从《盗梦空间》看诺兰电影的视错觉艺术_开题报告

文献综述

•••••  克里斯托弗·诺兰——屡屡给人意外和感动的导演。

   其执导制作的电影，视觉成果有目共睹，每每有他导演的电影，总能给观众视觉上的享受，带来不同于好莱坞的视觉冲击。他的每一部作品都是一场非凡的视觉盛宴。其2010年执导的《盗梦空间》在奥斯卡中斩获四项大奖，最佳视觉效果奖也是其中之一。之后，2015年其执导上映的《星际穿越》也是好评如潮，获得了第87届奥斯卡最佳视觉效果奖，英国《卫报》称诺兰为“再一次制造了轰动的男人”。

    网络上《国际在线娱乐》报道，“诺兰是利用视觉效果的当今第一人，他改变了人们对周围世界的想法，他将视觉特效和故事情节巧妙的联系在一起，并且在短时间内就做出了突出的成绩，获得该奖项诺兰当之无愧。”

既然对于诺兰电影的视觉艺术评价如此之高，笔者认为，对诺兰电影的研究也应该从视觉层面系统的进行整合分析。但是迄今为止对于诺兰电影视觉方面的研究不成体系。笔者只在几篇文章中找到了部分与视觉有关的内容。主要有以下几篇。

（一）浙江农林大学赵琳燕的硕士范文《以<盗梦空间>为主例分析诺兰电影的创新意识》，第三章中作者通过对《盗梦空间》中“火车开进城市”、“零重力的走廊”、“倾斜的酒店”、“360度旋转的货车”四种奇观场景的拍摄与制作技术说明诺兰电影的视觉效果革新；接着作者又以诺兰拍摄的《蝙蝠侠》为例，描述诺兰开创了IMAX格式，对后来拍摄的《变形金刚2》《阿凡达》《唐山大地震》《飞虎神鹰》《龙门飞甲》等电影产生影响，再次说明诺兰电影的视觉技术革新，从而完整分析了诺兰的好莱坞电影视觉效果的革新。

    （二）朱玉卿在2011年第1期影人论坛发表的《技术变革下电影语言和叙事的新特点－以《阿凡达》和《盗梦空间》为例》，作者在其中一节中概述了视听语言的体验化，文章将《阿凡达》和《盗梦空间》做比较，举例了《阿凡达》中螺旋叶的“害羞”细节，强调阿凡达技术团队的140多项技术专利，表达《阿凡达》影片的3D成分。与此比较《盗梦空间》视效团队创作的600多个视觉特效镜头，文章以科布被推入浴缸第一次穿越为例，梦里的科布体验到整个日本宫殿被淘淘大水淹没，这一极具感官冲击一幕实际上真实的发生在华纳制片厂的摄影棚里，表达《盗梦空间》实现视觉特效的真实性。

（三） 华南农业大学外国语学院严晓蓉在2015年05期电影文学中发表的《电影《星际穿越》中的视觉隐喻解读》，作者首先讲了视觉隐喻的概念和实现方式，接着举例了《星际穿越》中的视觉元素，例如拉撒路（Lazarus）隐喻救赎主题；手表隐喻信念和爱；坚忍号（Endurance）外观的设计隐喻着爱和精神的坚忍。最后讲到影片的英文原名Interstellar，从影片中Cooper等人探险的一人一星，引申到影片中的一个细节——仰望星空便会产生一种孤独和无助感，讲回到原名Interstellar的“星际”所指。

（四）重庆大学贾倩的硕士范文《克里斯托弗·诺兰电影导演艺术研究》，第四章中作者对诺兰电影中运用的色彩和光线进行分析，例举了《记忆碎片》中黑白影像的运用揭示了人物复仇的黑暗心理；《蝙蝠侠：黑暗骑士》中蝙蝠侠的黑色装备与小丑的白色恐怖面孔形成强烈色彩反差，表现蝙蝠侠代表正义，而小丑代表黑暗和丑恶；《盗梦空间》通过暗色调的运用来表现梦境（除白色雪山）；还有《致命魔术》《白夜追凶》中光线亮与暗的配合展现人物内心的光明与黑暗等等，从而得出黑色、灰色等冷色调的运用在诺兰电影中所承担的造型功能和叙事手段的结论。

