尽管罗兰·巴特(Roland Barthes)曾经说过，叙事与人类历史同时产生，叙事跨越国度、跨越历史、跨越文化，伴随人类生命存在。但是一般认为叙事学真正作为一门理论学科出现是发生在二十世纪六十年代。1969年，保加利亚籍法国文学理论家茨维坦·托多罗夫(Tzvetan Todorov )在其著作((<十日谈>语法》中说道，叙事学“属于一门尚未存在的科学，我们暂且将这门科学取名为叙述学，即关于叙述作品的科学”。而大卫·波德维尔(David Bordwell )则把叙事分解得更加细致，在他看来，叙事可以分为故事和情节，“故事是相对于情节而言的，是对事件的建构，情节则考虑事件在作品中的次序，并在一特定信息过程中选择指派它们”。当然，对于“叙事”的研究早已有之。古希腊时代，柏拉图(Plato)就曾把“纯叙事”和“模仿”作为两个对立的概念加以辨析，而亚里士多德(Aristotle )“则以‘叙事’为基点，将柏拉图的两个范畴融为一体而提出以媒介、对象、方式为参照的三分法”。 “模仿”也由此成为西方文艺理论中核心的经典叙事传统。作为当代叙事学理论的重要组成部分，电影叙事学与文学叙事学相伴而生是当今学界的普遍共识。早在1964年，法国电影理论家阿尔贝·拉费(Albert Laffay)就在《电影逻辑》一书中提出了关于叙事的论点。他认为，叙事是由一个“大影像师”安排的，而这个所谓的“大影像师”就是指操作画面的机制，“它是一个不可见的叙事策源地，并非指某个具体的人物”。这一观点得到了法国电影符号学家克里斯蒂安·麦茨(Christian Metz )的认同。同年，麦茨发表了名为《电影:语言(language)还是言语(langue)?》的文章，其中就有单独章节专门范文“影片的叙事性”。1968年，麦茨在其著作《电影表意散论·第一卷》中指出:“电影如何表示连续、进展、时间的间断、因果性、对立关系、空间的远近等等，这些都是电影符号学所面临的中心问题。”匆因此从这一角度来说，电影叙事学的出现甚至要稍早于文学叙事学。

（四）研究内容

本文的研究内容主要基于克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》电影内容，对《星际穿越》的中克里斯托弗·诺兰的叙事手法案进行分析。

二、范文提纲

一 引言

（一）研究背景

（二）文献概述

二、克里斯托弗·诺兰及《星际穿越》电影介绍

（一）克里斯托弗·诺兰概述

（二）电影《星际穿越》

三 《星际穿越》电影叙事手法研究

（一）《星际穿越》中的语言叙事

（二）《星际穿越》中的时间叙事

（三）《星际穿越》:线性叙事结构中的    “非线性叙事”技巧

四 《星际穿越》叙事可能之逻辑

五 结语

三、参考文献

[1]周和军:《电影叙事学与文学叙事学的互文性一一以复调和视点为例》，

《江西社会科学》，2008年第3期。

[2]芦世玲:《帝国神话一一从好莱坞电影看美国文化传播》，《新西部》，2009

年第7期。

[3]游飞:《电影叙事结构:线性与逻辑》，((J匕京电影学院学报》，2010年

第2期。

[4]Noel、陈薇薇:《新千年的库布里克一一全面了解克里斯托弗·诺兰》，

《电影世界》，2010年第7期。

[5] 聂欣如，《电影的语言》，复旦大学出版社，2012. 9

[6] 黄德全，《论电影的叙事空间》，电影艺术，2005. 3

[7] 迪勇，《复杂性与分形叙事》，思想战线，2012. 5

[8]路璐:《时空之争与电影空间探析》，《江苏社会科学》，2012年第6期。

[9]刘云舟:《麦茨对电影叙事学研究的贡献》，《当代电影》，2012年第4

期。

[10]肖鹰:《中国电影:要国际化视野，不要全球化模式一一<金陵十三钗>

与<别离>的比较研究》，《贵州社会科学》，2012年第3期。