从《后会无期》到《飞驰人生》一个始终在做自己的韩寒_开题报告

文献综述。

 韩寒作为一个“80”后作家代表人物，自高中开始就以作家的身份出道，以一种独树一帜的青春姿态走向了文学之路，2003年又开始了赛车生涯，2014年成功转型成为青年导演，先后导演了《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》三部电影，又称公路三部曲，三部电影的票房都取得不错的成绩，也把自己独特的韩式电影风格印在了观众的心中，都是公路作为大背景，结合了韩寒独特的台词，充满了韩式文学的风格，还有故事的叙事手法和拍摄角度，都有着韩式味道。电影里的人物性格也非常鲜明，不论是矛盾复杂的苏米，或是差点和母亲上床的阿良，又或者是追求梦想的张弛，从矛盾纠结到明确方向，韩寒对电影的掌握度也在逐渐成熟，如果想知道韩式风格究竟是什么风格，具体的也说不清楚，只能感觉是韩寒的一股劲，韩寒想通过电影全部表现出来。

然而这个转行为导演的青年作家，又是如何在快捷化的电影长流中取得自己的一定地位，并且创造出专属于自己的风格，又是如何在文艺片和商业片之间找到平衡点，既能取悦大众，又能诉说自己，现综观各位学者的分析，主要有以下几点。

（一）陈朝彦的《韩寒电影商业内核的固化与作品风格的进化》中对韩式风格的分析

该文献作者认为《后会无期》展现了太多属于韩寒本人的特质——与其小说、杂文一脉相承的台词文风，与其车手身份契合的汽车旅行，与其年龄性情 （ 当然是从文字中呈现出来的性情 ） 一致的角色定位。这些元素被大杂烩般地附着于毫无章法的叙事与乏善可陈的影像上，《后会无期》并没有为笔者留下太多可供言说的内容。随着其第二部影片《乘风破浪》的上映，作为导演的韩寒竟让人有些惊喜。原有的标签依然鲜明地存在，且在第二部影片中得到了固化和进化，形成了可被辨识的“韩式风格”。而后面最新出来的《飞驰人生》更是加固了韩寒原有的标签，使得“韩式风格”更加的鲜明。

（二）唐朝的《韩寒电影的继承与改变》中对韩式台词的分析

该文献作者就韩寒的台词有一定的分析，他认为韩寒在影片中的台词设计少不了下了一番大功夫，尤其是第一部《后会无期》中的人物对白更是充满了“韩式文学”的特色，如“听过很多大道理却依然过不好这一生”、“喜欢就会放肆，但爱就是克制”、“连世界都没有观过，哪里来的世界观”、“小孩子才分对错，成年人只看利弊”等等，他觉得韩寒的这些台词是对现实的承认以及对自我的否定，现实主义和黑色幽默的杂糅。而在《乘风破浪》中也延续了这种“韩式文学”风格的台词设定，如“歌舞厅里只唱歌，桑拿馆里就洗澡”、“都是小人物就别说什么大话了”。韩寒似乎特别喜欢这种韩式文学的表达方式，并且完美地融入到了电影情节中，给电影增添了很多色彩。

（三）马光和高瑜的《乘风破浪中的韩式叙事》对韩式叙事的分析

该文献作者认为不同于《后会无期》中极具韩寒个人风格的零散叙事，新作《乘风破浪》的叙事更符合商业电影的逻辑，在叙事上取得了进步。故事讲述年轻赛车手徐太浪因为急于向不认同自己的父亲证明自己而招致车祸，从而穿越到父亲的时代，通过与父亲一起经历打拼，最终在见证自己出生的时候完成与父亲的和解。影片中平铺直叙的剧情或许无法勾起文艺青年们的伤怀和感慨，影片也没有韩寒一贯的经典 “金句”镇场，但娓娓道来的故事和一众演员们的实力演技又将电影引向别样的风格，构成韩式叙事的另一个维度。

(四) 沈立和袁智忠的《伦理视域下“新伤痕叙事”的新收获》对韩式艺术的分析

该文献作者认为结合现今商业电影语境，韩寒可谓是“一位自拥 IP和‘粉丝’的电影票友” ⑧ ，无论是票房还是口碑，都证明了一位跨界导演的成功。电影并非一个人的心声，作为“意见领袖”的韩寒，获得了用影像化表达青春的文化主动权，在影像语言中，染上了自身的艺术表达观念。韩寒用电影表达了“文革后一代”的现代性经验和文化经验，并结合自身文学创作特色，把反讽趣味引入电影文本，通过这样一种戏虐幽默的方式，不断刺激观众，来解构梦想之于现实的创伤，就此，梦想之伤在反讽趣味的作用下结痂。

二、范文提纲

（一）可辨识的韩寒风格

1.用公路片初绽头角

2.含在穿越中的港式风格

3.赛车是韩寒的灵魂

（二）主角的不同与相同之处

1.不断出场的人物各自代表着不同的人生

2.阿浪与父亲的互不理解

3.一个张弛可以代表所有有梦想的人

思想的转变与前进

1.不断告别的人生

2.只有经历过才会懂得

3.献给你所热爱的一切

（四）韩寒电影中表现手法

1.精心的选题

•2.幽默风格的运用

3.电影与生活息息相关

（五）结语

三、参考文献

参考文献：[1]王志刚.从《后会无期》到《乘风破浪》看韩寒电影的艺术特色[J].文学

教育(下),2017(12):24-25.

[2]唐朝.从《后会无期》到《乘风破浪》——韩寒电影的继承与改变[J].大众文艺,2017(15):206-207.

[3]邓慧. 韩寒创作论[D].江西师范大学,2018.

[4]黄亚星. 跨界与交融[D].河北大学,2018.

[5]余韬,陈朝彦.从《后会无期》到《乘风破浪》——韩寒电影商业内核的固化

与作品风格的进化[J].当代电影, 2017(03):28-31.

[6]马光,高瑜.和解与突破——《乘风破浪》中的韩式叙事[J].电影评介,2017(05):21-23.

[7]江洁花. 中国公路电影文化母题与叙事策略研究[D].湖南师范大学,2017.

[8]沈立,袁智忠.《乘风破浪》:伦理视域下“新伤痕叙事”的新收获[J].戏剧之家,2017(24):83-85.

[9]徐刚,姜肖,宋嵩,行超,于文舲,刘欣玥.转型,或正名正义:“80后”文学

创作与批评局限[J].当代文坛,2019(02):146-160.

[10]张焕,王嘉琪.电影《后会无期》对舟山海岛人居环境可持续发展的启示

——一种电影文化与规划思维的结合尝试[J].建筑与文化,2017(12):201-203.