以现实主义推动国产电视剧高质量发展-开题报告

关键词  电视剧  现实主义  竞争力

近年来，国产电视剧每年生产1.5万至1.8万集，其中现实题材电视剧占一半左右。现实题材电视剧创作已经成为中国电视剧创作的主流和主导，占据着不可动摇的地位。在这种形式下，如何让现实题材电视剧出现更多的热播剧、口碑剧甚至爆款剧，值得我们深入研究。

一、现实题材电视剧概况

现实题材电视剧包罗万象，准确定义其概念较难。但可以认为，只要故事发生在当代、当下，聚焦社会现实和人这一群体的思想、情感、生活等内容，进而折射反映时代潮流，均在现实题材电视剧的范畴之内。从宏观上说，可以是社会变迁；从微观上说，可以是个人命运，题材十分丰富，具体分类如下：

一是主旋律类。此类现实题材电视剧主要承担着国家政治宣传的功能，比如反映农村、农民生活的《平凡的世界》《白鹿原》《山海情》等，此类题材高度关注农民这一平凡又伟大的群体，凸显了国家在政策上对农民、农村、农业的关心与关爱；比如反映国家反复倡廉的《人民的名义》《》。从以上电视剧来看，主旋律类电视剧虽然承担着重要的政治宣传任务，但从故事内容上来说，并不刻板，反而是严肃不失活泼，在一众老戏骨的精彩演绎下，生动又接地气。 

二是通俗类。随着我国经济社会的快速发展，我国电视剧也随之迎来商业化、通俗化的跨越发展。通俗类的现实题材电视剧往往以老百姓喜闻乐见的方式，将老百姓切身关切的柴米油盐、生活点滴生动直接的表现出来。比如婚恋情感类的电视剧，像早期的《渴望》到现在的《欢乐颂》《》等，均是立足富有烟火气的生活，反映社会发展和其中存在的问题，进而让观众从中看到自己和身边人的影子，产生共鸣甚至共情，增进人们的自我反思。

三是职业类。由于社会分工，职业类现实题材电视剧也蓬勃发展，通过展现警察、医生、律师等专业技术人员的职业场景、职业精神，满足广大观众的观看欲、参与度。此类电视剧的剧情往往以完成工作期间突发的一个个富有挑战性的任务为主线，掺杂了办公室恋情、上下级争斗等辅助情感线索，故事既专业又精彩纷呈。比如，《刑警队长》《心术》《离婚律师》等电视剧，均取得不俗收视率。

综上，现实题材电视剧的类型和内容是融合交互、开放发展的，主旋律类、通俗类、职业类等表现形式只是表现了现实题材电视剧的革新性、实践性一面，这些形式的界限是模糊的，不是泾渭分明。那些既能实现政治宣传功能，又能满足观众日益增长的文化消费需求的现实题材电视剧更受市场和政策欢迎。

二、现实题材电视剧的特点

现实题材电视剧是以现实主题展现独具特色的中国电视美学。此类电视剧的成功，最根本的一点就是很好地处理了生活的求真、思想的求善与艺术的求美之间的关系。主要有以下几个创作特点：

一是题材具有丰富性。相对于偶像剧、宫斗剧、玄幻剧等电视剧的观众群体更多是青少年，现实题材电视剧要满足不同年龄层次观众的审美需求，这就要求在题材选择上既要贴近生活、贴近观众，又要不断丰富新的题材领域。基于这个出发点，我国现实题材电视剧在题材上大胆尝试，同时随着社会发展，新事物、新潮流、新符号不断出现，可以选取的题材也越来越多，这就为现实题材电视剧的良性发展提供了“源头活水”，相比起其他电视剧更具生命力和优势。

二是视角具有多元化。从叙事视角来看，现实题材电视剧能从全知视角表现出对宏观历史故事的展现，也能从内在视角讲述人们在现代环境下关于教育、医疗、养老、婚恋的感情生活。同时，现实题材电视剧善于采用底层叙事和现实主义创作，电视剧是来源于生活但又高于生活的一种艺术形式，它是要在平安的事件中，反映深刻的社会伦理道德等问题。这就要求不能只一点一滴或者片面地展现，创作必须采用多元化的视角。这种多元化的展现又恰恰在体现电视剧真实性、故事性的同时，又为观众设置了讨论的话题、思考的启迪，实现了故事与观众的互动。

三是手段具有多样化。电视剧里除了声音、图像，还有文字。而在现实题材电视剧中，这些要素被充分利用起来，特别是声音，不仅仅作为电视剧构成元素，在对人物心理、情绪情感等方面往往进行更多的深入渲染，与影音等视觉效果一起强化叙事表达。可以说，相比其他类型电视剧，因为现实题材电视剧在叙事手段上的特殊性，可以更好地利用音乐、解说、字幕等多种叙事手段来表达主题、反映情感、塑造形象。

