浅谈李清照《武陵春》_开题报告

    

李清照是我国历史上非常著名的一位女词人，并且是婉约派词人的杰出代表，在我国学术史上享有崇高的声誉。李清照号易安居士，她通晓音律，诗词皆晓，尤其是词非常著名，其词在文学史上独树一帜，自称一派，后世称为“易安体”。她一生创作了大量的诗词，可惜由于所处时代战乱纷飞，民不聊生，，很多诗词便失散，到现如今，没有争议的留存诗词约五十首左右，但却首首经典，字字珠玑。其诗词反映了当时各时段的社会状况和人民内心的彷徨与忧虑，具有非常重要的历史研究价值和文学研究价值。

（一）古代研究分析

众所周知，李清照是婉约派的著名代表，相对应的还有另外一个派别——豪放派，对于婉约派的理解，大多数人基本局限于伤离送别、儿女恋情、酣饮醉唱、惜春赏花之类，而对豪放派的理解则顺其自然地认为是为国为民、壮志凌云、挥斥方遒、豪情万丈之类。二者词风迥异。俞文豹在《吹剑录》的一段中有提到: 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:“我词何如耆卿?”对曰:“郎中词，只好十七八女子，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’;学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。” 这段话可以说是对于婉约派与豪放派不同词风的形象概括又加以形象的说明。其实每一位诗人的写作风格不可能是永久一成不变的。豪放派代表人之一苏轼，他在《东坡乐府》中词有三百多首，但是这三百多首里有一半词具有婉约之意，例如《水龙吟.次韵章质夫杨花词》：春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。这与李清照的《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”看似不一样，但细细推敲，就会发现，都是在经历过生活的变迁下写的佳作，此时诗人自身的心境已经发生了变化。

李清照的作品，抒情中带有真实性，读一次就能让人记忆深刻，在我们已知的婉约派词人中甚至于所有诗人中都很少有与之媲美的，《声声慢》、《武陵春》等脍炙人口，广为流传的佳作，鲜明的代表了李清照本人，她把自己的精神风貌栩栩如生的展现在读者的眼前。在王灼的《碧鸡漫志》中对李清照的的著作有很高的评价，认为“其作的长短句，能够婉转曲折而又详尽的表达人们的心思情意，轻灵巧妙，尖锐新颖，各种各样的人生姿态都能描绘出来。”她把人的神态，甚至细微的眼神都能恰当地用词描写出来，写人方面，很少有人能做到这一点，可能这就是李清照所谓的词这么具有感染力的原因吧！

（二）现代研究分析

    李清照是我国古代少有的著名女词人，因其脍炙人口的词句使得人们对其作品和本人都有了浓厚的兴趣，成为了古典文学爱好者们的研究热点。综合我国有关研究文献来看，主要存在以下观点：

徐培均的《李清照集笺注》是在人们苦恼如何深入研究李清照时著作的。李清照先生是一个经历颇为复杂的女子，因当时所处朝代的政乱，其作品被保存下来的极少，徐培均先生在书中对李清照的一生做了较为详细的叙述，证明了李清照绝大部分作品来源于生活的依据。李清照的一生其实可以分为三期：少女期、婚后期、丧夫期。随着时间的沉淀，她的词风日益变化，更加偏向于大气，又具有社会意义。

在刘忆萱《李清照诗词选注》中除了对李清照一生的叙述之外，作者对其诗风认为，她的诗风带有愤郁之气，这与李清照所处朝代有关。李清照前期的作品除了有少女怀春，也有慷慨激昂之风。到了后期，在经历过国破家亡之恨，夫妇永别之悲，政治迫害之忧，一切沉痛复杂的思想矛盾，均反映到她的后期作品中，自然形成了那种悲凉感伤的情调。形成这种悲凉之调还有另外一个原因，李清照强调“词，别是一家”，她认为诗、词两种文学样式各有各的自身艺术特色，应该严加区别开来，词就必须应该遵循“五音、六律”的艺术规律，这从词的表现手法看，确实是无可厚非的，因为词与音乐本身就有着密不可分的关系存在着。但是她过于强调词的格律，因此还对苏轼的词也有不赞同之意——“皆句读不茸之诗”，这种以偏概全的说法，其实可以看作是她比较保守的执着于传统词学的思想，在这种思想的指导下创作出来的作品自然而然带有一些艺术上的某些局限性。所以，她的词风总有些显得凄婉悲凉。总的来说，虽然她的题材相对狭窄，作品在思想上、艺术上也有一定的局限和不足，但是，瑕不掩瑜，作为封建社会的一个文化女性，她能够冲破封建社会的重重枷锁，以词抒发情感，追求自我，展示自我，这已经是难能可贵了。

二、范文提纲

一、李清照婉约词创作背景

（一）家庭熏陶

（二）时局动荡

（三）婉约词风形成

二、李清照中后期作品的情感表达

（一）丧夫前的创作情感

（二）丧夫后的创作情感

（三）中后期的作品心境对比

三、浅析《武陵春》的意象表述

（一）李清照婉约词独特抒情艺术

（二）“花”的意象表述

（三）“愁”的意象表述

四、对《武陵春》的情境理解

（一）情感鲜明的语言情境

1.“尽”中的叹息

2.“闻”中的回忆

（二）通俗自然的生活情境

1.“物是人非”的苦楚

2.“许多愁”的辛酸

（三）词中有情，寓情于景

五、结论

三、参考文献

[1]李清照、徐培均.李清照集笺注.上海：上海古籍出版社.2002.

[2]徐北文.李清照全集评注.济南：济南出版社.2005.

[3]李清照、黄墨谷.重辑李清照集.北京：中华书局.2009.

[4]刘忆萱.李清照诗词选注.上海：上海古籍出版社.1981.

[5]褚斌杰、孙崇恩、荣宪宝.李清照资料汇编[Z].北京：中华书局.1984.

[6]陈祖美.李清照评传.南京：南京大学出版社.1995.

[7]王延梯.李清照评传.西安：陕西人民出版社.1982.

[8]乔以钢.中国女性与文学——乔以钢自选集.天津：南开大学出版社.2004.

[9]王灼.碧鸡漫志.南宋

[10]周汝昌.唐宋词鉴赏辞典.上海：上海辞书出版社.1988

[11]俞文豹.吹剑录.南宋

[12] 唐圭璋.李清照后期词的艺术风格.山西：山西广播电视大学学报.2000