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浅析《西厢记》的语言艺术_开题报告

Ktbg30257 浅析《西厢记》的语言艺术_开题报告《西厢记》包含丰富的修辞技巧,有人做了统计,全剧运用的积极修辞手法达到三十四种之多,可以说是集我国古代戏曲修辞之大成,成为我国古代戏曲修辞手法运用的理想范本。作者采用古典诗词情景交融的艺术手法,既吸收了古典诗词语言的精华,又提炼、融会生动的民间口语,加重..
浅析《西厢记》的语言艺术_开题报告 Ktbg30257  浅析《西厢记》的语言艺术_开题报告

《西厢记》包含丰富的修辞技巧,有人做了统计,全剧运用的积极修辞手法达到三十四种之多,可以说是集我国古代戏曲修辞之大成,成为我国古代戏曲修辞手法运用的理想范本。作者采用古典诗词情景交融的艺术手法,既吸收了古典诗词语言的精华,又提炼、融会生动的民间口语,加重文章的斑斓色彩,增强语言的形象性和表现力,使这部作品辞藻纷呈,艳丽典雅。在博取众长的基础上,熔铸冶炼,形成自身华丽秀美的语言特色。这种特色是形成全剧“花间美人”艺术风格的重要因素,没有语言上这种五色缤纷的艳丽姿采,“花间美人”就要黯然失色。其文采灿然的语言特点,绝不是堆砌词藻,雕字琢句得来的,它和形式主义的专门搞文字藻绘的作品毫无共同之处。全剧虽然华美,文采璀璨,却自然、流利、通畅,绝无滞涩、雕琢、造作的毛病。因此明代戏曲评论家何元朗认为:“王实甫才情富丽,真辞家之雄。”(《四友斋从说》)王世贞云:“北曲故当以《西厢》压卷。”(《曲藻》)吴文)作者不仅善于熔炼方言口语入曲,而且更善于熔炼古典诗词入曲,甚至把口语和古典诗词杂糅在一起而丝毫不显生硬牵强。俗话说“量体裁衣”,《西厢记》很多地方是“量体借衣”,借用前人的现成语句和意境而不显“借”的痕迹。……当我们读到“碧云天,黄花地”,“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”等句时,也会很自然地想到范仲淹的名篇《苏幕遮》:碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳接水。芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
总之,《西厢记》的语言艺术是杰出的。由于王实甫既能熟练地驾驭民间语言,又善于吸取古典诗词中的精华为己所用,两者奇妙的结合,便形成既典雅又质朴,既有文采又不废本色的独特的艺术风格。而浓郁的诗情画意,弥漫在字里行间,这却是《西厢记》获得文采派代表作的主要标志。
二、范文提纲
引言:浅析《西厢记》的语言艺术
一、笔法细腻 
(一)精切的副词神态
(二)精确的动词神韵
二、二巧施叠词
(一)颤人心弦的叠词之美
(二)佩环之音的叠词之美
三、宾白简明
(一)简明的细腻之语,塑造了女性月下的朦胧画面美
(二)简明的对白之语,塑造了人物的个性之美
四、语汇丰富,博采众家
(一)典故
(二)诗文
(三)成语
三、参考文献
[1]段启明.西厢沦稿.人民出版社[M].1982:10
[2]寒声,贺新辉,范彪.西厢记新论.中国戏剧出版社[M].1992:5
[3]王利器.元明清三代戏曲小说禁毁史料.上海古籍出版社[M].1981:12
[4]乇小舒.中国审美文化史.山东画报出版社[M].2000 :142
[5]鲁迅.中国小说史略.浙江文艺出版社[M].2000:59
[6]戴不凡.论崔莺莺.上海文艺出版社[M].1963:121-178
[7]蒋星煜.西厢记的文献研究.上海古籍出版社[M].1997:263
[8]张稔穰.中国古代小说艺术教程.山东教育出版社[M].1991:43
[9]左东岭.元代文化与元代文学.郑州大学学报[J].1991(1):54-60
[10]隗芾,吴敏华.古典戏曲美学资料集.文化艺术出版社[M].1992:190



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