三、现实题材电视剧的问题和不足

文艺作品的生命在于真，电视剧如此，现实题材电视剧尤其如此。但在市场经济环境下，受流量和市场的影响，现实题材电视剧创作中的一些问题和不足越来越明显。

一是现实题材失真的问题。当前，“狗血”“悬浮”等情节在现实题材电视剧中屡见不鲜。这种情节是不动脑筋、不花力气，在省事技巧下产生的电视剧情节。编剧、导演往往不需要充分调研采访，在没有真正深入生活以及体验行业、人群的情况下，只需要通过技巧和戏剧化的套路生搬硬套地使用到故事和人物上就行。这种情况下，虽然冠以现实题材电视剧，但实际上是伪现实。这种伪现实题材电视剧对生活的展示止于肤浅的一面，人物与故事脱节、情节套路化、逻辑不完整。比如，一些“悬浮剧”中，必然出现的命中注定、意外车祸、突然重症、职业危机、婆媳矛盾等情节，人物关系发展俗套、人物行为让人困惑，这些都是“失真”的电视剧。

二是人物形象雷同的问题。人物形象是电视剧中的故事核心。一些现实题材电视剧，在塑造人物时，存在着只树立典型，导致人物扁平单一化的问题，特别是在人物细节的处理上，往往存在很多雷同的情形。比如《安居》《马向阳下乡记》这两部电视剧，塑造公务员形象时，都有所突破，将传统的公务员形象进行了颠覆，让他们具备了时尚和叛逆元素，但这些都是浅尝辄止，采用的表现手法其时是雷同的。事实上，现实题材电视剧中的人物形象，应该对应现实生活中的人物，如果都是这样雷同的进行形象性格塑造，只会让观众产生刻板印象。

三是叙事内容臃肿的问题。现实题材电视剧中除了通俗类以情感类主题为主的电视剧，其他本不以情感类为主的电视剧，关于男女感情的叙事内容也太多，略显臃肿多余。这种刻意或者多余的情感叙事内容，究其原因是适应商业化潮流，为了收视率而设置，不在乎故事，只在乎是否能抓住观众眼球。但是，对现实题材电视剧而言，过多的叙述感情内容，刻意的放大同事恋、师生恋、娃娃亲等感情内容，却不深刻讨论这些感情产生的内在原因，只会陷入娱乐化的泥沼中，让观众最后产生审美疲劳，对现实题材电视剧的长远健康发展不利。

四、提升现实题材电视剧竞争力的建议

现实题材剧展现的旺盛生命力来源于电视剧创作坚持以人民为中心的创作导向，在深入生活、扎根人民中进行了无愧于时代的文艺创造。关于如何让现实题材电视剧更好发展，提升最大竞争力，有以下几点思考和建议：

一要坚持“真实理念”。中国电视剧从产生开始，就与现实主义密切相关、不可切割。现实题材电视剧在制作上要承袭现实主义的基本特征，即注重对于“真实”的处理与反映。具体到现实题材电视剧的创作中来说，就是要处理好“生活真实”与“艺术真实”之间的关系。真实性可以说是电视剧思想性、艺术性甚至是观赏性的基础。以近年大火的《大江大河》为例，因此，在创作现实题材电视剧时，

二要注重“二次创作”。目前，大多数国内的现实题材电视剧都是从小说文本移植而来，这就导致在创作过程中出现两种不同语言的转换问题。只由很好的将小说语言转换成电视剧语言，才能最大限度地保障电视剧成功。在这个“二次创作”的过程中，要注意故事内容的可塑性，还是以《大江大河》为例，这部小说故事人物众多、时代背景强，编剧在此基础上，对于故事的叙述手法进行了变化，采取了顺序手法，确保了故事情节既与原著吻合，又与电视剧的自身特性更加贴合；主题上的一致性，即从小说到电视剧，叙述手法、故事情节、人物可能都会发生变化，但主题内容上一定要尽可能遵循原著小说的主题思想；陌生化手法的运用，电视剧属于大众艺术，这种艺术的特征是类型化，如何在类型化的特征基础上进行创新，是现实主题题材电视剧竞争力提升的一项症结。这就要求在改编过程中，要逐一运用一定的陌生化手法，适当改动，不能照搬照套。

三要运用“双向平台”。2015年，国家新闻出版广电总局实行“一剧两星”政策，即同一部剧最多只能同时在两家上星频道播出，且每晚黄金档电视剧播出数量不超过两集。此项政策出台对电视剧造成的冲击不言而喻。这种情况下，现实题材电视剧要积极采取新的播放方式，即“电视台+网络”的双平台播出方式，既有效突破广电总局对电视剧播出平台的限制，也大大有利于现实题材电视剧的广泛传播。当前，一部电视剧评价好坏，关键在于收视率、网络播放量、口碑这三项重要标准，只有充分利用多种传播媒介，才能进一步提升现实题材电视剧的竞争力与市场占有率，通过这种良性互动，确保现实题材电视剧在长远发展的路上经久不衰。

五、结语

优秀的电视剧，必然是在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎。作为大众文化的传播者，电视剧制作团队应秉持匠心，在满足受众审美的同时也要坚持用高于大众的文化水准和视野去创作。而现实题材电视剧的独特魅力就在于既关注普通大众与社会历史的同构性，又以求真求善的美学诉求打动忍心，所以现实题材电视剧应当一以贯之地坚守中国特色和求真精神，实现对电视剧艺术与审美的不懈追求。

参考文献

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