金庸武侠剧制作得失探析——以14版《神雕侠侣》为例-开题报告

随着金庸武侠小说的持续风靡，金庸武侠剧经常被两岸三地的电视艺术工作者搬上银屏。这其中，被翻拍次数最多的金庸武侠剧当属《神雕侠侣》，总共有8个版本。在这8个版本中，内地制作的有2个版本，分别是张纪中06版和于正14版。这两版在创作理念、人物形象、情节设置、台词语言、特效技术等方面都引起了观众、制作人以及文艺评论者之间无数的争议与口水，评价也呈多元化趋势。赞者有之，弹者也有之。

上述多元化的口碑评价为金庸武侠剧的研究提供了丰富的素材。当前，金庸武侠小说与影视改编异同、改编电视剧版本之间的差异性等问题逐渐成为金庸武侠剧研究的重点、难点，许多专家学者、文艺评论人士以《神雕侠侣》等翻拍次数较多的电视剧作品为例，从创作理念、文化价值、制作水准、经济效益等方面进行了比较式研究，提出了自己的论断。综合近期我国有关的研究文献来看，主要存在以下三种观点：

（一）文化迷航论。此种观点对当前制作的金庸武侠剧持负面态度。暨南大学副教授张建敏在《经典翻拍剧的文化迷失与路向探析——以〈新版神雕侠侣〉为例》一文中认为，14版《神雕侠侣》存在文化因素流失、侠义精神消解、过度娱乐化、过度商业化等问题，缺乏经典内涵的呈现和文化精神的塑造，是一次失败的改编，难成经典，反映了当前内地金庸武侠剧制作过程中文化迷失的现实。

（二）市场决定论。此种观点对当前制作的金庸武侠剧持正面态度。吉林大学周严在《透析“于正制作”所引发的影视讨论》一文中认为，市场是决定金庸武侠剧是否成功的关键性因素。于正制作的金庸武侠剧画面唯美，服饰精美，主角绝美、爱情凄美，虽然剧情雷人，但在收视率和商业回报率上均取得了不俗的成绩。市场的成功证明了于正金庸武侠剧改编的成功。

（三）质量权变论。此种观点对当前制作的金庸武侠剧持中间态度。持该观点的文艺评论人士普遍认为，正如其它优秀的文学作品改编一样，影视作品本身就很难体现小说原著中那些深刻的文化内涵。因此，评判一部金庸武侠剧是否成功，其标准应当是综合的、不断演进的。不能简单地、固定地用一套标准去衡量、评判金庸武侠剧的优劣。苏州大学张扬《论〈神雕侠侣〉小说与电视、 动画的改编》、洛阳师范学院王文参《金庸小说——影视剧改编中的难和易》等文献都体现了上述观点。

 形成上述不同观点的原因是多方面的，有不同地区的影响，有时代浪潮的追求，有电视剧主创风格的自我标记，不一而足，但关键原因还是在金庸武侠剧创作理念和艺术批评方法上产生了分歧。笔者认为，文艺批评应当摒弃单一化的做法，从实际出发，从客观出发，明晰评价标准，在认真分析的基础上提出切实可行的建议，为今后金庸武侠剧的制作提供参考。由于金庸小说的影视剧改编历时久远、版本众多，本文仅以2014年版《神雕侠侣》为例，从电视剧叙述内容、收视群体心理等方面进行探究，试图找出该版本在改编上的得与失，并提出相应建议。

 

二、范文提纲

一  引言

二  《神雕侠侣》特点及历次翻拍情况简介（含14版）

（一）《神雕侠侣》小说特点

（二）历次翻拍情况简介

三  14版《神雕侠侣》制作得失探析

（一）情节设置不够紧凑

虽然龙过部分情节设置比较完整，较为遵从原著，但部分虚构情节没有必要，有冲淡全剧主题、削弱原小说文化内涵之嫌

   （二）人物刻画上有新意

小龙女形象塑造有新意：“不是姑姑的高冷，而是邻家姐姐的温暖”

杨过塑形象塑造有新意：成长三阶段

黄蓉形象塑造有新意：

反派人物塑造有新意：金轮国师、李莫愁；

（三）画面精致明亮

（四）语言风格不够统一

（五）武打设计与特效技术不佳

四  结语

致谢

参考文献

三、参考文献

[1]王元骧.文学原理[M].桂林：广西师范大学出版社. 2013:70-249：

[2]王文参.金庸小说——影视剧改编中的难和易[J].电影评介，2007(24):13-17

[3]宋永忠.改革开放三十年来金庸影视剧的改编历程初探[J].电影文学，2009(22):26-27

[4]屈晓平.从受众心理看武侠电视剧的热播[J].新闻前哨，2005(9):67-68

[5]陈夫龙.金庸武侠剧接受心理论[J].枣庄学院学报，2009(26):49-53

[6]王梓安.浅论新时期中国武侠影视剧创作格局的多元化呈现[J].中国电视，2009(10):26-27

[7]张建敏.经典翻拍剧的文化迷失与路向探析——以新版《神雕侠侣》为例[J].南方电视学刊，2015(3):79-81

[8]张扬.论《神雕侠侣》小说与电视、动画的改编[J].苏州教育学院学报，2014(12):35-38

[9]周严.透析“于正制作”所引发的影视讨论[J].电影文学，2014(17):28-29

[10]丰寿炎.《神雕侠侣》拍成“雷侣”颠覆了谁[N].解放日报，2014-12-12（5）

[11]涂明.受众需要什么样的小龙女——新《神雕》遭吐槽的传播学启示[J].新闻前哨，2015(1):95-96

[12]陈希.小说到影视剧中男性侠客形象变迁论——以“射雕”三部曲为例[J].重庆三峡学院学报，2015(1):98-101