杜甫诗的韵律研究_开题报告

杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。

    

    

一、文献综述

（一）国内研究现状

对于杜甫诗歌的研究，典籍浩繁，有从爱国方面的，有从忧民方面的，有研究他的艺术特色方面的，有研究他的感情色彩方面的。就算是研究他的诗词的韵律方面的，也有许许多多的文献资料。我的范文就从杜甫诗歌的韵律方面着手分析，参考的文献就有陶老师的《唐诗研究》。并将摘录用于杜甫诗词的相关章节或原文。

（二）国外研究翻译及范文现状

20世纪70年代以来，国内外学者对杜甫诗歌的英译研究一直方兴未艾，发表和出版了大量的杜甫诗歌的研究范文及研究文献。如果以“杜甫”关键词搜索，在中国知网上，可以搜索到百余篇杜甫英译研究范文。可以预见，以后将会有更多的诗歌爱好者，将杜甫诗歌的翻译工作推向更高更深层次。

二、范文提纲

一韵

韵包括韵头、韵腹、韵尾，有符合韵，也有简单的韵，不是每个韵都有韵头和韵尾，但是必须有韵腹。

（一）四声

1平声韵部

2上声韵部

3去声韵部

4入声韵部

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（二）韵书

1陆法言《切韵》成于隋仁寿元年（601年），今存残篇。

2陈彭年、邱雍《广韵》成于宋大中祥符元年（1008年）。

3刘渊《平水韵》刊于宋淳佑壬子（1252年），因刘渊未平水人。

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（三）押韵

•••••押韵的本质是利用相同的韵，在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听着听觉上造成一种回环的美感

 二律

（一）律诗

1平仄：即平声和仄声，泛指诗文的韵律。  平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。  自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。

2律句：汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单

调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。

3粘对：对，就是平对仄，仄对平。也就是所说的:在对句中，平仄是对立的。粘，就是平粘平，仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。

4孤平：关于孤平的定义，在网上已经有过好几次争议了。为什么会有争议呢?归根结底，是因为一个不为人所相信的事实，孤平自古至今没有统一的定义。唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有，而现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。

5拗救：前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！

（二）绝句

（三）律诗的章法局法

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三杜甫诗中的韵律

1对仗：对仗，诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。

对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

2工对和宽对：工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。宽对：近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。与工对相对而言。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为"宽对"。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"便是宽对。

3首联、颔联、颈联、尾联

4对联的修辞

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三、参考文献

主要参考的文献如下：

仇兆鳌，《杜诗详注》，北京：中华书局，1979年。

王力，《诗词格律》，北京：中华书局，2009年。

龙榆生，《唐宋词格律》上海：上海古籍出版社，2010年。

肖涤非，《杜甫研究》，济南：山东人民出版社，1961年。

郭沫若，《李白与杜甫》，北京：人民文学出版社，1971年。

陈贻焮，《杜甫评传》，上海：上海古籍出版社，1988年。

闻一多，《唐诗杂论》，上海：上海古籍出版社，1998年。

韩成武，《杜诗艺谭》，石家庄：河北教育出版社，2002年。

杨义，《李杜诗学》，北京：北京出版社，2001年。

宇文所安，《盛唐诗》，北京：三联书店，2004年。

沈松勤、胡可先、陶然《唐诗研究》，杭州：浙江大学出版社，2006年。

汤高才，《历代小品大观》，上海：上海三联书店，1991年。

尚永亮，《唐代诗歌的多元关照》，武汉：湖北人民出版社，2005年。

曹慕樊，《杜诗杂说》，成都：四次人民出版社，1981年。

李汝伦，《杜诗论稿》，广州：广东人民出版社，1983年。