从《罗曼蒂克消亡史》看“戏份不多的人物”的形象_开题报告

从《罗曼蒂克消亡史》看“戏份不多的人物”的形象

文献综述

电影《罗曼蒂克消亡史》讲述的是1937年日本轰炸上海前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友亲人一一惨遭牵连时，乱世之下，浮华已碎，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命运的故事。全片大量运用吴语上海话进行对白，导演程耳曾得意称“干成了一件之前导演都想干却没干成的事”。本片叙事手法采用非线性叙事，故事错综复杂如小径分叉的花园，人物繁多阵容豪华。导演程耳曾说：“我们这个电影人人都是主角，同时又人人都不是主角。说人人都是主角，因为哪怕是像韩庚，像钟汉良他们也有非常独立的一个故事和情感的线索。说人人都不是主角，是因为真正的主角是那个时代”。

本片在导演的鬼斧神工下，利用极少的戏份成功塑造了不甘寂寞的交际花，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫等色彩鲜明的形象。导演的利用《罗曼蒂克消亡史》的诸多小人物的故事和情感线索，恢弘立体地展现了大时代对小人物的塑造与改变。

现搜集了如下各位学者的相关文献资料，如下：

    （一）徐红的《他者塑造下的女性形象解读——以电影<金陵十三钗>与<罗曼蒂克消亡史>为例》中对电影《罗曼蒂克消亡史》的女性形象分析

该文献中作者认为，《罗曼蒂克消亡史》是一部宣称电影中没有配角的电影。在这两部影片中，导演都充分把握了传统刻板印象中女性作为“魔鬼”和“天使”之间的张力。程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》“天使”一方是钟欣潼所饰演的小五，她的画面很少，都基于陆先生存在。陆先生回家后帮忙脱鞋，陆先生有难后她英勇献身。在影片中，陆先生冷落她，她也不埋怨，陆先生需要她时，她也不推辞，永远保持忠心。小五的形象就是一直以来男性最喜欢的那一类女人。以章子怡所扮演的小六则是“魔鬼”一方，她是男性眼中诱惑的存在，随性、自由，

渡边称其为“狐狸精”，但是片中却获得渡边、大哥和陆先生等主要男性的喜爱，是男性会永远追求的女人。

（二）张洁《论电影<罗曼蒂克消亡史>的人物形象与故事讲述》中代表性人物形象的多面性

该文章尝试分析陆老板、小六、渡部这三个代表性人物形象的多面性，进而挖掘人物的深层内涵。

陆先生的人物形象是“叱咤风云的帮派大佬到逃往香港的孤家寡人”。上海叱咤风云的帮派大佬陆老板是叙述主角，影片以他与渡部的冲突（两人冲突的内核是国仇家恨）和冲突给他带来的杀身之祸为主线，以陆的行动和他所处场所的变化为线索，以他身边的人的命运发展向人们展示了一个时代的消亡和他拥有的“罗曼蒂克的”的毁灭。

渡部的人物形象是“深爱上海的日本妹夫到背信弃义的‘分裂者’”。渡部最明显的特征是身份与心理上的双重“分裂”，导致他“分裂”的原因是战争。但渡部的身上仍有不可磨灭的善，比如他喂养小黑猫，在最后一念放过小六，没有杀掉她。通过渡部，导演不仅让人们看到了战争之下人性的复杂，更多的是让人们对战争进行了反思。

小六的人物形象是“追求自由爱情的新潮女星到历经万千磨难的性奴”。小六在影片中是一个被着重塑造的女性人物，程耳借助小六与各种男性的关系推动她的命运发生了从美丽、张扬、不顾一切追求自由爱情的新潮女星到历经万千磨难的性奴的转变，程耳展示了女性在战争时代思想受到冲击想要反抗掌握自身命运，但是由于女性长久以来受到压迫处于劣势地位和自身存在的软弱性最终以失败告终。

赵秦《<罗曼蒂克消亡史>的解构性——人性修罗场和时代悲歌》中

对动荡时局下的人性描写

    此文献指出，影片中人性的命题在“消亡”主题下被一次次重提，随着罗曼蒂克的渐次消亡，对于普遍人性的认知也被逐步消解。乱世之下，有重情重义如小五者，宁以牺牲守护一点罗曼蒂克的残影 ；有因利忘义如张先生者，苟活于世，贪恋表面的风光。人性的矛盾在爱情、亲情、家仇国恨的各个截面不断出现。

战争是所有人性阴暗面的集中场，而也正由于复杂人性的孳衍，使得战争的毁灭性变得更为可怖。战争在不断压抑人性的同时，又将人性最为隐秘的一面暴露出来，亲情、爱情、道义被暴力与扭曲席卷而去，文明成为一片荒芜。

（四）卢毅的《乱世众生相——解构电影<罗曼蒂克消亡史>的“消亡”主体》中对人物形象的分析 

该文献认为，《罗曼蒂克消亡史》刻画了在一个特殊年代下一群人被裹挟在大时代中跌宕沉浮的故事。影片以黑帮大佬陆先生的故事为线索，牵扯出黑帮三兄弟、忠心车夫、执行暴力人物的马仔二人组、黑帮家族管家王妈、被冷落却依然痴心不改的姨太太老五、美貌风流的交际花小六、渴望幸福爱情的电影皇后吴小姐、日本人妹夫渡部等人物，成功展示了乱世浮世绘。

（五）吕宣玲　乔辉的《在消亡与未亡之间——解读电影<罗曼蒂克消亡史>》中对人物形象的概论

该文献指出，实力强劲的明星阵容、挺身赴死的兄弟情义、缠绵悱恻的多角爱情、国恨家仇的复杂交织、高品质多维度的浮世绘群像全景。而影片又有别于传统电影，单一选取大人物或者小人物的命运，而是大小兼顾，人物众多，摒弃战争片的波澜壮阔，生离死别的凄婉爱情，诚意十足的讲述了每个人的故事。

二、范文提纲

（一）“戏份不多的女性角色们”

被冷落却忠诚的姨太太

外表光鲜的电影皇后

深宅大院里深不可测的管家

善良的妓女

（二）“戏份不多的男性角色们”

1、只收交通费的车夫杀手

2、荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟

3、一心想要破处的处男

4、随波逐流的明星丈夫

（三）小人物与大时代之间的相互作用

三、参考文献

1、程耳，罗曼蒂克消亡史 [M]. 南昌：江西人民出版社 ,2016

2、徐红，他者塑造下的女性形象解读——以电影《金陵十三钗》与《罗曼蒂克消亡史》为例，戏剧之家，2020年第03期

3、张洁，论电影《罗曼蒂克消亡史》的人物形象与故事讲述，戏剧之家，2018年08月15日

4、赵秦，《罗曼蒂克消亡史》的解构性——人性修罗场和时代悲歌，艺苑，2018.02.20

5、卢毅，乱世众生相——解构电影《罗曼蒂克消亡史》的“消亡”主体，电影评介，2017-02-23

6、吕宣玲　乔辉，在消亡与未亡之间——解读电影《罗曼蒂克消亡史》，电影评介，2018.06.23

7、程耳,谢晓晶，和银幕之间的一种“凝望”《罗曼蒂克消亡史》导演创作交流 [J]，北京电影学院学报 ,2017（2）

8、爱奇艺娱乐，2016-12-17，娱乐新闻，s://.iqiyi.com/w_19ru816j8t.html