（五）四川大学文学与新闻学院冯明阳的《诺兰电影分析——以《星际穿越》为例》，作者描述到“诺兰的错位感，除了在视觉上以外，另一方面在于他影像的极其忠实于现实而他表达的理念又极其超现实”。

    虽然导演诺兰并不是画家，但他却是实打实的艺术创作者，笔者将站在前辈肩膀上，主要围绕《盗梦空间》，以自己的知识所及阐述诺兰电影中的视错觉艺术之美，并挖掘诺兰创作这些视错觉画面的来源与意义。

二、范文提纲

一、视错觉的理论框架

二、诺兰电影中视错觉的审美体验

（一）冲击爆破的街道

（二）旋转倒挂的巴黎

（三）无限反射的新桥

（四）回到起点的梯子

三、诺兰电影中视错觉的真实体验

（一）动荡的日本宫殿

（二）跑上马路的火车

（三）零重力的酒店

（四）雪山上的医院

四、诺兰运用视错觉的意义

（一）强化“梦境”的真实性

（二）点缀商业影片视觉层次

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三、参考文献

[1]《艺术与错觉》［英］E.H.贡布里希 ［译］林夕 李本正 范景中 湖南科学技术出版社 2011年4月

[2]《视觉文化》［英］Richard Howells  ［译］葛红兵等 广西师范大学出版社 2011年4月

[3]《视觉文化研究读本》主编：陈永国 北京大学出版社 2009年1月

[4]《视觉文化的奇观》雅克•拉康 中国人民大学出版社 年份不详

[5]《视觉心理学》作者：格列高里 译者：彭聃龄 杨旻 北京师范大学出版社 1986年

[6]《大破《盗梦空间》，梯博士彭罗斯阶梯再现》梯博士 大不六文章 ://ww.wtoutiao.com/p/126gsT7.html 2016年1月2日

[7] 《《奠基》摄影师全程揭秘重力变化视效打造过程》网易娱乐 ://ent.163.com/10/0714/15/6BIHO620000300B1.html 2010年7月14日

[8]《《星际穿越》热映，再从《盗梦空间》看看建筑师诺兰》任浩

[9]《传统vs数字：浅析Inception幕后制作》大胃麒麟 异型观察科 ://.ethermetic.com/post-2630.html  2010年9月9日

[10]《如果诺兰是艺术家，《星际穿越》会是这样的》未央艺阁 豆瓣 s://.douban.com/group/topic/70054579/  2014年12月10日

[11]《如何拍摄《盗梦空间》中梦境世界观》来源：DIGIPHOTO ://.3lian.com/edu/2013/10-11/100888.html  2013年10月11日

[12]《《星际穿越》拍摄幕后揭秘：“外星球”皆在冰岛取景，半年时间种500亩玉米地，安妮•海瑟薇患上低温症》IT时代网、IT时代周刊 ://news.ittime.com.cn/news/news_2776.shtml  2014年11月22日

[13]《电影《星际穿越》中的视觉隐喻解读》 严晓蓉 华南农业大学外国语学院 《电影文学》 2015年05期

[14]《电影：存在的视觉隐喻－从《少年派的奇幻漂流》看电影艺术品味与大众趣味的契合》 陈仕国 Creation and critiasm 2013年4月号（下半月刊）总第163期

[15]《技术变革下电影语言和叙事的新特点－以《阿凡达》和《盗梦空间》为例》

朱玉卿 影人论坛 2011年第1期

[16]《论奇观电影与视觉文化》 周宪 文艺研究  2005年第3期

[17]《以<盗梦空间>为主例分析诺兰电影的创新意识》赵琳燕 浙江农林大学

[18]《克里斯托弗·诺兰电影导演艺术研究》贾倩 重庆大学

[19]《诺兰电影分析——以《星际穿越》为例》冯明阳 四川大学文学与新闻学院